剧情：说实话没有什么特点，美国个人英雄主义的儿童延伸版。有点幼稚感觉像是给儿童看的。

画面：如果不看片尾的花絮我真的不敢相信该片用的是和阿凡达一样的人脸动态扑捉，面部的跟踪点甚至比阿凡达的还要多，但是却做成了好像打着肉毒素一样的生硬面部，米罗家的大黑猫甚至比PS3过场动画还要假，整个卡通动态的失败直逼《极地快车》，在2011年的电影里，算是失败的，给三星是因为起码 是个给孩子看的积极向上的。

火星已经达到社会等级的最高峰了！
发达的科技水平！详细的部门分配！完善的规划管理！人人平等人人共和！这是一个多么完美的社会啊！
就在这完美的社会里，总管大人已经老去，她的丰功伟业不能就这样消失，于是她找到了新的精神领袖！地球妈妈！
有了地球妈妈！社会将长久下去！人民生活永远幸福！

可就在这个完美的计划即将实现的时候，被这个无知的小孩所打破，一起起来破坏社会的人还有欺压多年的胖子，以及对世界充满幻想的火星大妹！

于是乎火星人全力保护自己的国家！伟大的故事就此展开！

◎IMDB评分 4.0/10 (1,382 votes)

一句话评论

　　技术固然很好,但是故事的活力实在太缺乏,通篇显得很无趣。 ——《今日美国》

　　我觉得吧,火星需要更多的妈妈,那里真的太冷冰冰。 ——《波士顿环球报》

　　我们不需要自欺欺人:火星人不需要妈妈,地球人不需要这部电影。 ——《电影评论》

幕后制作

　　生命中的一个片段

　　《火星救母记》改编自伯克利·布雷思德的同名漫画书,表面上讲述的是一个小孩子的“火星历险记”,可实际上,这本书的主题还是在探讨小孩子和家长之间的关系。因为很多时候,孩子可能不会理解家长们良苦的用心和深意。书籍的作者伯克利·布雷思德曾经表示说,如果没有一次自己孩子和自己太太的吵架,这个《火星救母记》还不会问世。

　　伯克利·布雷思德说:“那是在2006年的8月,我的孩子和我的太太吵了一架。当时,我的孩子麦洛只有5岁,他觉得妈妈非常不近情理,简直就是一个令人无法忍受的怪物。他和妈妈吵了一架,他大叫妈妈是一个令人无法捉摸的家伙,然后就跑开了。与此同时,我的太太也很难过,她也在一旁抹眼泪。在这种情景之下,我只好去先安慰自己的孩子。我编了一个故事,那就是‘火星人更需要妈妈’(Mars Needs Moms!小说和影片的原名)。我向麦洛描述了如果那个他不爱的妈妈突然有一天消失了,生活会是什么样子。我的故事里,妈妈被火星人劫持到了火星,成为了一个专门为火星上的孩子服务的妈妈。那天晚上,我就坐了下来,开始了这本书的创作。在5年之后,现在已经14岁的麦洛能在电影银幕上看到自己的那一段所谓的不堪回首的往事,并且能以一种轻松、愉悦和娱乐的方式来接受自己生命中的那一个黑暗片段。”

　　在布雷思德的心里,这本书自己哄儿子的一个“噱头”,但是到了编剧和导演的手中,这个发生在火星上的故事却充满了乐趣、童真和教育意义。导演兼编剧西蒙·威尔斯说:“我非常喜欢这个故事,因为和家长的冲突是存在于我们每个人的生活中的,但是从来没有人会想过我们的爸爸和妈妈为什么会‘与自己的孩子作对’。实际上,那个时候我们都太年轻、也太幼稚。总是把一切想象得太简单太随意。当我看到这本书的时候,里面的一幅幅画作好像都是活的一般,就好像一部电影在眼前放映。而且这个故事给了我们一个非常重要的假设,那就是突然有一天,你的妈妈不再你的耳朵边唠叨了烦人了,而是去做了别人的妈妈,你是会感到高兴还是难过?布雷思德的故事给了我们一个绝妙的范例,而且其中还不乏许多的娱乐和幽默。这样的故事改编成一部动画片是再合适也不过的。”

　　难度堪比真人电影

　　虽然《火星救母记》被称作为动画片,但是由于使用了动作、表情捕捉技术,所有的镜头都需要演员亲自完成,然后把摄像机和电脑得到的动作与表情的“数据”“粘贴”到虚拟人物身上,通过渲染、后期、调色等等工序,才算完成一个镜头。所以,拍摄这部电影的工作量一点也不比拍摄一部真人电影少。作为力挺这种技术和片种的制片人泽米吉斯,他有理由相信这种技术能给影片带来质的变化。他说:“随着技术的进步,我们能捕捉到最最细微的演员表情,然后把这种表情完完全全、服服帖帖地放在虚拟人物的脸上。而且,从《极地特快》开始,我们就在尝试着用演员童年时候的模样建造人物,在影片中展示出不同年龄的人物。《极地特快》中的汉克斯就是一个例子。不过那个时候的技术还不算成熟,那次尝试并不算成功。但是现在,我们在这部影片里,完完全全按照赛斯·格林的样子制作了一个童年版本的他,效果非常好。”

　　在三分之二部影片中,赛斯·格林扮演的麦洛都处在没有微重力的外太空环境里,为了能真实地表现出微重力环境中的人的表情和反应,所以在影片的大部分拍摄时间中,赛斯·格林被栓上了类似于威亚的飞行系统,好让模拟出微重力的环境。扮演了母亲的琼·库萨克,那些她出现在火星表面的镜头里,她一样穿上了这种装置。导演西蒙说:“绑上这个东西让这两个演员开心得要命,他们只要一穿上这个东西就要闹一阵子才能安静拍戏。不过,他们的这种玩闹和开心也正是影片所要传递出的一种信号。”

　　谈及拍摄影片和影片的受众群,赛斯·格林说:“拍摄这部电影,我好像又回到了童年,回到了那些和家里人在一起的日子。有家人在的时候,小孩子毕竟还是比较拘谨的,所以很多小孩都希望自己家人不在身边,这样他们就可以为所欲为了。不过,小孩子还是不理解也不知道家长的重要性,等到失去的时候,才会恍然大悟。所以我扮演的麦洛才会不顾一切地区营救自己的母亲。我觉得我会和我的小侄子、小外甥去看这部电影。对于孩子们而言,影片中有足够酷、足够炫的冒险和外星人,可能他们不太会意识到电影究竟在说些什么,但是他们总会对股市本身有所触动。”

有点新意 有抄袭阿凡达设计嫌疑
影片改编自伯克利·布雷思德创作于2007年的同名儿童漫画书。这个故事的灵感来源于伯克利·布雷思德的儿子和他妻子的一次争论,所以他就以儿子为原型创造了这个故事。他的儿子也叫做麦洛。

 　　就算IMDB和烂番茄评分联手做掉了这部影片，就算是史上第五大票房毒药，在看的过程中仍未觉得有重大的违和感或观影不适。诚然故事单薄兼且罔顾科学，面罩有时戴上有时摘下有时是活命之本有时是无用赘物，一切全凭剧情需要，但其真正的着眼点：母子亲情和少年的英雄主义情结与叛逆期情结的交织仍然令人为之神往。因着这样，就算影片有些许瑕疵，似乎也并不该对之绝望并冷嘲热讽。