2003年由知名导演朴赞郁(Chan-wook Park)执导的犯罪惊悚片《老男孩》(Oldboy)给人带来无限震撼,很多人都知道它是属于朴赞郁“复仇三部曲”中的第二部,位于《我要复仇》( Sympathy for Mr. Vengeance )以及《亲切的金子》( Sympathy for Lady Vengeance )之中,然而大多数人都不知其实《老男孩》其实是改编自日本漫画《铁汉强龙》。
The cover to the first volume of Oldboy
漫画《铁汉强龙》是一部非常之冷门的作品,冷门到即便是《老男孩》已经拿奖拿到手软了,漫画依然是无人问津。
《铁汉强龙》是由土屋加仑(Garon Tsuchiya)编剧,岭岸信明(Nobuaki Minegishi)绘制的日本漫画。讲述的是男主角五岛慎一在被囚禁在一个私人监狱长达十年后,突然被释放,此后五岛许要找到他被囚禁的真相。
漫画剧本本身其实也是复仇的故事,但更多像是往悬疑方向靠拢。故事整体的布局倒像是一起案件,全程由男主角的视角带动故事的发展,而案件的操控者则是囚禁男主角的反派,时不时给予男主角线索,直到最后找到真正的真相。
韩国版的改编在很大程度上尊重了原著,但朴赞郁将本改编作品置于他的“复仇三部曲”中的第二部,也不是没有原因的;一方面漫画本身就是关于复仇的故事,而朴赞郁在反派的动机以及故事最后的真相上有很大的改动,加入使人难以释怀的乱伦元素,赋予其浓厚的悲剧色彩,使得韩国版最后呈现出来的效果,可以说是超越原著,最终也被观众以及整个电影界接受,成为韩国电影史上浓厚的一笔色彩。
斯派克·李(Spike Lee)在十周年之际,重新翻拍了一个版本,而该版本的故事更倾向于韩国版本身;斯派克·李的版本不能说不好,但有对比才有伤害,韩国版在画风以及话题上在当时都是对社会的挑战,有珠玉在前,本作评价评价会低一些;但实际上本作的成品已经算不错了,它像是把韩国版那些隐晦难懂的叙事逻辑全都变成大白话,所以更像是在影院看的惊悚动作商业片,如果能坚持斯派克·李原来140+分钟的版本的话,剧情的细节应该会更详细一些。
接下来我们就来聊聊,漫画、韩版以及美版的异同,还没有看过韩版以及美版的建议先收藏,电影全补完再阅读。
1. 故事中的私人监狱,漫画采用的是7.5楼的设定,而韩版也沿用了这个设定,但在美版中,监狱为一栋大楼,并没有采纳漫画的设定。
2. 漫画设定故事男主角为35岁的中年肌肉帅大叔,而韩版与美版均以中年男性为主,而美版乔什·布洛林(Josh Brolin)的体格更接近漫画的设定。
韩国版男主Min-sik Choi很有气质,美国版男主Josh Brolin则很硬汉
3. 三版中,男主角都是被塞进行李箱释放出去,漫画版被释放到了公园,韩版则是天台,而美版则是某草丛中,三者皆有草地。
4. 漫画中男主角最先去了寿司店填饱肚子,而韩版基本沿用这一剧情,且新增了在影史中被津津乐道的生吃章鱼的桥段,而美版则直接跳过这个部分,男主角直接去找他的好朋友,但在美版中,男主角盯着章鱼的画面致敬了韩版的生吃章鱼的桥段。
5. 漫画与韩版中,男主角都是找街头小混混练手,而在美版中,则变为男主角暴打棒球运动员。(映射棒球运动员普遍人品不好?)
6. 韩版电影中为人津津乐道的男主角攻破私人监狱的长镜头,美版也同时在这一段利用了长镜头致敬了韩版,值得注意的是,漫画中并没有这个桥段,男主角仅是逼迫一个小喽啰问出线索后就溜了。
7. 漫画设定故事女主角为年轻的寿司店服务员,韩国版沿用了这个职业设定,但丰富了她的背景(男主角的女儿),使得故事最后往乱伦方向发展,最后导致真相曝光的时候,观众随着男主角一起,内心受到一万点伤害;而在美版中,女主角沿用了韩版的设定,只不过更换了职业,变为一名医护人员。
韩版中的寿司店店员Mi-do、美版中的医护人员Marie Sebastian
8. 三版中都有男主角与女主角性交的直接场面描写。(笑)
9. 漫画中男主角的好朋友是开酒吧的,韩国版则改为了开网吧,而美版中则沿用漫画的设定。
韩版中的网吧老板No Joo-hwan、美版中的酒吧老板Chucky
10. 漫画中反派配备一名美女秘书,而在韩版中则改成了白头发的打手,美版则再次沿用漫画的设定。
韩版中的打手Mr. Han、美版中的助手Haeng-Bok
11. 漫画中有许多角色,是两个版本的电影中都没有提及的,其包括观察员、老师等,漫画中两大阵营之间的主题是游戏,而电影中都没有提及这个概念,但三者的故事线均有所相同。
左边《铁汉强龙05》P23 观察员出场、右边《铁汉强龙05》P67 老师出场
12. 三版中,男主角均有采用翻看同学录的方式来回忆反派的真实身份,而漫画中,反派通过整形使得翻看同学录的方法无效;而电影版则并没有采用这个细节。
13. 漫画中,催眠师的作用在后期显得非常重要,男女主角均受到催眠术而彼此相爱,但催眠师在催眠途中对女主角无意中留下了“空白五分钟”,这也是电影版中都没有提及到的细节,这也使得漫画的结局与电影版的是不一样的。
14. 在三版中,反派与男主角在最后的对决时,阐明的动机有很大区别;漫画中,是因为男主角在小时候被反派的歌声给打动了,而反派认为这是对他莫大的耻辱,所以才会有了后来的囚禁复仇;而在韩版中,朴赞郁将动机进行了大改,反派从小就喜欢妹妹,因为某一次在校园里与妹妹发生亲密接触,而无意中男主角发现了反派与其妹妹之间的乱伦,将该丑闻传播到他人耳中,使得最终妹妹因为保守他人的言语折磨而最后自杀;在美版中,则是反派一家都有群交乱伦的癖好,而也正是男主角发现了反派的妹妹与其父亲的乱伦,将该丑闻传播到他人而中,使得反派一家子都被反派的父亲杀害,最后父亲饮弹自尽,存留下伤残的反派,最后酿成了囚禁复仇的计划。
15. 三版中都是反派自杀身亡。
16. 结局:漫画中,反派自杀身亡后,男主角与女主角过上正常的日子,男主角在最后做梦时梦到女主角跳楼自杀,因为女主角潜意识中依然存在着残留的“空白的五分钟”的催眠术,尽管最后醒来时发现只是梦,但是依然意识到这件事不会因为反派的死亡而就此过去,称得上是绝对的开放性结局;而韩版中则是男主角恳求催眠师将其记忆封印,男女主角疑似怀着已有的记忆继续过下去;美版的结局则是男主角得知事情真相后,离开女主角并回到了私人监狱中度过余生。
结语
最初,《铁汉强龙》的故事仅仅围绕着游戏、复仇等主题展开,其中心主旨依然是男主角自身的矛盾以及人性的扭曲,而韩国版《老男孩》则融入了朴赞郁自己强烈的个人元素,将乱伦、血腥、监禁等R级元素与长镜头、BGM以及中二气息浓厚的定格画面相结合,打造出一部超越漫画本身意义的电影;而有了珠玉在前,后来的崇尚简单叙事的商业气息较强的美版自然评价便不高。
正是因为有了这个故事,无论反派动机是好是坏,无论有无乱伦,这个被监禁了十几年的男人的故事告诉我们,做人和善,无论是沙子还是石头,最终依然会沉入河底;无论是病态的被感动,还是祸从口出,你的一举一动,始终对别人,产生不可预测的影响。
笑,人人陪笑;哭,独自垂泪!当你莫名其妙地被囚禁了十五年,从电视里看到妻子被杀自己被怀疑是凶手,你愤怒你绝望你要报仇,当最初的恐慌消失后,你的怒火在熊熊燃烧,当你用筷子挖墙壁十五年,还差1个月就可以从地洞中逃出,然后莫名地被释放出来。在茫茫人海中寻觅真相,你的仇恨必须被释放,你的创伤必须通过复仇来平复。
十五年的监禁生活让你通过电视知晓很多很多,让你的拳头越来越硬内心越来越狠身体越来越坚韧,从释放出来他就在不断的追寻真相,在寻找的过程中,大秀遇到了寿司店的女店员美道,他们一起寻找事情的真相。通过监禁时吃的饺子的味道,他终于找到了监禁自己的那批人,经过血腥的严刑逼供,他在逐步逼近真的凶手。当意想不到的是真凶并不惧怕他更不曾躲避,而是让他选择复仇还是在限期内找出真相。他通过零星的线索逐步追溯到自己读书的高中,他在离开学校的最后一天,无意中撞到了学校里家境较为富裕的姐弟两个的乱伦举动,因为他的无意中传播的流言蜚语,导致了其中的姐姐跳湖自杀,但是他自己对此完全不知情。十几年后当弟弟学成回国后,拥有巨大的财力和势力,才精心策划了这次复仇的行动。当他以为已经得知真相后,仍然决定去复仇了结一切,但真相和高潮还不止于此。
当他逐步揭露自己发现的真相的同时,带有歉意和仇恨两种复杂的感情纠结时,李有珍告诉他更为恐怖的真相。寿司店的美道就是他十多年前的女儿,他把大秀释放出来就是为了导演这样的悲剧。当大秀翻开美道从小到大的相册时,精神和心理完全的崩溃,我的内心和感到嗖嗖的凉意。他祈求哀怜威胁李有珍不要告诉美道真相,他自己的仇恨和生命已经都无关紧要了,甚至他自己剪掉了舌头,以表示对他们姐弟的悔恨。当李有珍终于完成了自己的目的,觉得人生无可眷恋的时候,当手枪指着两个的人脑袋时,大秀默默地点头,他们或许都觉得已经生无可恋死了干净了。有珍在回味当时姐姐自杀的那刻的同时用手枪结束了自己的生命,留个大秀永远无法解开的难题。有珍和姐姐知道乱伦是错的,但是他们仍不后悔地坚持着,那么大秀该做何选择呢。
哥原本打算看部稍带暴力复仇的片子放松下,没想到看到结局却是如此沉重压抑冰冷,完全让人透不过起来,韩国人的口味实在是太重太重了。最后导演还是留了些温情的希望,通过催眠的方式将大秀的人格分成两部分,知道秘密的恶魔和保持爱情的大秀,最后美道和大秀的相拥看日落的美好,虽然多多少少温暖了下冰冷的内心,但仍然让观众充满了困惑和无法解脱的感觉。难道就这样了吗?好的电影总是留给人很多回味,这部电影无疑在某种角度来看,是属于优秀的电影,只是看完后会很压抑很沉默,题材和情节口味太重了,甚至无法去评论它的好与坏。
影片《老男孩》讲述了一段不伦恋引发的犯罪故事,姐姐李素儿被主人公吴大修看到自己和弟弟在教室里做爱,而这个事情被吴大修告诉了好朋友最终被传播出去。
虽然被传出去的只是李素儿是一个生性放荡的女生,但是在舆论的巨大压力之下,李素儿选择了自杀,同样在心理压力之下惶恐不可度日的弟弟李有真,眼睁睁看着姐姐落入水中溺亡。他害怕和姐姐偷情的事情被发现。心理遭受到重创的弟弟,成年之后开始了他疯狂的复仇计划。他把吴大修囚禁了起来,并且整整关押了十五年,利用这十五年的时间,他把吴大修的女儿美度培养长大。
李有真给美度制造了新的身份,当一切都准备好之后,他将吴大修放了出来,一点点透漏囚禁他的线索,引导着吴大修在复仇当中爱上了美度。美度也爱上了这个从记事起就没有见过面的爸爸,并且和他上床。李有真最后当着吴大修的面揭露这一切,他要的就是看着吴大修心里的崩溃。
主人公从影片一开始就被莫名其妙的绑架并且被囚禁,而且这一囚禁就是15年。吴大修直到最后才知道自己的一举一动都是在被算计好了的,无论是自己爱的人(吴大修的女儿)还是自己遇到的人都是早已经安排好了的。
就像现实社会一样,在复仇中谁都不可能是真正的赢家,无论是复仇者还是被复仇者都是需要付出代价的,每个人都是受害者。
"笑,全世界赔你一起笑;哭,只有你一个人哭。"
世上最难过的事是什么?爱上不该爱的人,还是爱上以后轻易就放手?“当然是后者。”老男孩在阴暗的角落看着我,不屑的说。
老男孩李右真和自己的姐姐相爱了,另一个老男孩吴大秀是和自己的女儿。一对是你情我愿,一对是被人设计。可对相爱的人来说这个算不上什么问题。更重要的问题是面对自己:我应该和她继续下去吗?或者,我们如何继续下去?
李右真对这爱情的前途缺乏信心,所以在女孩跳河时最后还是松了手。他恨的人真是散布谣言的吴大秀吗?不是。他恨的是自己。他恨自己的怯懦。他无法像吴大秀那样,为了自己的女人把舌头剪了下来。一开始他并不明白这一点。他费劲心思把吴大秀囚禁了15年,杀死吴大秀的老婆,把吴大秀的女儿抚养长大。他把吴大秀和吴大秀的女儿催眠,让他们相爱,最后告诉吴大秀这一切只是个圈套。他要吴大秀亲自体验他经历的痛苦,他想看看吴大秀会怎么做。潜意识里,他大概希望吴大秀也放手吧,这样他就可以原谅自己。但最后呢,复仇的对象原来应该是自己才对,于是他毫不迟疑对着脑袋开了一枪。
李由真把问题留给了吴大秀。失去舌头的吴大秀,作为父亲和情人的吴大秀。该怎么活下去呢?吴大秀的选择是遗忘。他让催眠师把自己再次催眠,忘掉自己是自己女人亲生父亲的事实,和爱人一起活下去。在给催眠师的信里面,吴大秀说“不管我再怎么卑劣,我都有活下去的权利。”
爱本身没有任何错,无论它是怎样的不合常理。
影片具有一定的可看性,血腥、暴力和性爱镜头拍得有新意,构图、调色和配乐算有自己的风格,故事节奏的控制基本合格(除了被绑架、监禁一段略显冗长)。而不足之处则很明显,简单一个例子:主人公监禁中受到的心理折磨仅仅通过呆滞的眼神、暗淡的室内色调和毒气室设备来表现,表明导演的想象力与电影手段毕竟不够用,无法利用声响、光线以表现情绪是一般二流导演的必然。
韩国电影新近的崛起,和日本电影的崛起有几分相似。日本电影80年代以来以竹中直人为代表的一帮青年导演的崛起,有赖于迫于市场压力而拍摄大量的软性色情片:他们在一个特别敏感于观众、市场的拍摄境地下,学会了如何处理艺术主张、电影手段与观众需求之间的矛盾。可以说,没有大量被迫的软性色情片的拍摄就没有日本电影的今天。而韩国电影也正在逐渐体会资本压力的过程中,《老男孩》导演朴赞旭曾在访谈中提道“投资人要考虑到投资和收益的回报问题……比如影片讲述同性恋,政府不会限制你,但韩国观众还是不能接受同性恋的场景,所以投资人不愿意冒险去投资此类影片。以前是影片拍出来后不行就剪掉,现在实际上是投资人控制着资金看着市场,很多东西连拍都不能拍出来了。”
不同的是,日本导演拍摄软性色情片这一行为中被迫的成分大一些,而以朴赞旭为代表的韩国导演们拍摄限制级影片却是主动的。对此,朴赞旭是这样表述的:“开放自己的想像力”(《朴赞旭:亚洲的导演缺少怪癖的“疯子”》)。在何种程度上开放呢?以《老男孩》为例,影片大量使用血腥暴力的镜头,就构图的精致来说,已臻于炉火纯青的地步——连暴力专家昆汀·塔伦蒂诺看了都“睡不着并流下了好几次眼泪”。影片充斥的是东方式的暴力(《杀死比尔》中日本料理店格斗场面给习惯于西方电影传统暴力场面的观众上了很深刻的一课,其背后却是昆汀·塔伦蒂诺自修的东方美学课程),自始至终只开了两枪,冷兵器的杀戮现场却布满了残酷的视觉凌迟:活吞章鱼、背插尖刀与人砍杀、铁锤拧牙、剪刀刺耳膜以及剪断舌头……怀着要使观众由视觉感受直接体验身体想象的阴谋,影片以人物传达自虐的视觉效果,目的在于从视觉迅速穿透观众的心理界限,达到皮肤表面以及角质层之下。(也就是俗话所谓的寒战与鸡皮疙瘩。)
但影片最值得注意的是剧情的设计(究其本源,“电影书写”才是电影的本质,在最高的意义上电影应该浑然一体,无所谓剧情也无所谓结构,一切都应该通过由音响、光线、画面和剪接构成的、无法区分的影片整体来体现,从而无法被语言准确的描述,但就这部影片来说,显然还没有达到这一高度)——
当李秀儿、李右生姐弟的畸恋场面事隔多年(根据当初吴大修在念高中、吴的女儿14年前失踪时4岁,可约略算出自李氏姐弟畸恋秘密被揭穿、李秀儿自杀到吴大修复仇,其间至少相隔25年),再次浮现在吴的眼前,亲生姐弟大胆、刺激的性爱场面使影片达到了一个小高潮;
而李右生让吴翻看相册,吴惊愕地意识到自己昨天才与之有过激情性爱的美宝竟然是一直思念着的失踪多年的女儿,一个平常人对乱伦隐秘的、概念性的恐惧忽然爆炸,既成事实使他不再有资格恐惧,巨大的羞耻感、罪恶感击垮了一直以来有着钢铁般复仇意志和力量的他;
同样的相册也摆在美宝面前,在一边不断搜索昔日父亲残存记忆、一边担忧着给她留下深刻的性感受、此刻身处险境的情人,她是全然不知情然而随时可能爆炸的一颗炸弹;
当李终于同意放过美宝,同时转身丢下心脏起搏器遥控开关,走向电梯,吴颤抖着按下开关,没有让李死去,却打开了音响设备,听见自己与女儿做爱时的喘息、话语,仇恨与宽恕之间他选择了前者却受到更大的折磨;
李在电梯关闭前只说了一句话,镜头也只停留了短短几秒,却发出了影片最强烈的质问“我们互相很了解,却仍然相爱;你们做得到吗?”,导演通过人物之口表达出一个道德判断,罪恶的来源究竟是什么,罪恶是罪恶本身还是罪恶的概念,不管在不在在罪恶的概念之内,能否承认与坚持成为判断的标准;
最后一个高潮似乎不是故事结构中的高潮,却是逻辑结构上的最高潮——吴在雪地里痛苦着,催眠师帮助他遗忘了那个秘密,“在那里,你分成了两半,丑恶的那个你带着那个秘密往前走,每走一步就是一年,走出七十步以后他就死去;现在,祝你幸运……”,丑恶源于了解了秘密,只要忘记与情人的父女关系,只要不意识到乱伦的本质,他一样可以肩负乱伦的事实。
通过一部电影讲述一个复杂的故事,对乱伦做出如此大胆的评判,算是韩国电影送给世界电影乃至文化的一件太有勇气也太有风险的礼物。虽然故事传达的理念就其逻辑来说,不算十分离奇,但毕竟是在乱伦这个非常特殊的事件上。哲学让人几乎可以把一切现象都剥离掉其物质细节的外壳,进行纯粹在概念、逻辑层上面的推断,但乱伦这件事毕竟有它的独特性——导演朴赞旭想要质疑这个禁区。这既是朴赞旭之所谓“开放自己的想象力”,也正是他乃至韩国电影人们一个十分微妙蹊跷的剧情构造取径。
现在应该提到吴被离奇释放后第一次接到仇人(李右生)电话时埋下伏笔的对话。吴质问为何监禁他15年,李反问为什么不问15年后为何还要将他释放。不错,这确实是一个有趣的反驳,但显然不仅是有趣那么简单。当影片进行到快结束时,吴来到李处做最后的解决,却被意外的父女乱伦真相所击垮,李告诉他:其实本来有一个机会可以避免这一切的发生,那时吴与美宝尚未相识,只要吴提问“为何15年后还要将我释放?”,那么等待他的就是另外一个剧情安排。但这是不可能的,因为吴在十五年间并没有忏悔到自己曾经犯下的这一小过失。
难道仅仅是因为没有回忆起自己犯下的一个小过失?在观者的眼中,自然不会是这么简单。对于一个大胆涉及到乱伦这一敏感而典型的社会伦理问题的电影,从更高的层面去考虑,尤其是从欧洲各大电影奖评委的眼光看来,这难免不被联想到“原罪意识”上去。吴从不相信自己有罪,始终把自己放在无辜受害者的位置上——无罪在具体的、现实的层面上也许是存在的,但是否具有“原罪意识”是一个人思维的起点。吴的思维起点是自己的无辜,但正是这个无辜的逻辑起点,使他在这场角逐中一开始就落入了陷阱。
而当李右生扔下心脏起搏器,似乎向吴大修交出了自己的性命时,吴面临着一个选择:忏悔自己的罪行,将自己真正放到被审判的位置上(深深的忏悔意味着最广大的宽恕,意味着以自己对罪的痛苦感受去体会别人的痛苦,以原谅他人的罪恶来获取自身的解脱),还是抓住这个机会杀死李右生,实现复仇。忏悔与复仇是互相对立的两面,忏悔是站在人的角度,而复仇则是以自己为神的意志的代表,去惩罚仇人/罪人——只有神才有资格惩罚。吴选择了复仇,而不是忏悔(即宽恕)。因此,刚刚才被李放过一马、获得了解脱的他,立刻受到了惩罚:他最恐惧的记忆立刻经由自己的手被打开,女儿与自己在性爱中的呓语再次响彻整个空间。这个噩梦不会放过他。而噩梦正源于他自己的罪。
原罪、宽恕、忏悔……这些要素已经足够。对于欧洲各大电影奖评审委员会来说。导演朴赞旭也正是这么对欧洲评委们解释的,“我的影片主要讲述的是人类的道德问题。悔过的灵魂是我所要真正表现的……”
而从另一个侧面看,《老男孩》这部韩国电影实在是太不韩国了。虽然剧本的故事取材于日本漫画;以姐弟相恋、姐姐因羞耻感而逃离乱伦关系作为故事的起点,是日本自创世神话就有的文化背景。但即使以这样的理解把《老男孩》的背景泛东方化,电影中支撑起对乱伦故事的拷问的,也仍然是几个西方意义上的主要伦理概念。甚至可以把这个故事置换到任何一个民族、国家的环境中,给他们换换皮肤和头发的颜色,这个故事一样成立。当然,除了影片中极具东方色彩的冷兵器搏斗场面。
朴赞旭在拍《老男孩》之前曾经提道,“最近的两部影片对我来说都是非常重要的,所拍的两部电影没有韩国传统电影的特点,立场独特化了,所以想拍摄韩国文化的影片。更准确地说,在韩国比较好的电影是表现真实的影片,在狭义方面,也可以说我的电影偏向独特。”大概是翻译的原因,这段话显得有些莫名其妙,但其中有一个词是明确的,“独特”——“……没有韩国传统电影的特点,立场独特化了……我的电影偏向独特”。这多少是一种诚实与反省的姿态。而同是韩国电影新潮人物、曾拍过《漂流欲室》、《撒马利亚女孩》等片的金基德则明确表示,“我不太关注韩国的情况和反应,我关注的是欧洲市场,俄罗斯等国家反而比韩国更喜欢我的电影(《金基德:我是韩国电影第三号人物》)”。
那么,要说的已经说得很清楚——
1、这是一部具有一定可看性的悬念片;
2、就电影语言来说,还十分不成熟,与一流电影有相当大的差距;
3、通过讲故事,对乱伦问题表达了一种比较大胆的道德判断;
4、就故事主题或导演观念来看,有机会主义、投机行为的嫌疑;
5、说出了一切重要的、既有的,但其实什么都没说,其民族文化身份是悬空的。
以上几个特点也适合于大多数被叫好的韩国电影。
2004
我擦,这片是给神经病准备的啊,这片就是给神经病准备的啊!!!
这个故事告诉我们年轻女孩子不要随便和比自己大很多的男人谈恋爱,搞不好容很易那个男人就是你的亲老爸~
它教唆我们 乱伦是可以的
两对畸恋,爱上姐姐的那个最终选择放弃,爱上女儿的那个选择遗忘来重新相爱。相爱没错,不管是哪种爱……韩国片现在也极端了,要么黑暗到死,要么清新到死。
韩国难得拍一部这么震撼的电影,原声也很赞;但要我再看一遍?No, thank you!
又刷了一遍,悬疑推理的过程其实挺一般,这片子抓人的地方在于重口味的暴力奇观、情欲奇观和导演个人风格的炫技,摄影、旁白、配乐和故事的细节上到处都是技巧的影子,这让作者化的风格凌驾于电影类型之上,虽是个好故事,但却是个二流的剧本,但朴赞郁的作者化常常可以让庸俗变得有品。★★★★
道德取向、价值观难以苟同。为乱伦而自我催眠,真离谱。
和我爸一起看的 囧
影片涵盖了太多复杂元素,而把这些复杂元素揉搓一起却没有感觉半点生硬且让人觉得深刻,没什么理由不去看。当然,还有最后时刻的那一抹温情。ps,我总觉得大秀很神似成龙。★★★★☆
看了老男孩,很震撼,心理承受力不佳,即便接受乱伦,不可以接受的是伤害自己。
好多同学推荐看老男孩,可能因为太多期待了,看完也就觉得镜头,场景置换,和配乐都是极好的,教科书模式。。。。。。然后,故事,只能说,太没有代入感了。可能在大屏幕上会好点。剧本过于单薄吧。相比较STOCKER更好点。。
我喜欢那只坐在地铁中的悲伤的后现代的蚂蚁。
我不仅要把你送进坟墓,我还要唾弃你的坟墓;我不仅要唾弃你的坟墓,我还要把唾液编排成一朵花。
光影、镜头、调度、剪辑强大得一塌糊涂,简直是激动人心!唯一的小遗憾是主题的晦涩﹣﹣总觉得爱之救赎这一个维度对如此反传统的题材来说欠缺了某种可继续扩展的可能性。
降温之后再看,发现并不好,自戕还是赎罪?这是一个问题
不否认这片子的牛逼,尤其是朴赞郁独特的个人风格使得这部片子变得异常作者化。长廊横移的打斗戏简直美翻了,看看啥叫暴力美学。关于镜头的运用,分屏、用光、还有经典配乐。不足在于剧本薄弱。但总体还是不喜欢,几个难接受的场景:生吃鱿鱼、榔头拔牙、自割舌头。cult片还是看少了。
看到三分之二处就已经猜出是怎么回事,过分追求剧情的离奇和曲折,反而让人难以置信,显得造作生硬。倒是有几段拍的不错,比如暴力镜头,虽然也有点鸡血过剩,但还是蛮骇人的。姐弟在教师里搞的那段拍的很好,这导演去拍情色片一定不错。
韩国版老男孩,很不错的文艺片,温情感人。看到父女俩一起努力寻找真相感情越来越好的时候由衷地为他们高兴。推荐父亲节的时候和爸爸一起看。
成龙演得真好.....
看完极度压抑感,无力。爱上自己姐姐的人,由于自己的懦弱和别人的谣言姐姐死掉了,然后毁掉别人的人生。迁怒而做出更加恶心的事,还最后完成了所有的事情得到了救赎?我可草泥马吧。任何一个青少年遇到这种事不长舌才有个鬼,你要真的杀就把所有人杀掉。巨几把恶心。希望所有不伦恋关起门做事。