1 ) 影评,依照放映时间勾勒如下。
00:00 贡布雷(原型为小镇伊利耶,只是个不为人知的小城,1971法国政府改名叫作伊利耶—贡布雷,做为普氏的舞台而名留青史)奇特而古老的钟楼,背景音乐是作曲家Jorge Arriagada为本片所创。
01:45 老年作家的卧室,口述作品由塞莱斯特记录。临死前的作家执著于自己的作品。
04:30 作家翻看收集的照片,最后是希尔贝特和少年的“我”。
06:15 维尔迪兰夫人的沙龙,莫雷尔演奏贝多芬德国圆舞曲,自称“大裁缝“的朱皮安在洋洋自得地夸赞自己的设计,奥黛特不请自来,维尔迪兰夫人不高兴。
08:03 奥黛特象征地打开一扇门,手执幻灯的少年马塞尔出场。
09:36 时空被导演打乱,让少年马塞尔遇到中年圣-卢,圣卢一直不喜欢马塞尔的温柔面。
10:30 少年希尔贝特出场,她说从未见过马塞尔这么漂亮的男孩,所以对他做了不雅的动作。合照表明青年马塞尔与斯万家关系密切。
12:16 作家卧室,幻觉夏吕斯到访。
13:39 梅塞格雷丝的钟楼与外婆画外音。
14:08 圣卢因为赶着会基友而与希尔贝特闹别扭。
15:20 中年作家与希尔贝特交谈,涉及感情、同性恋。“金眼女郎”书本翻开的页面其实是“追忆逝水年华”中的插画。作家叙述了少年时遇到希尔贝特与一男青年散步时心情的极度沮丧,因为后节(时间点应在前)中阿尔贝蒂娜透露真相是莱娅,所以作家不要求希尔贝特给出迷底。茶杯碎了,希尔贝特将它收拾好准备修补。
20:00 作家卧室,幻觉阿尔贝蒂娜到访。
21:30 作家与希尔贝特散步,她抱怨圣卢不忠,情人是莫雷尔。骤雨,他们躲进小店,对视中作家回味少年时对希尔贝特狂热的爱恋。
24:13 风月场所,圣卢的情妇拉谢尔在述说圣-卢的同性倾向。作家也在其中,说明他熟悉这场景。
25:37 圣-卢留莫雷尔共进晚餐不成而光火,镜框碎片引入另一场景:莫雷尔与情人闹别扭,还是因为恋情。
28:00 希尔贝特模仿名演员拉贝玛,圣卢遇到情感纠葛,希望马塞尔出面摆平。希尔贝特下楼梯这个拉长的动作显然是普氏欣赏的慢节奏。希尔贝特给作家展示修好的茶杯。
32:55 作家在火车上阅读龚古尔兄弟的日记,但画面中又出现作家,隐喻日记是作家的仿作。沙龙中充满无聊,俗气,但又给了作家灵感,是个作家既反省又依赖的地方。
42:00维尔迪兰夫人的沙龙,莫雷尔表示要参军,接06:15场景。
43:10 作家与奥黛特(福什维尔夫人)在马车上亲密聊天,奥黛特夸奖女儿和女婿。在饭店里遇到霄禁,她宁愿独自回家。
46:00 作家花了好大功夫才找到夏吕斯,夏吕斯请作家念一念报纸,发表了一通见解,并希望马塞尔将莫雷尔引荐给自己。
55:30 作家看希尔贝特的来信,信中述及自己保护城堡和父亲的收藏品。那个有名的山楂花斜坡小道不适合在电影中表述,导演用对白为美景留下回味的余地。
55:00 斯万临终前接受奥黛特的爱抚,应该就是小说中的摆弄卡特兰花。
58:00 圣卢的葬礼,作家宽慰希尔贝特(不同场景中,希尔贝特形象不同)。作家回想与圣卢共餐的情景,圣卢谈及阳刚的友谊、男人的情意、底层的勇敢,但又避谈作家所说的性倒错。
66:00 维尔迪兰夫人与莫雷尔谈及夏吕斯,问两人是否和好(作家仍然在场,他只是观察)?前一天夏吕斯对莫雷尔求欢未成,喊道“我会报复的”。
69:00—82:00 长篇描述夏吕斯基友会细节。
81:30 马塞尔和弗朗索瓦兹谈论圣卢,回到卧室,响起了阿尔贝蒂娜画外音。收到夏吕斯的信,作家为夏吕斯与当逃兵的莫雷尔和好当说客。
87:00 圣卢葬礼,军方评价为英雄。
88:00 回想起初见维尔巴里西斯侯爵夫人、圣卢、夏吕斯的情景。
91:35 接87:00 弗朗索瓦兹谈论圣卢,莫雷尔来参加葬礼。
94:45去盖尔芒特亲王府参加音乐会路上,作家谈及自己的文学理想和缺乏天赋,背景音乐有恢谐感。遇到絮比安和衰老的夏吕斯,夏吕斯看到广告上KWATTA说起了第一次见到马塞尔的时光(这倒和作家回忆方式一致,当时夏吕斯想当马塞尔的导师)。
101:30作家踏到了一块不平整的铺路石板,福至心灵,引发了丰富的联想(小说中花费了46页,用于记录作家的审美倾向)。
102:22 音乐会进行中,侍者将作家带到书房。侍者搅匙的声音令作家回想起“一点二十二那班生性宽厚的漂亮火车”,毛巾的气息勾起巴尔贝克海滩的联想:一群年青人抬走了寓意不明的女神像。缩小后,安放在原先空无一物的茶桌上(她也在作家的卧室、公爵的音乐厅、片尾的迷宫中出现)!导演隐喻作家已经成长,并抒发了长篇的独白,主题是非自主回忆在生命中的意义。
108:10 妈妈为少年马塞尔朗读乔治-桑的“弃儿弗朗莎”片断,表明作家继承并超越了母亲的审美观(手法简洁,朴实无华,饶有韵味)。
110:00 乐章间隙,作家遇到公爵夫人、布洛克(改名为雅克-吕西安),德-范西夫人,盖尔芒特亲王,康布尔梅,还是灵感和俗气交汇的地方。
117:04 大篇幅的小提琴钢琴奏鸣曲(有网友惊呼:太奢侈了!),作家忆及阿尔贝蒂娜的往事,泪流满面。
127:02 会客厅,作家遇见希尔贝特、勒格朗丹、前维尔迪兰夫人、福什维尔先生、奥黛特(作家赞美她是青春永驻的完美雕像)。再次忆起圣卢。
140:10 或许预知奥黛特要说英语,作家回忆了少小时见到奥黛特的情形:她说,只有作家了解女人。
145:16 老年作家的卧室,似在审视并收拾行装。少年马塞尔、中年普鲁斯特、老年作家间对话,只操心自己的书能否完成。
147:15 三位一体的作家,在迷宫样建筑中寻求永福之门。
他们来到了巴尔贝克海滩,背景是贝多芬的德国圆舞曲。
149:00 作家探究女士袖口细节是月牙形还是缕空格子,展示了这个奢华时代的普鲁斯特式的优雅。
150:32 导演借旁白:“雕塑家萨尔维尼死了,上帝给他时间,让他重温生命的每个时间…………….女神说:要想重温它,只能让你永生。
表明,生活过、回忆过、记录过,就会获得永生。
2 ) 在生命的最后时刻你会想起谁
三年前,我失业时,一个人在家附近的商场里看的这部电影,看得快睡着了。但仍然本可以看完的,像是被什么打扰了,没能看完。虽然后来一直设在电影计划清单里,然而一晃已是三年。三年后,我已脱离当年境地。我知道,这次再不看完,可能就再也不会看完了,如同人生很多事一样,时光太过匆忙,而很多想做的事如果不抓紧时间根本来不及做。
今终于看完了,有为看完而看完的味道。从电影的晦涩意识流,就对要阅读完原著的难度可见一斑。有的事,存在最合适去做的时间,读书也一样,就像没在曾经相对丰富的时间里读过《追忆似水年华》,后面极难再有时机去读一样。但也算从电影了其一二——这很真实,到死亡时刻,一生的片段会放映眼前,如电影般,杂乱无序,放映出那些深刻生命中的人——情人、父母、朋友…… 生命是场来到人间的旅行,最后时刻,只是孤独躺下,独自带着如幻似真的记忆意识,去面对未知的宇宙茫然。
3 ) 从这部片子看法国上层人士的人生百态
如果说奥黛特是交际花,那我们的主人公马赛尔就是典型的男版交际花,真是人见人爱。在各种沙龙聚会上,被各种人追着讲话,给各种人喜欢。是不是长着一个忧郁帅气的脸,都会有这般待遇?
法国电影对比中国电影。有很多有意思的区别。我这里总结了一下。法国人住的房子基本上都是石头建筑的。各种裸体雕塑随处可见。表现出一种对肉体爱的崇拜。法国人的表情整体上是不太爱笑的。哪怕讲很轻松的话题,都会一本正经的板着脸去讲。法国人似乎很喜欢日常。日常的点点滴滴生活琐事都会被他们精致的去安排,去讨论。再有一个就是法国人。法国电影到处都透露着两个字艺术。一种用语言无法表述,但是给人直观的感受就是艺术。不仅住所装饰,人物装饰。讲话的格调。各种钢琴演奏,小提琴演奏,各色人物品着美酒。轻轻诉说各种秘密。各种男同,女同,恋童。各种复杂的人与人之间的爱欲关系。法国人似乎更愿意探讨人性,探讨灵魂这一类看不见摸不着,但是时时刻刻。围绕在人为什么活着的这个主题周围。或许这就是法国电影独有的一种气质。
法国上层有钱人的生活就是这么无聊。就是不停的社交社交再社交。我们随着主人公的视线从这里穿梭到那里。无非是换到这个沙龙,到那个沙龙,同样的精美的装饰。红酒。钢琴,小提琴这些都是标配。但是在一次次沙龙聚会中,我们能看到人物关系的变化。有的人老了,有的人死了,有的人嫁给了另外一个人,有的人跟另外一个人偷情,有的人跟另外一个人玩同性恋,有的人遗憾的意外死去。我们伴随着主人公的视野,看尽了人生百态,世态炎凉。只是主人公的记忆一直都在。经常会把现实和回忆重叠,导致看不清楚这个人到底是自己认识的那个人,还是已经变成了另外一个人。在活着的过程中。身边的每一个人都在不断的变化变换,而自己也在一点点老去,抓不住一点时间的尾巴,只能感叹,年华已老,美人易逝。
对于日月轮换,斗转星移,烟花易冷,年华老去。或许我们跟主人公一样,除了感叹唯一能做的就是用文字把它记录下来。留给后人慢慢品读。让后人通过文字也能看到我这一生所经历的所感受的。所想念的。也不枉在世间走一遭。
4 ) 记忆裂痕
这部电影没有华丽的场面,没有生色描写,有的只是丝丝缕缕关于时间和生命的的东西,婴儿,童年,青年,中年,老年,死去,一切都显得那么顺理成章,如流水般一个劲的往前走,不会停留,甚至根本不会回头看你一眼。看到男主角老年的时候丝丝皱纹时,我却突然莫名的感动,不知道为了什么。
这部电影感觉跟《十分钟年华老去〉蛮像的,但可看性好像比之差了些,也觉得蛮无聊的,看了几次都只看几分看不下去了,突然一天一口气看完了这部电影。所以如果你刚开始也看不下去的话也别忙着删掉,留起来总有那么一个时间拿来喂你的心灵。
5 ) 追忆。。。。。
那些闪现,让心摇晃。那些转瞬即逝以及那些“凝固的时间点”。那些我们以为不在意,不会在意的东西,像我们欠下的债,不知道何时何地会如何猛烈地跳出来要求偿还,所有我们经历的好时光会不会都变成磨人的回忆........
6 ) 追忆似水年华
“真正的生活,最终被发现和理解的生活,因而也是真正经历的唯一的生活,这就是文学。”
“哪怕是微不足道、毫无意义的东西,只要被感受到,得到再创造,就再不是微不足道了,就成为整个生命,成为艺术”
我用语言把它变成现实。只有将其付诸语言,我才能使它完整;这种完整性意味着它已丧失了伤害我的力量……我从中达到了一种我可以称之为哲学的道理。
2.5.高低石板/金属敲击声/硬邦邦的餐巾/玛德莲蛋糕泡茶的味道/拱顶石圣卢小姐…这些书里最美妙的高潮大概永远不会有人可以拍得出来。马塞尔最好的朋友圣卢被Pascal Greggory演得好龌龊。美好的改编是关于希尔贝特两个细节记忆,凡德伊奏鸣曲的无限感动,梦里的阿尔贝蒂娜,夏吕斯男爵够傲娇但不够肥。
虽然没看懂,可是感觉很好看。恍恍惚惚沙沙雕雕的时候看最好了,说不出的舒服,B站的资源不错比较清晰。https://b23.tv/ep117600
人之将死,其言也善,其心也乱。年华如逝水,一去不复返。思绪如乱麻,快刀斩不断。
好闷啦,像做梦一样~还是读原著好~
读小说之前和之后都看过这部电影,没有看完,今天看完了。有部歌舞剧叫做《心灵的间歇——追忆普鲁斯特》,值得看看。
一个男人和一个女人,他们在完全对对方没有任何了解和认识的情况下,竟然会在一个清晨,拥抱在一起。他们在渴求的是什么?他们不是在要对方,他们在要自己,我们在所有经过的爱情当中,都不是看到的对方只是看到了自己
你能做的只有静静地欣赏它美不胜收的魔幻古典奇景,极致神奇的影像流动,在模糊又庞大的历史和记忆世界穿梭,感受悲伤与爱以及那些小幽默,实在美妙极了。
Raoul_Ruiz果然是意识流派的最佳注解者~
听说是原作是非常意识流的鸿篇大作,那么改编成电影似乎是不可能完成的任务。结果导演果然任性得可以,干脆另辟蹊径,故事根本不重要,上流社会的浮世绘是电影的表象,深层次的内容全是晦涩的哲学论题,镜头感美得一塌糊涂,演员自己在演什么,我觉得他们自己都不一定知道,总之,很特别很冗长…
不是我吹牛逼,我看了两遍,没看懂。但是学会了一个片段,以后我写武侠小说,一定要让主角边跟妓女做爱边打探消息。
是的,审视这部作品,是永恒。影片很意识流,但恰到好处,使得整部片子唯美,富有遐想。演员们的表演很到位,尤其是马尔科维奇;OST迷人到感觉看片的时间瞬间流逝,虽然影片不短;当然拉乌鲁兹的导演功力不容忽视,毕竟如此意识流的剧本不好把握;唯一不足的是结尾略显仓促,收得太草率了。
这是一部没看过原著一定看不懂,看过原著也不一定能看懂的片子……《追忆似水年年》太不适合改编成电影了,虽然电影玩的是时空的自由,这一点能和小说匹配上,但小说太过繁复了,以至于超出了电影媒介的承受能力,更何况电影根本表现不了普鲁斯特评论的部分。但拉乌·鲁兹确实神,技法上是值得肯定的。
那儿,跟哪儿都一样,我谁都认识,又谁都不认识,娘娘腔少年和他身边的三姑六婆们~
http://www.tudou.com/programs/view/a2JGsGCmWTU/
太过冗长,但不失为一部心灵佳作。
‘一边诠释感情(就像诠释法律和理念符号),一边试图思考,把感受代理阴影之外,唯一的途径,就是创作一部艺术著作。’‘(雕塑家)最后的作品圣尼梅西(死之凯旋)...凝聚了一生及芸芸众生,审视它需要永恒。’流动的(流逝的)运镜,跳跃的时间,倒+倒(插)。
的确有时光错置之感,最喜欢记忆闪回时的镜头流转。
其实追忆逝水年华要比尤利西斯好拍,删其繁,剪其次,把握住故事的情感和基调就好了。
除了画面吸引我之外,其他的,说不上来。其实我并不觉得拿一部意识流小说拍电影是个明智的举措,文学上的技巧有时无法与电影的技巧相提并论。
2K版本162分钟网盘下载看过DVD-5版本,片长忘了,具体人物也没有印象了,只记得画面比较昏暗。现在这个在DVD基础上的2K修复版本,起码比DVD画质要好看多了,3个小时左右除了顺手截图外,几乎没有分心干其他【顶礼膜拜】的把这样看书都晦涩的電影看完(第一遍)。意识流電影,我对这样的文学作品曾经喜欢的不得了,但是这部文学名著真的没有拜读和收藏,感觉啃完了需要一辈子的精力和时间(作品就是记录了男主的一生)关于导演,也是一位非常喜欢大部头的导演,他的《秘境里斯本》也是一部巨作巧的是我刚刚又重新看过他导演的《情欲克林姆》,也算是一个导演的小盘点吧。都说電影难还原原著,小说就是小说,電影就是电影,两个不可能互相替代,如果电影都把千百年来几卷的文学名著用光影再现出来,那真的是痴心妄想了。文学屹立在图书馆,藏书架上和心里