印象中比较有名的法国电影是《这个杀手不太冷》，多年前看的，关于此片的记忆也淡了不少，但在观看《桃色凶车》的过程中，法国电影所特有的慢节奏叙事与冷色调取景的风格还是令我想起了包括《这个杀手不太冷》的多部法国电影。

虽然所看法国电影有限，但还是涵盖了惊悚、动作、文艺等多种类型，而由此得出的一个结论是：法国电影共性很强，有明显的有别于他国的影片特色，换言之，法国电影具有独立性。反观中、日等国电影，则是模仿好莱坞的痕迹严重，缺少内在自我的气质。

此部《桃色凶车》属惊悚片的范畴，通过对完整故事的拆分，将事件的动机与起承接作用的情节放置在末尾，进而使前期呈现出现的内容有一种破碎的完整性，这是与好莱坞经典的《致命ID》、英国的《恐怖游轮》等惊悚片擅长布置离奇的背景以构建强烈的形式感决然不同，但都成功营造了所需的氛围。

《致命ID》是建立了一个人的九重人格相互厮杀的背景，将较为虚幻的人格形象化为符合各自身份的人，以具象化的打斗来展现不可见的精神世界。《恐怖游轮》则是讲述了在游轮上无限循环且不能挣破的不断杀与被杀的故事，每三轮为一个节点，然后不断的周而复始。

《桃色凶车》若剪掉了末尾男领导的自述犯罪方式的部分，将女主常有的对着镜子自言自语的习惯再搭配在南下看海的途中，陌生人都说认识她的情节来看，影片则有着强烈的双重人格味道，但事实是男领导提前规划的将老婆杀人的罪名嫁祸给她的准备措施，全被女主“我只是想去看看海”的举动给破坏了，进而才有的之后的情节。

虽然影片在中途借与女主发生了一夜性关系的男人之口，道出了可能是有人在故意捉弄她，但指向的却是卡车司机那一伙人，再把警察也曾说见过她这个因素考虑进来就显得不是那么有合理性，所以最终影片的前中部分，还是沦为了双重人格的挣扎，这也就造成与后面要讲诉的事实形成了巨大的反差感。

本片除了内容的精巧布局，在镜头语言上也是独具特色，在影片的多个地方，导演都运用了在一幕画面里划分镜头来展现多重内容的方式，且一般以两重内容为主，分别是现实与未来，而不站在看了末尾部分才具有的上帝视角来看，两重镜头更像是多重人格的展示，不管如何解读，新颖的镜头语言还是对影片氛围的渲染起到了极大的作用。

一言概之，《桃色凶车》的特殊之处在于，起初以女主的视角来展现故事，通过荒诞的遭遇造成了双重人格的假象，后再通过设下圈套的男人的口述，揭露了原始的本来面目，可以说影片前五分之四的部分可看成是有关精神错乱的影片，后五分之一的披露则又让所有内容导向了犯罪片的类型，但又不觉得有丝毫的突兀感，就像是鸡尾酒，上下颜色不同，但搭配在一起比单色调要好看许多。

巴黎是浪漫之都，这座城市的气质，也反映这个国家的风情，而作为文化表现形式的电影，也是代表了所属国的底蕴。法国电影耐看、不流于浮躁，也是国家文化使然，却也不是能轻易做到的，这还需要导演全体对自身民族文化的认同与理解，所以法国电影特立独行，却又难能可贵。

法式悬疑片的回归，但是缺少激情，过分平淡。片子的前70%做的不错，稳稳的推进，不显山不露水，中间穿插的片段，叫人疑窦重重却找不到重点，唯一怀疑的就是片头老板的过分豪迈及老板娘的过分淡定。最后的结尾，委实让人跌眼镜。
弗雷娅·梅弗（Freya Mavor），1993年8月13日出生于苏格兰格拉斯哥，英国女演员。在本片中的表现不错，这样一个情绪上大起大落的角色让她演绎的还算及格，未来充满希望。