《红楼梦》里说，假作真时真亦假，无为有处有还无。随便翻翻中国的典籍，什么道家兵家，处处都能找到类似的句子。我一直不明白这些句子到底有什么隽永深意，或是仅仅在关键时刻那么婉转一瞥，落个潇洒自如的背影。
寒假看的第一部片子，《救我》。
我并不觉得这是一部多么好的片子，无论情节、表演和气氛，都够不上哪怕二流恐怖片的水准。看到一半的时候我猜测它的结局可能像《失控的逻辑课》一般，或是失控的实验，或是真相大白。不过导演的构思初看之下似乎还及不上我——之前所发生的一切竟然都是臆想！看完片子到百度走了一圈，发现好多人评论说，教授一定干了那个女的——说实话，我也是这样想的。看到结局我努力地去回忆每一个细节，回忆每一个细节的真相，然而却回忆不出。看最后一段教授讲述时的蒙太奇时，我想到了《美丽心灵》，想到纳什和那个并不存在的“特工人员”。所不同的是，《美丽心灵》给了我们答案，那个特工是虚假的；《救我》没有给出答案：你真的那个教授在最后课堂上的一番话吗？我不敢尽信。影片给了主角一个完满的结局，经历了这些她豁然开朗，放弃出国的机会和男友过上幸福的生活，可你又知道那些完满是否真实，还是仅仅是那位心理系教授最后的得偿所愿，毕业照的背后是不是有着诡秘的冷笑？
网上有个评论很有意思，他说，当我们大多数认为它不存在而你认为它存在时，你就病得很严重了，这令人思考。也常常听到有人说，我们说疯子是疯子，疯子说我们是疯子。然而“疯子”又是由谁定义的呢？人类社会如何形成一个共同体，以及如何形成一套被共同接受的社会规则，这到底是一个科学问题，还是一个哲学问题？
也许我这样说已经陷入了某个哲学上早有定论的困境里，但人，总归有着求真的执着。这种执着有的时候是很虚幻的，就像影片里的结局一样，但同时也是令人着迷和激动地，如果这种执着不那么快地转化为偏执。

我说嘛，杀完人埋在屋里还能睡觉。发现别人要杀自己也不报警。原来是精神病得幻想，这个还算合理吧。不过在精神科研究自己的精神病，不知道是现身说法还是讽刺，或者事实如此，呵呵。不好说了

我同意 有人说是一部心理精神教育片，还能看 别的吗，就不好说了!!h 呵呵


还有 我有2个问题！！

1，为何影片结尾要感谢 张世强 先生！！、、？？？？
2.豆瓣里面关于影片评价的
“我要评价” 和 “**论坛”有何区别！！？？？？

相对于国产片算不错。开始还觉得满放的开的。结局自然是失望。前面的一些情节感觉多少有些禁忌吧。 最后被否定就没意思了。女猪本来算有胆识和抚媚，最后也被冲淡了。。


期待能拍出更好的片子。下次或许能及格。

片子是不抱太大希望看的,但是看完後我跟我F都覺得這是一部不錯的片子.
之前鬼片都要看日本的,只是近幾年日本鬼片越來越爛,反倒韓國泰國的出了突然一天系列邪降鬼影等不錯的片子,就連西班牙前陣子的靈异孤兒院也能看出他的突破.故事類,宗教類,有愛類...
前些日子看了國內的雙食記,還很鬱悶怎麽那麽好的一個劇本給導演拍成那鬼樣,直到今天看了救我才真覺得國産電影在進步.
救我就結局來說不算是鬼片,算懸疑吧,.
女角誘惑老師,殺死丈夫,到以爲周圍的人都想害她......故事情節緊凑,環環相扣,在認爲自己鬼纏身的那一段中"鬼"始終沒有正面現身過,僅僅通過很小的細節:死去丈夫的來電,床邊的體溫,DV中多出來的那只手....就足以達到驚悚的效果,鏡頭運用恰到好處,將詭异的氣氛推到最高.當後來知道不是鬼而是女角自己的幻覺的時候只覺得一陣寒意,比05年的疑神疑鬼更能讓人感受幻象所帶來的痛苦.只是結局有點爛,又回到白爛的愛与和平之上.
恐怖片一直處于多人愛看多人駡的狀態,而當恐怖片遇上國産片結果可想而知,但是真拿來跟別的鬼片比,哪點差了?

       从张国荣的《异度空间》开始，心理学电影开始走入人们的视线。最近的有《再生号》、《异空危情》、《救我》等等，包括Inception《盗梦空间》实际上也是心理学电影。

    然而心理学总不免和恐怖、悬疑、鬼怪、惊悚联系在一起。因为人们的无意识世界是那么的辽阔无边，再怪诞的想像在无意识的水面下都显得理所当然且有迹可循。

    或多或少读过心理学的朋友一定记得弗洛伊德关于意识、潜意识、无意识的那张冰山图吧。无意识就是水面下面看不到的冰山。里面蕴藏着怎样的恐怖、危情、和狡谲还要等待精神分析师像凿冰山一样去层层剖析。

   心理学上精神分析这一流派不仅仅是给了文艺创作取不尽的题材，而是从根本上影响了文艺创作者的精神状态。读过弗洛伊德的艺术家们，都通过自己的解读方式去展现自己对精神世界的理解。达利的绘画，希区柯克和库布里克的电影，皆是如此。

   把心理学电影推向一个高峰的当然是希区柯克。《爱德华大夫》、《精神病患者》、《鸟》、《后窗》等片，基本上是心理学系学生了解心理学的入门教材。这些影片在解析人的精神世界上，已经达到一个相当的高度。这跟心理学学科本身的蓬勃发展是密不可分的。

   然而在中国，文革期间被打为伪科学的心理学，在8、90年代才刚刚有了一小段发展。并且只是刚刚展露头角，观众对心理学的了解还是十分有限的，包括编剧和导演，读到的题材和案例，基本上都是西方几十年前已经用过的故事。在我们觉得很新奇，实际上早已经被别人用烂了，稍稍看过希区柯克的人应该都知道。

   在中国，心理学却和犯罪、惊悚、和鬼怪联系在了一起。这似乎是心理学电影本土化的一个必经阶段。《异度空间》是怀疑有鬼，《救我》仍然是怀疑有鬼。

    不能不说这是把心理学这门科学，迷信了的、简单粗浅的照搬到了电影里，成了一种电影元素。就像功夫片里的成龙的拳脚，情色片里钟丽缇的身段一样，心理学沦为了一种制造鬼怪、紧张慌乱气氛的噱头。

    所以影片最后，对所有不切实际的堆砌，所有荒诞、紧张和神经质都有一个归根结底的答案——主人公是有精神病的，——这是一部心理学电影。

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    下面我们来谈一下《救我》这部片子，作为心理学电影，而不是作为鬼吹灯系列鬼片的意义。

女硕士研究生出现了癔症的情况，
百度一下癔症，也叫歇斯底里，多出现在16——30岁的年轻女性。（这是精神分析学派的论断,任然值得讨论）

癔症的特征：

　(1)情感代替理智
  (2)暗示性强
  (3)自我中心和好幻想


   弗洛伊德的理论中，精神疾病是跟性有关的，在这种被称为“力比多”的性动力的驱使下，主导人们的思维和行为。

    这个女研究生，为什么会出现幻觉？和导师发生性关系以换取出国机会，误以为杀死了男友并埋尸？因为她潜意识里有这种冲动，在迫于现实原则的压迫下，被压制了。因为看到和自己竞争的同学和导师关系暧昧，受到了暗示，所以认为以性交易可以换取自己出国的机会，因为被男友发现而无意刺伤男友，刺伤后又残忍的埋尸，并在这时出现了男友鬼魂的幻觉。
    
    这就是癔症。
    想一想为什么癔症、歇斯底里多发在年轻女性？个人认为在16——30期间正是女性生理和心理逐渐从少女走向女人的重要阶段，要经历学业、感情、工作等多方面的精神压力和身体压力。并怀揣着对不现实的事物的幻想，例如“白马王子”，以性交易换取的晋升和成功，等等。在身体日趋成熟的过程中，由于性的体验，与社会的关系。女性精神上，经历着翻天覆地的变化。一旦当现实和想像差距巨大，或者说，在面对困难的时候，女性所有的努力，最终都付诸于个体的身体的时候，婚外情、性交易等，而这种方式在个体原有的道德体系中是不成立的，那么冲突就产生了，癔症就出现了。

   来看一看她的导师是怎么治疗她的。他用了摄入性治疗，也就是参与到患者所幻想的情景，按照她的逻辑走下去，在遇到像《盗梦空间》里面筑梦师设计的逻辑死角，那么这种潜意识主动钩织的幻觉就会因为逻辑不合理而不攻自破，在片中就是，女研究生坐在空空的沙坑，眼前的活生生的男友。埋尸的假象也就不攻自破了。这是冲击疗法。

   一般精神科医生，不到万不得已不会用危险的冲击疗法，显然这是为了影片效果。相信影片是在真实案例的基础上做出了适当的电影剧本修改，而不是完全照搬真实的精神科案例。

   总的来说，本片对于心理学元素和技巧的运用已趋娴熟，值得打这5颗星。一定程度上，让心理学题材慢慢走向普及。但国产心理剧，离大片和精彩还有相当长一段距离，心理学本身的发展当然也会促进心理学电影的进步。导演，不要在盲目照搬希区柯克了，想拍心理学电影，好好再读一读心理学的著作吧。