灯火皇宫灿烂，照过玻璃杯浅。或我不能逢，逢我当年人面。三愿，三叹，与子宛如初见。

                                        ——《如梦令》·致SOPHIE

 

   在炎热之夏夜选择卧在床头看的电影，是件需要慎重的事，若不小心选择了令人血脉迸张、激情四射的一部，加上笔记本之散热，定会叫苦不迭。而《魔术师》无论是一开始淡黄色调的回忆、扎着辫子的少女公爵的微笑和Eisenheim的浪漫神秘的童年；还是十五年后“素处以默，妙机其微”的魔术师、青翠鲜活的魔橘子树，典雅的皇家服仪；还是SOPHIE和Eisenheim重逢的细腻、温婉又曲尽倾诉的激情爱恋，都使我坚信，他们将共生或共死，无论如何这都将不是一个悲剧，而且导演或许不会没有自知之明地无情打破这个曾给予我的清凉夏夜。

 

　　　谁知第二部伊始，SOPHIE中剑死去，心里不由微叹：双飞折翼，无论结局，只能做悲情故事看了。于是，故事顺理成章地进行着：复仇的魔术师为了揭露杀害女公爵的凶手——她的暴躁的未婚夫王储，不惜一次次耗尽心神招来她的灵魂，并逐步引导她说出死亡真相，自己在王储派来逮捕他的宪兵面前神秘消失，而王储终因杀人并谋逆事件败露失去国王的宠信而自杀……其间的看点是Eisenheim细腻悲伤的演技，他望着SOPHIE灵魂时绝望而无助的眼神，使我第一次喜欢了一个有胡子的西方演员。然而奇峰突起，一切都在结尾颠倒：SOPHIE并没有死，Eisenheim所做的一切不过是为了保障他们未来安全的障眼法，明白这了一切的警督自嘲地笑了，观众们也如是笑了，在金色阳光下草堆中刷马的SOPHIE拥吻Eisenheim的镜头，使我们对一切心机、戏弄、报复都释然——他们亘久、忠贞且和谐的爱情，还有什么不能救赎呢？

　　断定了男女主人公无罪，却有人为他们的结合付出了生命代价，那就是我们的悲情男主角——奥地利王储！

　　电影惯性思维使我们往往不相信一个暴虐而自大的人，可怜的王储不招任何人待见——年纪老大而无意逊位的父皇处处提防他、贵族们存心讥讽他、女朋友背叛他，魔术师晃点他，最后剩下的亲信警督还以正义的心和名举报了他……简直是点背到无语、天字第一号悲情。他所做的无非是在马厩睡了一晚上，起来拍拍灰还得去出差，女朋友死了，因为有暴力前科，无论是市民、贵族还是观众都对他万夫戳指，以至说大实话也没人相信，看他和警督的对话就可知：

　　“你这个白痴，他欺骗了你！他在御前表演时碰过我的剑！”

　　“你喝醉了。”

　　“都是骗局，是幻象！”

　　“也许幻象中也有真实。”

　　回头再看，其实，当这个生性暴虐的王子听说SOPHIE死讯时，马上问道“是自杀还是他杀”？——他还在担心身份尊贵的女朋友被他打了一耳光后羞愤自杀，自大得接近可爱了：）在此为可怜的倒霉王储献小花一朵，以慰其不白。

　　《魔术师》的缺点并非不存在，许多细节如“亚瑟之剑”魔术的可实施性都值得推敲，然而近来潜心国画，悟得水墨之浅理，那就是“以水为脉”，墨不足可以以“水”敷之衍之弥之满之，反之则不可。笔下水墨交融，方是胜境。推演电影中，“水”可视为情感基调，“墨”可视为逻辑情节，笼罩着全剧的感情持之虽非强，来之却无穷，浩浩而茫茫，无止亦无缺。所以在情节交代上的的部分欠缺：如尸体的交接、王室构成的较详细内幕以及、结尾项链的窃取，都被氤氲的情感遮盖了而显得微不足道了。

　　　Eisenheim自称受业于俄罗斯、小亚细亚，最后伴随他演出的是几个长辫子的中国人，事实上拉来中国人完全是没有必要，我一开始还以为Eisenhei要改行做苏州评弹了。其实灵魂出窍、呼唤显灵的做法比之中国招魂法术更接近印度瑜伽法门，其招牌技法速成橘子树有中国“种瓜”法术的痕迹，也有印度密宗对时间流逝与控制的理念，至于其机械原理让我想起了用玉一般的簧片制成能歌舞的纡阿的中国偃师……无论如何，从趋之若骛的观众身上体现着当时西方人对神秘的东方的好奇、恐惧和缺乏了解，很难说现在这种情绪不复存在，此与“西方中心主义”恰恰是灵魂的双胞胎。
 
 

挺一般的。虽然前面几段魔术表演的确很是吸引眼球。但是剧情实在是太没有悬念了，完全没有必要再出现探长自己想通的那段，前面给的暗示都太多，稍微一串就能想到大概过程了……并且，导演始终没解释那些鬼魂，如果真的是电影投放，那肯定需要背景幕布啊，可是根据片子的交代，那样的立体影象，恐怕要全息三维投影才能有的吧？小孩还到处走来走去耶！

唯一让我会心一笑的只有拔剑那段了，爱德华成功的讽刺了王储，而且顺带还让整个王室的人跟着表演出丑：其实剑能立起来是电磁效应，要拔起来还是比较容易的，但是，爱德华既然有了话语的铺垫，谁还敢把剑拔起来呢？

电影确实是跟魔术师有关，前面也有不少让人赞叹的表演，但从中间部分开始就不搞魔术了，只得看着剧情缓慢的往前推进，显得非常沉闷，也就结局让人眼前一亮。由于剧透感想区篇幅过长，这里就不说那么多了


总体评分：3.7/5.0（平淡的剧情下隐藏着精妙的结局）
娱乐指数：1.8/5.0（后面不断的重复神棍，没有足够的动力让人看到结局）
回味指数：1.1/5.0（伤到我幼小的心灵了）
票房表现：虽然电影基本无特效，但打造出那个活灵活现的城市只花了1700万还真是厉害。不过不知道为啥采用的是小规模点映的方法，单馆票房为18195，或许是口碑累积不起来，进行大规模公映时首周只有618万，不过对于1700万成本来说，基本不成大问题了，最终在4802万海外票房的助力下，全球票房拿到了8789万，满载而归咯


片中男女主角的行为真是非常的让人不齿，原本以为男主是复仇，谁知道竟然是精心策划的骗局，不仅杀害了一名一心想治理好国家的王子，甚至陷害了一名为人正直的探长。我们稍微整理一下剧中故事发展的好坏，好处是是他们幸福地生活在一起了，就这些。然后到坏处，一个国家可能就继续非常缓慢地去发展了，因为国王对各种意见充耳不闻。其次维也纳没了一个好警察，或者一个好市长，自然维也纳的发展和稳定也遭到了威胁，说不定探长心理还因此扭曲了，谁知道呢。不仅他期望的正义没有得到伸张，自己还被借刀杀人，十本揭秘橘子树魔术的书都抵不上
当然了，其实也不能全怪这对小情侣，毕竟王子自己有前科在身，别人也不知道他想要治理好国家
剧中的橘子树魔法虽然在片尾展示了几张原理图，枝干部分是用复杂的机关制成，但现实里还是做不到的吧，因为难点是长出果实那里，怎么凭空变出来呢，这就是虚构的部分了，但也不得不承认确实是挺赏心悦目的
还看不懂的同学来瞧瞧这个整理吧：
魔术师回来维也纳表演可能是计划好的，毕竟魔术表演越搞越大的话终究能吸引到女主，而结婚刚好在表演高峰期附近，也表示他可能一直在观察着。但同时也可能他早已放弃了这段感情，女主十多岁的时候就嫁人了呢？好吧，前面这个无法确定，那就看后面的吧
王子直接让苏菲登台给了他们重逢的机会，后来半小时的幽会确定了她的心意后，下定决心要带她走，实现15年前的消失约定。被探长请去喝茶后了解到他的为人，之后就是准备一个完善的计划，怎么去做都确定好了。然后在府上表演时，无论王子是否让他抛弃道具表演，他总会找到借口表演剑的魔术，在上面做手脚，然后激怒王子然后引出苏菲，滚完床单后就告诉她一切的计划，因为之前被探长请去了喝茶，加上得罪了王子，所以他知道苏菲和自己都被严密监控，并故意让探长他们听到自己虚假的计划。去银行拿钱是掩人耳目，让探长觉得他们准备出逃，从而为王子“杀人”营造动机，使整件事显得合理可信，所以交给苏菲的那个箱子里装不是只有钱，还有整场骗局所需要的道具，包括迷晕药剂，河豚血和大量血液。当晚苏菲按照计划把药剂放到酒里，然后故意和王子制造冲突并引他到放马的地方，因为药剂起效王子倒地，开始布置案发现场，项链丢草里，把剑涂上准备好的血，自己和马身上也倒上一些，拆下两颗宝石，一颗丢草里，另一颗带给家庭医生，然后伪装成被刺的样子离开。接着让马在家附近放回去，引出人们的搜索，自己和魔术师到第二现场准备，喝下微量河豚血装死，家庭医生拿出准备好的宝石，与魔术师的话语一起误导探长的想法，他们知道肯定找人顶替，但重点是让探长逐渐站到自己那边
接着就是扮演沉沦的时候了，不断的表演招魂给探长看，诱导观众指控王子，就是为了加深探长相信王子是凶手的心理印象。最后通过“召唤”苏菲来打消探长破解魔术的念头，来争取自己计划最后一步：消失，同时迫使他们行动，到骑虎难下的地步。失去了目标的探长只能到魔术师家里调查，用最能引起探长注意的金橘子魔术封面夹着项链的设计图，配合苏菲在台上说的项链不见了，迫使他回去王子府邸重新调查，然后，他完全中套，良心发现的探长被利用了，跑去跟王子对质。王子不杀他不为啥，只是他觉得身边的人太笨，恨铁不成钢，本想带着他一起治理好国家，结果也被耍得团团转，再也无法忍受就自己开枪了。这边厢一男一女过上了幸福的日子，那边两个男人失去了一切，这是个哀伤的故事

    似乎又是倒叙，Edward Norton只是坐着，坐着，然后就被捕了。不知道为什么，那就仔细听他慢慢道来。
    当然第三人口中的过去总是带有一些传奇色彩，路遇在树下休息的魔术师（当整棵数消失的时候，让我想到了《Big Fish》，瞬间好感急增），就拥有了魔力，拥有了吸引美丽的小女生的资本。年轻人就是容易投入感情，荒郊野外的小屋中，女孩说，Make us disappear.但似乎小男生的法力不高，抑或是你们的感情，没有魔术师和树的深。
    黑色长风衣总能展现出较好的身形和气质，再加上Edward Norton 1.85的身高，15年后，Eisenheim的初一亮相就给人神秘的吸引力。可而后Sophie似乎就略显逊色了，也许Jessica Biel真的不适合古典的服装，盘起的头发让面孔显得更加老气横秋，着实让人不敢相信这个女孩比Edward Norton足足小了13岁。其扮像非但不如《Elizabethtown》中时尚装可人，甚是就连《The Texas Chainsaw Massacre》中惊吓过度的样子都略好于此。
    初来乍到就和未来的皇太子妃扯到了一块，然后在宴会上险些让皇储下不来台。Eisenheim的肆无忌惮一点也不像游历各国回来的成熟男人。而且公然在大街上和Sophie kiss，床都上了还在乎一时半会的缠绵吗。走都决定走了，还自己给自己找麻烦。
    真的不知道他们怎么理解私奔这个词的，和男人跑路前，还要去和未婚夫告个别，这不是擎等着挨枪子儿吗。马蹄声响，人却无踪。老马识途的回到了家，丢了个女儿，回来匹汗血宝马。
    说实话，我真没料到就这么死了。直到看到Sophie泡在水里，我还在想编导要如何编一个牵强的理由让泡在水中一夜的人神奇的生还。可她居然就死了，难道后面就是基督山复仇记了。
    神乎其神的幻像魔术不可思议，更不可思议的是Inspector Uhl居然可以随便出入皇储家。遇上一个有良知的警察真是幸运，皇储自杀了。自然应当是畏罪自杀。
    最后用几个闪回告诉你，你被耍了。自以为高明的编剧，用很没有技术含量的结局给了我们意外，魔术的原理根本没有解释，不但幻像的来源没有说明，就来桔子树都很侮辱智商的给了几个貌似聪明，实在不可能实现的图草草了事。
    Inspector Uhl无奈的苦笑，呜呼哀哉，可怜的准备推翻旧体制的革命者就这么冤枉的死在了一个魔术师的手上。再想想Leopold自杀前的表现，哎，果然人很容易被蒙蔽。

最近看了爱德华·诺顿的两部片子《面纱》和《魔术师》，《面纱》我比较失望，《魔术师》倒是还比较喜欢，主要原因，其实是我对带有少许神秘感的东西还是比较迷恋的，尤其是像欧洲大陆传说中那种带有少许邪恶吸引力的魔法，当然，其实故事最终的设置，魔术师所表演的都是可以解释的魔术，而不是魔法（虽然我很怀疑那些魔术的可能性），但电影中的魔术那种半科学半神秘的色彩，还有故事情节里的半侦探半犯罪气氛，还是很吸引我的。

爱德华·诺顿在《魔术师》里的表演要比《面纱》里要更有说服力一些。看到现在，我觉得爱德华的气质看来有点笨拙，但其中带有一种黑暗的色彩，所以演像《面纱》中的Fane就不是非常适合。他比较适合于演那种“貌似天真的犯罪分子”，或者一句俗话形容，是“扮猪吃老虎”的那种厉害人物。最出色的是Prime Fear，这里这个魔术师Einsenheim，在某种意义上也有点类似。这样想想Edward的角色也有点类型化了，而且大概由于起点太高，好像后来的角色都很难有所超越。在这里Edward留起了胡子，在某些场景里我觉得有一点点像Al Pacino。让我印象最深的，是魔术师Eisenheim在Sophie的幻象消失时候那种悲戚的表情，戏假情真。

另外，《魔术师》里的配角也比较出色，那位Uhl探长原来演过《杯酒人生》里面那个Miles，我一点也想不起来了，他在这里的表演并不逊色于Edward Norton。另外不得不提的是，年轻时的那对小情人实在是漂亮，非常纯净的美，景色也美，好梦幻的感觉。长大之后的魔术师虽然阴暗，但还是很有魅力的，但是长大了的Sophie就显得比较木，没什么表情。有点可惜。

大学时代的最爱之一..（虽然情节有些遗忘..不过片段还在..呵呵）
爱德华·诺顿..我爱他梨涡浅笑..