梁亚洲(张国立 饰)掉进了一个关系里。一方面他是宋晓英(徐帆 饰)的丈夫,一个可爱女儿的父亲;而另一方面,他却是李小丹(刘蓓 饰)的男朋友——他们在海南有一段浪漫的回忆。
当宋晓英知道了丈夫竟有婚外情,绝然离婚。然而顾念女儿年幼,两人决定先分居。梁亚洲觉得悲伤,因为他失 去了一个熟悉的亲人,然而他却也放不下另一边的柔情。
事情从宋晓英摔伤开始有了变化。梁亚洲那段时间一直留在家里服侍妻子,照顾女儿,经历过这些日子,他才切身体会到了当妻子的不容易。他和李小丹的来往也少了,而有一天,当宋晓英跟对面的李小丹平静谈起自己和丈夫多年的生活时,李小丹似乎明白了什么,她转身离去。这个家庭似乎又找回了幸福的时光。然而,一个电话却使一切都变得可疑……
一个中年男子跟一个年轻的女的在一块,更多的是想找回自己年轻的感觉吧,接受不了自己已经老了的现实,。梁亚洲其实是个朴实的中年男人,长得很老实,成就也不大,然而到了中年还是没有把控住。梁亚洲跟李小丹在一块是有激情的,只是在这样不健康的关系下,所有的看似平静只不过是隐忍不发而已。我想那一段婚外遇对他来说应该更像是一场不真实的梦吧。
故事倒是很简单,一个生活富足婚姻美满的作家怎么一步步变成惶惶终日的渣男的。
可怕的是细节,梁亚洲上楼前灌下去的那一小瓶二锅头,宾馆里慌乱的藏情人的衣物,英子下了班换衣服机械的打磨家具莫名的惊恐,都让人感觉好近,好真,真真切切。
最后好像又重归一潭死水,但是门口的钟馗和莫名的电话告诉三个人,一切都回不去了,每个人的心里都关上了一扇门,筑起了一堵墙,甚至他们的女儿,这一段也会永远影响着她的爱情观,还是梁亚洲说的对,就算是天仙,你也不能上。
婚姻和爱情,责任和义务,都是永恒的话题。
每个人都是两面人,马晓丹也许是痴情绝对追求爱情只要独立人格不拘凡尘的新新女性,也可能是处心积虑不露声色上位的心机小三。梁亚洲也许是一失足成千古恨浪子回头心慌张左右为难的软弱男,也许是没担当没主心骨没责任的摇摆渣男。英子也许是为了家庭忍气吞声挽回丈夫的苦命妻子,也许是斗天斗地斗小三我不好谁也别想过我拖死你的狠毒角色。
也许两面都是,也许两面都不是。
好的方面想,都没有过错,也许有真爱,剁了手也疼,梁亚洲自己喊自己王八蛋。马晓丹义无反顾背负骂名也无非是想跟你过,英子哭着说,谁没有年轻过。既然大家都没有错,为什么要互相折磨,每个人都濒临崩溃,这才是永恒的结局。
坏的方面想,全都是费尽心思,为了自己的目的不择手段,甚至利用无知的女儿,每个人都有欲望,年轻的身体,精神的偶像,大房子,拼着抢着,哭着喊着,凭什么,我俩贫贱夫妻你要来抢胜利果实,凭什么,你不就是早认识几年吗,不行,过不去,谁也别想过。都不容易,都费了心血,却忘记了初衷,大房子无非也是想给你一个大书房,从今以后再也不用出去写生。
最后那,房子有了,人也在,心没了。
都是一杯放了味精和盐五味杂陈的苦水罢了。
看完第四遍还是第五遍《一声叹息》,记不得了。
早晨出门在上班的路上,突然很想吃肉夹馍,点了外卖,没有很好吃。我一直在想,起个什么题目,从什么角度去写写我至今的想法。肉夹馍很好,它所代表的现实生活,普通厚实。但它再好吃,你对它的需要,也就是想起来想吃的“那一阵子”。日常生活不能靠肉夹馍就能填饱,同样,情欲也是有时效的。
距2012年末第一次看到这部电影已经快十年了。这之中看这部电影的心态好像一直都没变过,这是部真正的好电影,有他值得称为好电影的一切形式,当然,还有内容。这十年间,唯一在不断变化的就是我看《一声叹息》的理解。好的电影是越看越想再看的,太美了,他的唯一不可替代性在你第一次看过后心里便大体有数他值不值得再看第二次,直至落笔成文的漫长过程,个中还要有不敢写怕写的不好对不起之类的找补拖延了时间。
很多事情,很多话都没法说。男人需要的是什么,女人需要的是什么,行走在万丈红尘里男男女女需要的又是什么。有人说,xingyu 只要几分钟就可以平息;而爱过,却要无数个日夜,才能忘记。那么,由xy到情欲的迁移,是升华还是降格了呢?可能,我们为了xy的延展,制造了情欲的谎言,并沿着这条路径走向人性的晦暗与幽深,因为那些原本附着在身体之上的灵魂,经过生活的折射,只会变得令人理智与失语。无论男人,无论女人。无论“你可千万别走到我这一步,她就是个仙女,你也给我忍了..哪有那么多仙女儿啊?”、“你是我的亲人,她是我爱的人。摸着你的手就像摸着我自己的手,但是要让我把这手锯掉,疼。”、”你们是不是都觉得我挺不要脸的?我还真是觉得我挺不要脸的。”还是在以对方为一面镜子看到自己的过程中,那些渐行渐远的最初的感受,在电影里,英子和李晓丹常以“他者凝视”来矫正自己对待“伴侣”这一符号的行动,雌竞也在暗处;而“爱人”的本身,已然失去了它的意义,如果只是构成象征,那么我们苦苦追求的又是为何,却不能说 那没有意义,或许,没有执着,何谈超脱。
看了很多民风未开下,抹除一切人类情感纽带的交易,不禁让我对人们之间的情感有更深的理解,是啊,人与人之间是如何建立信念感的呢?法无定法,渡有缘人。我们总要找到一些来慰藉自己的原则,人们把它定义为“关系”。《一声叹息》中,将女性在一段关系中的“多面孔”展现毕至,而那只凭一张纸来锁定。(记于2022.2.22至23。dddd)
《一声叹息》中的时间也令我深深着迷。岁月流逝,不变的又是什么?唯有时间在奔腾不息。人之个性的养成也离不开时间、经历(纵向维度)与身边的人与所处环境(横向维度)。正如电影开头部分的旁白“在悲喜交加的经历中,我走到了二十世纪的末叶。一幕幕开场的锣鼓,一曲曲落幕的悲歌,如今都已随风而去。唯有那轻轻的一声叹息,住在我的心里。”二十余年前的北京,鳞次栉比的高楼遍地而起,肯德基的热牛奶,咖啡馆的下午茶,落地窗旁一个年轻的人端详着一个中年的人有些出离地思考,何尝不是坐标现在望回当年?那些镜头的角度都特别美,美好的年轻的身体谁又能不为之所动呢?将流动哲思注入行走的身体,李晓丹的身上,凝刻着时代的悸动。只是在当时看来的,或者说当时的反应和态度,已然又是一个巨大的变化。每个时代注定是在笼罩着一代人关于爱欲的态度,习以为常。时代情绪,与个人共鸣,当一切都在不可避免的走向末路与毁灭,我们还能堂而皇之地奉(其)以“当代文明”吗?只,一声叹息。
我忘不了情欲给我带来了多大的影响与撼动,我也常常会想念一份正宗脆皮潼关肉夹馍肥瘦相间的适口与温暖。无论怎样,都是我们割裂却不可割舍的,人生。
这部电影最经典的话就是“我摸你的手像摸自己的手一样”,这就是很多出轨人必备的借口,因为腻了,想要新鲜感,但往往这种人只享受一时的快乐,因为寂寞也因为色心,也因为年轻的身躯能让他们感觉回到了年轻,这个道理其实不止是中年人会有,现在有些年轻人也会因为寂寞而谈恋爱,想着不合适就分了,快餐式恋爱也是小三频发的原因之一,但一次又一次伴侣真的是刺激的开始吗?
不改变自身不过是悲剧的重新开始罢了,柴米油盐的生活无论和谁都会经历,所以女人还是要好好爱自己,自我一点,独立一点,这样的你让自己的父母放心,也让自己的伴侣觉得你新奇,更让自己的子女视你为榜样。
影片里的男人梁亚洲就是出轨人贪心的代表人物,既享受情人小舟带来的浪漫与激情,又想着与妻子多年的情谊,却不知道东窗事发的那一天对孩子的伤害早就造成了,作为一个丈夫,他没有守住道德底线,作为一个父亲,他更起到了不好的男人形象。
情人总想着接下来成为男人的妻子,可男人只想着躲避,毕竟比起强大的妻子,可情人只是一个年轻的皮囊,影片中的妻子后期已经懒得“去撕开男子道貌岸然和小三婊气冲天”,她的平静也许就是一个女人内心强大的表现,因为无所谓,也因为不在乎。
很多人总以为孩子不知道自己在外的胡作非为,殊不知旁观者清,孩子也许比谁都看的更清楚,更何况孩子还有想象力,也许在不成熟的时期比大人看的更透彻,这也是父母婚姻不幸下孩子容易早熟的原因吧...
平淡烟火看似容易让人疲乏,但一时的激情看似快乐,背后却是无休止的重复,一地鸡毛的悲哀在于没有向内自省就以为换一个人就能过得更好,殊不知聪明的人怎么样都能过好,而垃圾人怎么样都过不好。
真是男性主导下、男性凝视下的出轨,所有女人都离不开男人,而且还是因为感情上离不开而不是经济上离不开,搞得男的还觉得自己怎么这么伟大,抽自己嘴巴子,“哎哟都怪自己既有地位又有魅力,偏偏还多情”。可这男主已经算是渣男里不错的了,对女儿起码是好的,搞得女儿哭着说爸爸你为什么不喜欢我,这种的确让父母不太离得了婚,这就是传统观念中的“为了孩子”。只可惜大部分爸爸其实压根没顾过家,如果妈妈稍微负责一点的话(不会在爸爸不在的时候发疯),孩子根本当爸爸不存在。希望无论男女看到这部电影都不要当真,男的并没有那么负责,女的并没有那么感情至上。
“摸你的手就像左手摸右手,什么感觉都没有,可是砍下来会疼”“五星也是五星红旗领导下的五星”冯小刚很善于捕捉家庭内部的微妙矛盾,结尾是在致敬《四百下》么?
怎么说呢?你和孩子就像我的手一样,在的时候没感觉,砍了又觉得疼~
婚姻是以隆重开场的落寞,夫妻恩爱到后来,只有恩和债。出轨是以喜剧开始的悲剧,鱼水之欢到头来,只有悔和哀。贼心贼胆都有了,可是又不想当贼了。情分名分都占了,可惜又不是一个人。人性的拉锁链接着良心,拉的越紧心里越痛。寂寞的水杯装满了欲望,喝的越多心里越咸。纵有千言万语,只能一声叹息。这可真是冯王双煞,又狠又辣,中国婚姻里面那点事算是被他们俩给参透了。片中有一处设计十分耐人寻味,李小丹从树上摔下来,梁亚洲用手给她揉脚,而宋晓英摔伤以后,梁亚洲用嘴给她喂药,同样是疗伤场景,前者充满了暗流汹涌的鲜活欲望,后者则饱含相濡以沫的感恩之情,脚是用来走路的,嘴是用来吃饭的,孰轻孰重不言自明。国人的情感观念里,从来都有一种许做不许说的虚伪,越是重情重义的人越不敢说,怕说出来伤人伤己,既然说不出,那就只能叹息了。
“对于一个在一九五七年出生的中年人来说,这半个世纪经历的许多事情都是始料未及的。有些事隆重地开幕,结果却是一场闹剧;有些事开场时是喜剧,结果却变成了悲剧。在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶。一幕幕开场的锣鼓,一曲曲落幕的悲歌,如今都已随风而去,唯有那轻轻的一声叹息住在我的心里”……通片的情绪基调还真就被开片张国立这段独白给框定住了。可问题,不就婚外恋屁大个事儿吗,还没咋地先自个煽情伤感起来?合着愤世调侃荒诞夸张的看家本领都是对着别人用的,一旦主人公的职业轮到自己头上(作/编),不直接给你拍成琼瑶剧就已经算是对得住观众了?两星半
高清数字版,虽未修复胶片脏点但画质甚佳。被低估的冯氏作品。惊叹于摄影、表演、剧本的完美组合。斯坦尼康手持摄影流畅,长镜头生动鲜活有灵性。王朔和冯小刚把婚外恋的那点事儿研究得清清楚楚,将夫妻小三几方心态打磨得滴水不漏,演员举手投足处处是戏。张国立、傅彪、徐帆表演圆润通透,自然真实不留痕迹。30多岁的刘蓓更演出了20多岁女生的感觉。表演、台词细节极丰富,金句频出,甚至能够与观众产生交互,让已婚者心惊肉跳,未婚者心有戚戚。也反映世纪交错之间北京的社会风貌
兴许是个好编剧,但不是个好演员,梁亚洲的谎明白人都能识破,挺佩服英子守城的本事,外表没事,内里翻腾,先是使着狠劲儿花钱,可套不着这人,于是刷漆摔倒,让良心过不去的亚洲疲于照顾,接着打开城门好一番暗暗地表达强势,女人厉害起来吓人。
叶念琛的三部曲之一不是说么,一次不忠百次不容。所以挽回了丈夫的宋晓英还不是要在家门口放个钟馗,抓鬼除妖;回归往日的梁亚洲还不是会对着金鱼伤神落泪。PS:老妈怎么总是看这种片子= =
冯小刚拍它也是经历了一番波折的,因为审查,关于婚外情。中国式的婚外情,夹杂着孩子、亲情、社会。黄碧云在《无爱纪》里写过一个周日午后棉花糖的比喻:“但你不会忘记我。你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻,你可以将我当作星期日下午的棉花糖一样不时吃一下,调调生活的味儿。你一个人的时候你会想念我,想念我对你的执恋,想:我遇到过一个热烈的女子。我却要花一生的精力去忘记,去与想念与希望斗争;事情从来都不公平,我在玩一场必输的赌局,赔上一生的情动。”差不多就这样吧,调味品。
20世纪的婚外恋还有个模式,到21世纪,正经恋爱都没模式了。
摸着你的手,就像左手摸右手,什么感觉都没有。可是如果把你的手砍下来,就像砍我的手一样疼……
中年出轨男美梦变噩梦的全过程。梁亚洲是蠢怂的主,本来想“家里红旗不倒,外面彩旗飘飘”,没想到小三费尽心机上位,前妻更不好对付,拆东墙补西墙两头不讨好。王朔的剧本,耍贫嘴里透着接地气,真怀疑他写的是自己。傅彪那角色全是大实话,刘蓓的角色青春无敌还透着作,难以想象她和徐帆是同年生人。
王朔写了很多极为坦诚的典型性细节,像梁的怯懦、被责任束缚、在奔向新欢同时难以割舍家庭的处境,继而试图进行一种道德上的重新认定。在多数只是些穿着衣服的不知名生物来回游荡的无脑爱情片里,罕见地呈现了人、危机、动物性和对生活的感受力 @2017-10-26 18:39:47
小三永远都是可耻的,找小三的男人才是最该骂的,什么时候洗白也是彻底的不负责任的渣。
太王朔了,把事儿看得太明白,又故意装糊涂。又是一个永远无法成熟起来的男人形象,一个字儿就是贱,但又贱得这么自然而然,这样的形象普遍而典型,很有都市感。台词太赶趟了,所有的人都演得那么舒服,真是看着太爽了。后三分之一有点泄气,总觉得可以更精彩一点。徐帆的外地人身份有点意外。
太棒了这片,王朔太清楚了,什么都明白,但有时候又以糊涂的姿态出现。台词自不必说了,电影把整个复杂和难以描述的场景、关系、情节变化都处理得非常精妙,非常有意思。结局略有刻意,但整体上很棒。带有强烈的地域、时代、文化背景特征。张国立是不是在不同年龄段都演过当代的北京人?串起来看,很好
勉强及格。刘蓓演的好哇,这片能成立,大部分的戏是担在她身上。2000年左右吧, 冯小刚电影里的广告还真够硬的(欧陆经典这盘18年10月均价七万三了),嵌在片里还是挺突兀的。有几个镜头很好,片尾刘蓓拜访张国立一家,那镜头就跟着在小屋里腾挪,像是个尴尬插入的第三者——我喜欢这种镜头处理,既拟造了一个观者的主体性让观众代入,也符合关键角色的心态——毫无疑问,这场戏的核还是刘蓓。刘蓓作为第三者耗了两三年,徐帆要死要活动之以情晓之以理拖了两三年,中间夹了个玩道德游戏把自己绕进去的张国立,结婚这回事,太可怕啦,你是满足传宗接代的本能还是满足性欲本能,男人的生死抉择简直——主题要是落在这上面还不赖,可惜王朔的剧本还是透露出一些男性自恋的味道,这就不深刻啦
两星半。刘蓓的好在于她说自己是个小三时,她的眼神里是有凄楚的,那场戏她表达了一个较好的层次,不是不承认,是承认是为了什么,脱离了剧本一直以来的情节剧系统,这个剧本写得明白,但并不算好,很多处剧情的推进是生硬的,比如服务员来说爱人的那句戳破,但徐帆很好的表现了这个角色多疑,所以她接得住这一处来情节,这是一个演员比剧本聪明的剧本,他们某种层面上不是展示和表达,是在做一个暗合观众心理的提醒,你看我们就是会发生这些,这种符合预期期待,是冯小刚许多说“人”的电影的长处,哪怕十分的故事会。电影原本有一点好,就是大婆小三不见面,不像今天这般强调互撕,可惜最后的生日戏,“剩饭”的对白写得太低级,还是落入了宫斗的俗气。
出轨这事儿,你不经历过永远别拍胸脯说不可能,就是身不由己,像灌了迷魂汤似的,明知道不对,还是会往上冲。和一犯过错误的男同志同看此片,是种折磨,他在我旁边,何止一声叹息,简直是要他一条老命。从此我知道,愧疚这事儿也一样,你没经历过,永远别拍着胸脯说你受得了。
In an interview, Feng Xiaogeng has said the film originally contained a scene where the man rushes out to meet his lover but that this was cut by the censors.结构非常漂亮,记得最后海边的摄像机么?回头想想和小丹一起的那段摄像机的戏,记得那时候的化妆么?张国立是垂泪的小丑,小丹的是狸猫……