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剧照
详细剧情
钢琴家普拉东（Oleg Basilashvili 奥列格•巴西拉什维利 饰）的妻子开车撞死了人，为了妻子，普拉东甘愿顶罪。在审判前的一个星期，普拉东赶回家见父亲的一面。途中，他经过了一个普通的、喧哗的车站。
车站餐厅里，普拉东和美丽女服务薇拉（Lyudmila Gurchenko 留德米拉•古尔琴科 饰）相遇了。两人一开始因为普拉东抱怨餐厅的服务而互相结怨，尔后，普拉东和薇拉越聊越投契，普拉东还到了薇拉家作客。两人的爱情之火就在点点滴滴中点燃了，最终步入爱河。
普拉东入狱了。在难得的家属探视日，薇拉千里迢迢来看普拉东了。两人在监狱外的木屋内度过了难忘的一晚。
长篇影评
1 ) 这个女人真得很伟大！
但后来，听到他还要去见他的妻子，微位说要永别，但她没有坐着等，她愤怒了，去打电话找他的妻子（敢于争取自己的幸福），劝她认罪，但她断然否认，甚至说自己不会开车，这话让钢琴师有点伤心，但他说，这也对啊，笔录里写得就是自己杀了人，一切都改变不了，一定认命的态度，这种认命的态度可能被女的错误理解成，对她妻子的彻底绝望了，但男的并但并没有明确表示，他要离婚和女的好，女的没有意识到这个男人还对她的妻子有感情。当在车站分手时，这个男的依然没有明确表态，她的确绝望了，人不傻。如果她不知道男的对她的感情有百分百把握的话，心情不会那么凝重。
这个时候估计唯一她认为有希望的就是男的妻子并不真正爱他，她关注这个判决，有可能她和男的妻子沟通，而她最后代替了她去看他（敢于争取自己的幸福）。
——微位在钢琴师身上付出的感情是有赌的成份，钢琴师的妻子电话里说她根本不会开车，真的是他妻子在说谎吗？钢琴师的话能相信吗？如果真是这个男的撞的，这就是一个大骗子啊！再加大钢琴师临别时的含糊态度，一般的女人应该犹豫了吧？如果微位和钢琴师没结果的话，很可能下半辈子去洗站台了，过着更艰难的生活，而且如果微拉犹豫的话，她马上可以再回去找列车员，过以前一样的生活（列车员不挑剔），但她没这么做，一直做着最大的努力，那怕是最后一点机会（监狱长说的是她妻子来看他，而不是微拉，应该是妻子临时变卦，而微位抓住了这个机会）。
——在这个爱情故事中，实际上女人承担的风险是极大的，是微拉无私的信任和对爱情的直执，成就了钢琴师和争取到了自己的幸福，这样的女人是天使的化身，赞美微拉。
2 ) 平凡间现真情——评埃利达尔•梁赞诺夫《两个人的车站》
他是代妻子受过的。善良敦厚的他为了保全做电视台播音员的妻子的名誉、地位，心甘情愿做了那次车祸的肇事者，在冰天雪地的西伯利亚接受劳改。而现在他被获准去见妻子——她从七千里外来看他，在村子里租了一间房子。长官给了他通行证，顺便叫他把修好的手风琴捎回来。她？妻子？那个情愿让丈夫代过而得以换取自己的前途的女人？等他？他无法相信，本想拒绝去看她，但又没有权利拒绝去取手风琴。临走，长官告诉他必须在规定的时间内归队，否则会加刑的。于是，这个叫普拉东的人走出了监狱大门，踏上荒凉而积雪覆盖的大路。西伯利亚，天寒地冻，路途遥远，一件往事不由得涌上他心头，温暖了他的心。
影片以大量的篇幅娓娓道来这件往事。从快餐不合口味没吃拒绝付账开始，钢琴家普拉东与车站快餐厅女服务员薇拉之间，由争吵到相互同情、关心、最后产生爱情。影片用优美的画面展示以及人物形象的出色刻画，通过一个又一个的情节设置，巧妙地推进了情节的层层发展，环环紧扣，步步有戏。这两个不幸的人虽然社会地位、文化教养差距很大，但两颗真诚、善良的心，使他们最终走到了一起。
通过这样一个故事，我们不难看出这部影片成功的第一个因素就是选材。以车站为素材的电影为数不少，车站已成为经典的戏剧环境，譬如巴西影片《中央车站》，日本的影片《天堂车站》和高仓健主演的影片《车站》，由德帕德约主演的法国影片《车站》等等。一个普普通通的地方，却引起了很多电影人的共同青睐。联想一下，天涯孤旅，夕阳西下，枯藤断旅，断肠人在天涯，很诗意的画面，让一切的戏剧真实性在这个空间里充满了最大可能。车站，不自觉的已成为一个文化符号，一个让中外观众都产生人生沧桑感的最佳戏剧情景地。梁赞诺夫的车站自然烙上了他的影子：一个喜剧性的外表，加上车站的孤寂气氛，自然是一出悲喜剧的最好地方。
一个发生在普普通通的小火车站上两个平凡人之间所发生的一系列小事。而这样的平凡小事正贯穿着我们的生活。我们每个观众都熟悉着这样的场景：餐厅服务员与顾客吵架，列车员利用工作之便卖甜瓜，自由市场的小贩的欺骗行为等等。薇拉、米沙大叔、车站警察……所有这些人仿佛就是我们的邻居、朋友甚至就是我们自己。而本片的编导却从被我们忽视掉的生活中挖掘出这些可笑、可叹、值得好好思考的东西。
车站，并非只是一个人们离别与相逢的自然场所，同时这里又是来去匆匆的人生旅程的一个缩影。人们都在忙忙碌碌地生活，然而对生活的理解不同，一些人分手了（如普拉东和他的妻子），而另一些人却相遇了（如普拉东和薇拉）……
此外，另一个决定因素是对人物性格的现实把握。影片的现实感很强。普拉东的职业是钢琴师，影片中他被处理为一个中流水平的钢琴师，这样，至少在他们那个行当他也算的上是个平常人。又如薇拉，先呈现在我们面前的是这个人物可气可恼的一面：服务态度恶劣，缺少人情味，蛮不讲理之类的，可是伴随故事的发展，我们渐渐了解她有很多值得同情的地方：婚姻生活的不幸，沉重的家庭负担，对付不完的酒鬼，繁忙的工作……生活的艰难全压在了这个女人身上。我们开始看到她性格中迷人的闪光点：她善良，连酒鬼硬塞给她的小费也不肯多拿；发自内心的向普拉东反省自己；她乐观、热情、活泼、开朗，对真正的爱情敢于勇敢地去抓住等等。再如米沙大叔，虽然是个“二道贩子”，可他说出的也不尽是瞎话：“我给人们提供的食品都是上等货，可店里尽是些次货！他们卖的西瓜是生的，去买还得排长队。他们卖的梨是青的，咬上去发木，吃了——原谅我用词不文雅——要拉稀！……穷乡僻壤、交通不便的地方他们才不去呢！要是没我，那里人民的收成就得白白烂掉。”
还有例如男女主角情感关系发展变化的线索，从敌视开始，经历了复杂细腻的变化阶段，终于达到挚爱的程度；以及具有时代气息和广泛社会批判意义的细节，妙趣横生的语言都不失为本片的精彩之处。最后值得提到的还有影片的结尾，这个结尾把全剧的情感推向高潮。影片早就埋下了伏笔：（1）两个人，男主角和女主角；（2）跑不动了，瘫在雪地上；（3）必须要有一个手风琴；（4）这是在清晨，在回监狱的路上，已经很近了，已经跑了很远很长时间了。在我们脑海里印下了这样的感人场面：男女主角躺在冬季的风雪地上拼命地拉手风琴，企图向近在眼前的监狱里的管教人员报告他们已经回来了，他们不但没有逃跑而且在规定时间以前回来了，但是他们实在是跑不动了，茫茫雪野里，俩人背靠背，那么亲密，那么甜蜜，琴声在空旷的雪原上传得很远很远，飘过了劳改营高大的围墙……这大约是世界上最美妙的琴声了。琴声里满含真诚，满含对新生活的渴望，满含源自心灵深处的感动，看到这里，又有谁能不为之动容落泪呢？（2006-12）
3 ) 不是在每个车站都能遇到美丽的灵魂
我们在火车站能见到什么？拥挤的人群，焦灼而警惕的脸孔。在火车站的餐厅，服务员冷漠地招待一批接一批的客人，就像是对待待宰的羔羊。
普拉东的心情，就和他面前的菜汤一样恶劣。
在影片的开始，看到的是剃了平头的普拉东在监狱里，在车站的是留着波浪短卷发的普拉东，这中间发生了什么故事？我们在后来知道了原来普拉东是要在法庭审理与他有关的车祸案开庭前去看望他年老的父亲，这是他从莫斯科到他父亲家乡的路上，中途下车就餐。
他还得为了这碗无法下咽的菜汤付款，普拉东怒上心来，没有付款就打算走人。然后遇到了态度比菜汤更恶劣的服务员薇拉，纠缠着非要拿到对普拉东来说不该付的饭钱，导致普拉东错过了上车的时间。
这是一个关于邂逅的爱情故事，发生在一个普通的火车站。我带着好奇心看完了这个片子：错过了火车怎么办？上天(导演)为了让普拉东完成和薇拉的故事，让他在车站停留了三天，首先让他的身份证被薇拉的列车员“情人”安德烈带走，然后让他的钱包被小偷偷走。没有了身份证，即使去了父亲的老家，回来没有身份证不能坐飞机，也赶不上开庭的时间，所以只能等薇拉的情人回来，没有了身份证，找不到地方住宿怎么办？没有了钱包怎么办？
普拉东遇到的是薇拉，上天让他们相遇，然后爱上彼此。
在夕阳下散步，邀请薇拉共进晚餐，为薇拉弹奏钢琴曲，这一段拍得无比浪漫，发出柔和的暖光。普拉东说着俏皮的话，快步跃上舞台，宛如少年，弹奏时视线一直落在薇拉身上。没有钱怎么请人吃饭？这一个小小的悬念被巨大的甜蜜的浪漫取代了。在那一刻，薇拉简直没有办法不被他吸引。我们知道，薇拉喜欢这些，还记得她和安德烈在车厢里的对话吗？散步，看电影，做爱做的事，这才是相爱的两个人该做的，而不是匆匆忙忙趁着列车停靠的十分钟在车厢里打一炮。
两个中年人的爱情。“我们都是成年人了，这样隔着车窗对话太不正常了！”
如果随意性爱，那和其他人有什么区别？这和安德烈在一起有什么区别？薇拉有她的底线。他们都是成年人，都经历过感情的伤害，什么是真的？什么是假的？明天天亮了，又会发生什么？
他们到达空车厢之前，在交错的铁轨上行走，薇拉的步伐轻盈，宛若舞蹈。在夜幕下，那一瞬间，天底下只有他们两个人，整个车站都是他们的，他们没有理由不相爱；在夜幕下，只有他们两个人的时候，他们才能释放自己的感情。等到天亮，他们又变成两个陌生人，一个是钢琴家，一个是服务员。
不是在每个车站都能遇到美丽的灵魂。
在漫长而又短暂的人生里，你爱上过几个人？
因为难得，所以渴望得到，所以害怕失去。
所幸，结局是光明的。
4 ) 一个时代的喜剧
表现出几分俄罗斯人的幽默喜剧片，但情表现得真。通过这部片子，除了反映短暂两天男女相遇，各自有爱情婚姻的苦楚，似乎是不打不相识，从而达到爱之外，我注意到另外的两点，一是斯拉夫人的幽默，过去在中苏关系破裂的上世纪六七十年代，苏联的政治笑话，就感到与我们生活内容不同，敢于面对现实，在曲折禁锢的背景下，仍然敢于讽刺政治。二是82年拍的电影，把计划经济，把公有制下的大锅饭的毛病揭示出来，这个时候还是前苏联时期，说明苏联的改体，是一个历史的必然。影片的精彩在最后，那短暂的探亲，那探亲后的雪地返监，关键时刻点出音乐的力量，有点浪漫，实际也是人生的苦楚。
5 ) 一部优秀的情节剧
普拉东一步步地倒霉，薇拉与普拉东的关系却一步步进化：
1，误车
倒霉过程：餐厅里遇到胡搅蛮缠的薇拉，并因此错过了他乘坐的火车。普拉东给妻子打电话，让妻子转告父亲要到第二天早上才能到达。
亲近过程：这通电话凑巧让薇拉听到了，薇拉知道自己也许给普拉东带来了麻烦。
普拉东和薇拉不打不相识，然而从敌对到相识还需要有一个过程。当薇拉知道因为自己给普拉东造成麻烦的时候，她心中的确有小小的愧意，但这愧意要转化为行动的话，仍需要进一步的激化。普拉东此时对薇拉却是毫无好感的，但是，正是因为两人的短兵相见，使得普拉东不得不开始注意薇拉。
2，丢身份证
倒霉过程：普拉东坐在站台候车椅上等车，薇拉的情人安德烈依为了和薇拉私会，请普拉东照看他带来的甜瓜，并要走了普拉东的身份证。但是薇拉突然不想和安德烈依做爱，两个人争吵起来，忘记还给普拉东身份证，安德烈依不小心拿走了它，并且要到两天后才能回来。
亲近过程：普拉东再次给妻子打电话，询问一个死者的情况，并请妻子转告父亲回去的时间又拖延了。这通电话又让薇拉听见，她意识到普拉东正在遭遇什么麻烦。她内疚地向他表示愧意，并答应帮他的忙。
薇拉此时意识到自己给普拉东造成了多么大的麻烦，她刚才占上风的得意荡然无存，取而代之的是深深的歉意。薇拉意识到自己给这个男人带来了很大的麻烦，并且这个男人本身的生活并不如意，正在遭遇着困难。善良的薇拉开始没有杂念地想帮助这个男人，而不再嘲弄他。普拉东虽然生气薇拉给他带来了麻烦，但是却不得不再一次注意到这个女人。当薇拉提出要帮助普拉东的时候，普拉东最后还是没有拒绝。因为在这个无依无靠的车站，普拉东只认识薇拉一个人。
3，露宿候车室
倒霉过程：因为没有身份证，薇拉没办法帮助普拉东找到住宿的地方，普拉东只好露宿在候车室。
亲近过程：薇拉因为帮助普拉东而错过了最后一班车，无奈只好和普拉东一起露宿候车室。薇拉拿出厨房剩余的美酒佳肴与普拉东分享，谈话中两个人普拉东知道了对方不幸的遭遇，并对对方产生了同情。
在谈话中，普拉东理解了薇拉在餐馆的表现，他开始佩服这个独立撑起一个家的女人，他佩服薇拉的坚强和努力，从心里原谅了白天薇拉对自己的糟糕待遇，对薇拉产生了好感。这一场戏是两个人心路历程的转折，因为有前面几场戏的铺垫，使得两个人在如此短的时间内从敌人变成互有好感，并不显得突兀，反而非常顺畅。
4，市场卖瓜
倒霉过程：普拉东晚上睡觉，钱包被偷，身无分文，只好陪薇拉去卖瓜。
亲近过程：卖完瓜后，普拉东想约薇拉吃饭。
市场卖瓜让普拉东这个“上层阶级”的人亲身体验到薇拉的生活，也更了解薇拉，她的爽朗、她的坚持，她在外人面前拼命的维护普拉东、帮助普拉东，让普拉东深深感动。如果说前面是迫于形势两个人走进了，那么这一次市场卖瓜，则是从人格上接近了，并且开始产生爱情。
5，餐厅约会
倒霉过程：没有。这是普拉东最得意的时候，他用演奏的钱支付了晚餐，又向薇拉诉说了自己替妻子顶罪的不幸。
亲近过程：到此为止薇拉和普拉东真正的爱上了，他们的心亲近在一起。虽然时间短暂，然而却经历了很多的故事，很多的磨难，所以，仍然让人感到来之不易。
餐厅约会是本片的高潮，是用前面的无数阻碍铺垫的浪漫。在餐厅里，薇拉在自己的同事面前找回了颜面，这看起来有些幼稚，但很符合薇拉的性格。而普拉东也想成全薇拉的希望，他们只想做两个天真的、单纯的情侣。普拉东和薇拉，两个穷苦人，互相在无依靠的环境里相濡以沫，给对方温暖。他们终于在那节小小的车厢里向对方彻底坦白了自己的爱。
6，和薇拉告别
倒霉过程：安德烈依回来了，普拉东拿到了身份证，却要和薇拉分手了。
亲近过程：薇拉明确地告诉安德烈依，她爱上了别人。而普拉东也很有勇气地面对安德烈依。安德烈依一次次地把普拉东打倒，普拉东却一次次地站起来。他此时维护的，是薇拉的尊严和他们的爱情。
当所有的人都以为，薇拉和普拉东的爱情到此为止的时候。我们却意外的发现，跋涉长路来看普拉东的，不是他的妻子，二是薇拉。两个情人再次相见了，相顾无言，只是用身体感受着对方的身体。他们的爱情已经从激烈转化为平淡，成为长久的厮守。
整部影片在一个封闭的空间内，围绕薇拉和普拉东两个人物进行讲述，其他人的篇幅尽量简略，大量的时间和电影镜头都由男女主角担纲演出，这对演员和剧本都是一个挑战。可是由于设置了以上几个合理的情节，使得影片的故事显得真实可信。而人物的演出也是非常成功的，薇拉和普拉东的扮演者都非常准确地抓住了人物的性格特征，这也使得他们获得了1983年全苏联电影节最佳男女演员奖。
6 ) 那首歌
这部电影的表演方面历来是赞美话的焦点，假如这是一场阿谀奉承的比赛，而你也跃跃欲试，你最好先看看这个日本人达到的高度，他在IMDB.com留言：“哪位行行好，给我讲讲这部电影的情节？我和我的四个朋友，找不到日文字幕，听不懂俄语，其中有一个还对这种语言深恶痛绝，就是我们五个，聚在一块儿把这部电影看了不止一遍。我们看了三遍。”
有一个俄国人在IMDB.com留言说，他妈妈看了这部电影之后，决定同丈夫离婚（而这是一件好事）。这部电影为什么能鼓舞一个80年代初的年轻的苏联女人带着四岁的孩子同她的丈夫决裂？电影里那首歌或许能回答这个问题。这个俄国人把歌词翻译成英文，而我（参考了但不完全根据他的翻译）再翻译成中文，如下：
这哪里是生活，我们只是在闲荡， 漫无目标，单调乏味，好似在天堂。 别再害怕了，去赌一把， 整个儿生活就是你的赌注！
刚开始那会儿，多么豪迈， 如今我们变了，变得畏首畏尾。 还不晚，改变从不嫌晚， 别害怕，别害怕， 别害怕。去改变你的生活！
黑发染上霜雪何妨， 还不迟，回头从不嫌迟。 放下过去的负累。 鼓起勇气，去赌一把！
让雨水敲打去，挺直你的背。 别害怕尝试，让我们从头再来。 让我们从头再来， 这次我们要抓住先机！
相信传奇不只是传奇。 放下那些负累—— 反正死的时候也带不走。 行动起来， 就好像你刚刚来到这个世界。
再不要哭泣了，再不要一味怜惜自己。 没有王牌，就倾注你的所有！ 别害怕，别害怕。 不敢输的人，永远也赢不了！
电影不遗余力地向观众展现一幅苏联的社会风情画。自诩为“城市的窗口”火车站餐厅像黑店一样抢劫普通的旅客。国营商店的货品又短缺又昂贵，政府放开农产品市场，却又限于农户出售自产蔬果。走私者和二道贩子名声很坏，却又是最受欢迎的。在深夜的火车站，能买到伏尔加汽车的汽化器，国营商店里要卖70卢布，可眼前这个殷勤谦卑的小伙子，只要你5个卢布。找工作很难，至于外宾休息室漂亮的女值班员是怎么得到这个职位的，她自己想都不愿意再去想了。为一点点小事也不得不同权力打交道，利用职务之便捞外快占便宜是一个风气。音乐家束手束脚，在体制内得不到出国演奏的机会，在体制外又活不下去。名声重要得要命，一起交通事故将永远断送一个播音员在国有电视频道上露面的机会，而私营电视台——什么是私营电视台？男人们喝酒，喝到火车轮子下去，好像社会主义精神文明满足不了他们的文化需求似的，等等，等等。
导演对这一切有多满意呢？是他写了那首歌的词。
真正的考验是在那个早晨，还有几个小时安德烈的火车就要进站了，维拉得做一个决定出来。她伏在桌上，哼唱那首歌，那首歌在前一晚已经由餐厅乐队演唱过了。“……别害怕，别害怕。不敢输的人，永远也赢不了！”唱到这里，她说，“正像我们的乐队唱的那样。”
安德烈像往常一样拎着两个大皮箱走进餐厅，维拉不安地迎上去……这件事十分钟就解决了，在蒙受羞耻和愧意的当事人的感觉里，时间可能更长一些。这两个人，维拉和普拉东，他们品性中的宽宏大量起了作用，帮助他们度过了这一艰难时段。他们拥抱，身体还为刚刚过去的事件颤抖。维拉很快又振作起来，跑去给普拉冬买火车票。她实在忍不住，给他妻子挂了电话。他妻子在电话里的谎话（“我根本不会开车”）显示了一个四十多岁的成年女人，一个妻子和一个母亲，不要说负责任，光是责任的影子她也避之唯恐不及。维拉和普拉东并不是初历世事，可他们的心灵也还是接受不了这种粗砺。他们再次紧紧拥抱，一种共通的感情把他们包裹起来。
维拉在那个早晨做出的决定有多么困难呢？她是一个四十多岁，上有老，下有小，工资微薄的火车站餐厅服务员。安德烈不只是一个男朋友，也是一个生意伙伴，一个重要的慰藉，一个保护人。
她要分手，不是和一个十五岁的在隔壁班级上课的男朋友分手。这一决定差不多要颠覆她整个生活。回头听听她哼唱的那首歌，那虽然是导演写给苏联人民的，但放在她这件事上，也不算小题大作。安德烈嚷道：“你会沦落到穿着衬衣扫月台的地步的。”这或许不是一个空泛的威胁话。
换来的是什么呢？差不多什么也没换来。这个落魄音乐家马上要离开了，去看他父亲，然后回莫斯科，回到那个“在电视上胡乱报天气的女人”身边去。维拉，我想，虽然不是没抱着一线希望，还是相信，他再也不会回来了。更何况，这个人几乎没疑问地要去蹲三年大牢。三年后，他们都要五十岁了。
第一个涟漪发生在安德烈的车厢里，当维拉忽然失去心情的那个时刻，故事由此荡漾开来。这个日子对于维拉有什么不一样呢？只有一点，就是从莫斯科来了一个旅客，穿得很好，拎着一个体面的箱子，戴墨镜，迂腐得要命，她刚同他打过一仗，赢了。可战败者把一种奇怪的影响施加于得胜者。走进安德烈的阴暗狭小的车厢时，几秒钟前开阔、明亮的月台的印象还没摆脱掉，或许也因为那个莫斯科来的客人正坐在那开阔与明亮之中。安德烈开始脱衣服，为了不耽误时间，他提议各自脱各自的衣服。一边脱，他嘴里讲起同事的逸事，很不幸，故事里是酒瓶和牙痛这些事。车厢内外昏暗与明亮的对比，以及对刚刚取得的小小胜利的回忆，像一只有魔法的手，轻轻提起帷幕，向她展露出生活褴褛的一面。
请不要放过莫斯科来的钢琴师的装束和身份对这个小城车站餐厅服务员的影响。维拉自己的话证明她一早就注意到他的衣着，后来她也没忘向餐厅同事介绍他是一个音乐家。这种影响是自然而然的。她生活在小城市，可能一直并永远生活在这条铁路旁：嫁给一个铁路检查员的儿子（也是铁路工人），住在铁路边，工作在铁路边。没有汽车，没去过阿尔及利亚，没有上过电视，自己没有，亲友们也没有。这辈子认识的男人都一个样儿，她的评价不高。以前连工作也没有，经济上依赖丈夫。现在她比以前更独立，更有尊严。
钢琴师在讲述那起交通事故时透露的少量生活信息，就够触动她的了。生活的云泥之别伤害了她新晋的自尊心。有这样的生活的人怎么可能感到不幸？可钢琴师三言两语就倾吐出了他的压抑感。
在外宾休息室里，维拉带着受伤害的感觉主动回来了。她喜欢他，这个人平等地对待她，尊重她，同她讲心里话，她受不了把他留给外宾休息室值班员的想法。也许这样一来似乎免不了委身于他，不是说这有多坏，而是好坏完全取决于他如何对待她。她一面屈从于自己新生的感情，另一面又为把自己置于这样的地位而感到委屈。
普拉东没有让我们失望。他对维拉说了一番话，如果不是真心话，那就是最有魅惑力的花言巧语。维拉的面庞点亮了，像灰烬拨开，一股风经过。
她新生的爱情具有一种同她一贯的生活格格不入的性质。她渴望投入他的怀抱，但她感到，她必须为这一行动赋予新的意义；她不能忍受自己像对待以往的情人那样对待这个人。
他平等地对待她，她也必须平等地对待他。她不能欺骗自己，不能欺骗这个人。这一次，性爱要求她敞开心扉，她便要冒敞开心扉所要冒的那些风险。
一夜情演变成为一个哲学事件，前者见容于固有的生活框架，后者却要撼动和破坏它。维拉把自己锁在另一间包厢，感到恐惧。怎么，她要为这个一天前还素不相识的人同自己的过去告别，同自己的整个生活决裂吗？“你再也不会回来了，”在痛苦中，唯拉叫出声来。
当维拉为普拉东打开房门时，她是一时软弱，还是下定了一个决心了呢？第二天中午的事我们已经知道了，不过，这不是说我们可以马后炮地回答这个问题。这不是一个热力学问题，不是给定初始条件就得到可预期的结果，或者根据结果可以推定初始状态。
维拉这辈子从来没听过普拉东说的那番甜言蜜语，有可能她从来没听过哪怕稍微相近的话。这些话激发爱情，鼓舞牺牲，是在匮乏而不是充足的情况下。不过，故事给了她独处的时间，她用这段时间思索、忧虑、恐惧、悔恨、踌躇、愤怒，最后，她用那首歌给她的思路作结。当她向安德烈迎面走去时，她不是在冲动的驱使下向他走去的。
这个电影公映之后不到十年，苏联就解体了。电影借演员的嘴表达了一些看法，维拉讲得比较直接了当，普拉东则比较隐晦。他说，“只在这个火车站上，我这辈子头一回觉得自由。”（根据英语字幕“And at this station of all places, for the first time in my life I felt free. ” 而汉语译制片对这句话的翻译意思稍微有些不同）他是一个体制内的音乐家，生活里充斥着对制度的暗示。一个意外把他从体制里抛出来，他失去了社会地位和安全感，反而感到了自由。 那首歌在片中第三次演唱是画外音，画面上，维拉与普拉东两人在雪地里紧赶慢赶，向监狱奔去。还是维拉的声音，这一次深沉有力，像俄罗斯在唱。 我们有一个温暖的尾巴。假释的囚犯与餐厅服务员重逢的那一段戏，你看了忍不住要笑出来。 我们还有一个光明的尾巴尖。早上八点的太阳在篱墙上闪耀。当典狱长听说他的囚犯还没归队时，意外、失望、严肃、忧伤一齐来到他脸上。当手风琴声飘进高墙，传到他耳朵里，他眉头舒展，咧开嘴笑了。 我仿佛听见导演要求他，“要像担忧整个人类命运一样显出沉默忧伤的神气；要像看到人类的希望那样露出欣喜的微笑。”
7 ) 生活的普通与平庸
片子是从监狱的一段对话开始的。
你妻子来看你了，你明天8点之前要回来。
我不去。
她可是坐了7000公里火车，再加上2个小时的飞机来看你的。再你去把我手风琴拿过了，这是命令。
是什么样的妻子，对待监狱里的丈夫要跋山涉水来看他呢，这一下就能抓住大家的好奇心。男主角普拉东是一个替妻子待罪服刑的钢琴家，他想在接受审判之前去看看父亲。但就在中途一个车站出现了一些状况，碰到了薇拉，一个女服务员，从难吃的饭菜开始了不到两天的相互熟悉的过程。
监狱一定是在远东的某个地方，太阳也升不到半空中，只能停在大约40度的位置。一个钢琴家在这里只是一个服刑的犯人，他已经忘记了自己的家庭。以为入狱前，她妻子，一个电视上预报天气的主持人，说她本人不会开车，普拉东的心也就死了。
薇拉是一个被丈夫抛弃的女人，她靠着微薄的工资养活着一家。共同悲惨的经历让他们从冲突中开始认识对方，了解对方的人品，开始喜欢上对方。
最后薇拉不远万里来看普拉东，为他做了一顿好吃的饭菜，当然他们也都不确定对方还爱着，那些细微的动作，表演非常到位，仿佛幸福就是我们理解得那种相濡以沫。
非常感人的影片。
3++ 音乐灵，渲染出了发乎情止乎礼的感伤。其实相比萍水相逢亦步亦趋，倒更欣赏两人中年危机下的惺惺相惜。把握到了女人那种自怨自艾又果敢无前的纠结心态，附属品身份描画形象。有趣是对苏联解体前一些社会风气的捕捉和得体融合。
真想把开头和结尾的20分钟剪成一部短片，给导演编剧10星都不够!!!开头加上结尾的20分钟可以独立成一个短片，可如果没有中间的100分钟，不会产生这么感动，这么梁赞诺夫，这么苏联理想主义之爱情...
斗气冤家是怎么相互理解和怜惜变成知心爱人的故事，不是喜剧，打动人心的悲喜交加的佳作。
好的电影，就应该是简单的，纯粹的。没有一个多余的镜头，没有一句多余的台词。就像男女之间“发乎情止乎礼”一般。讲份内的故事，不做作的煽情，一切就像流水，注重的就是自然与和谐。
北京电影节中间影院。保持了前苏联电影极高的艺术水准，行云流水的镜头，张弛有度的节奏，把一个简单俗套的的爱情故事讲的极为精彩。小城，车站，铁道，无所事事的一段时间和不确定的未来，加上美丽的极昼夜空，想不碰撞出火花也难
好可爱的两个人，好感动，我也想要这样动人的爱情，要更真挚地去爱、更热烈地去生活、更勇敢地去远行哪怕只为了一瞬间的美！
#BJIFF#太喜欢了，车站，餐厅，包间，监狱。主角们一直被困在各种封闭的环境之中，导演却用幽默荒诞的剧情化解一切的压抑和无奈。最后两人也没能如愿，男主角靠在女主背上拉着手风琴。无奈的生活，但要笑着拉完。
同志啊 今天是我丈夫生日 請您為他演奏一首垂死的天鵝
小木屋那场戏笑翻了~你不是说这辈子都不吃人家端上来的饭菜的么~（不过为餐厅端盘子和为心爱的人端盘子区别还真大，如此诋毁公有制的影片当初是怎么通过审查的啊~
也是就着导演升天而重头再看的，梁赞诺夫不甘只是在平民生活中寻找喧闹的阴差阳错，间或批评一些时代丑恶现象，而越来越倾向于挖掘和呈现一些饱含感伤的人类隽永情感。他实在擅长在有限空间里，建立一个让人信服的爱情发酵过程。配乐也是实在动听
一次车站上的邂逅，一场相濡与沫的开始
优秀。公有制、共产主义的特点全都刻画出来了，看的貌似邓婕配音的版本，少了20分钟，不知道触了哪条红线，各种小空间内，主人公被各种情境折磨来折磨去的，大概为了社会稳定，让人们彼此消耗，把过剩的智慧、经历、热情都消耗了，社会不就长治久安了吗！
伟大的经典，最后小屋的重逢令人泪下。感情不是能解决一切挫折的法宝，但是是冰天雪地中前方的太阳，是监狱围墙外情急之下的手风琴声，支撑着人们在艰难的生活中，挣扎着前进。
“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”比起导演的《办公室的故事》而言，本片情深意重却趣味不足，俨然一部欢喜冤家版的情深深雨濛濛。两条线索，倒叙，首尾呼应，然后故事上车站偶遇，相识相爱，情节营造情绪渲染，最后再度相逢，自然让人感动。结尾，监狱外，雪地手风琴，两人，音乐响起，太美好了。
印象最深的不止是两个人由相识到相骂到相知到相交到相爱的过程，而是当时整个苏联社会的大环境。国营商店和投机倒把的历史景象，小细节，都很动人。
导演的调度功夫好，出来的场景很具有生活气息，细节关注度高，视听语言也很棒，多处转场处理值得借鉴，演员的表演恰到好处，在去监狱探望钢琴师的一段戏中，那种久别重逢之情，通过两人细微的动作恰到好处的表现出来，即是如此熟悉又是如此陌生，最后一场戏用手风琴演奏结束全片，增加了此片的艺术情趣
#北影节# 是不是爱幻想的底层姑娘都会爱上一个受难的知识分子…“你是钢琴家，我是服务员，这不平等。”“现在我入狱当了清洁工，你是服务员，还是不平等。”爱情因无须平等而平等，在只属于两个人的车站。哎呀你们这些投机商！
无论前面的情节如何，到了他们重见面的时候，这部电影的动人就毫无保留地进入人心了
女主角扮演的车站女服务员太出彩了，明明集虚荣、势利等小毛病于一身，，却那么真诚可爱，和男主角一般，有颗金子般的心。1983年的片子，折射出许多计划经济时代的社会风貌，抨击投机倒把，歌颂诚实守法的主题很有时代特点，但并不过时。车厢定情和以美食重逢两段最为动人。
红星太平洋影城2017.4.22.3:45pm 火车开走时在桥上逆着人流的奔走；再次相见时数分钟没有言语的如同舞蹈般的互动与调度；兼具心理预感、揭示与闪前功能的插入镜头。