1 ) 一個真實的香港
第二次看完《奪命金》後,觀感相對來說已較完整,所以不妨說幾句。
對於這部電影最大的感受,是導演難能可貴的在今時今日的電影環境中描摹了一個真實的香港,這個“真實”是相對類型電影中的“香港”而言,這種寫實是對一個城市的坦誠和承擔(如非有切膚之痛,拍不出這樣的戲),而這份難能可貴,可以說是《奪命金》之於香港電影,也可以說是《奪命金》之於杜琪峰自己。
觀眾究竟對類型片中描摹的“香港”還有多大的興趣?不妨以曾志偉年前的《我愛hk開心萬歲》和彭浩翔早兩年的《維多利亞一號》來做例子(因這兩部戲同樣以“香港”這座城市作為切入點,並多少帶有主觀性”城市“母題的基調),前者依舊走的是80年代的合家歡路數,用人情味來做包裝;而後者則以”民生“話題做包裝,拍出一部嗜血電影。
雖然這些電影某種程度上依舊受歡迎(無論是糖衣炮彈的人情味,或是借樓殺人的洩欲,本地居民似乎樂於接受),但不客氣的說,雖這些電影以城市為母題,但和一般的類型片比,簡直是徹頭徹尾的”偽善“。因為他們並不關心任何與這”城市“休戚相關的變化,亦不關心任何活於期間的人,實際上,電影中所有涉及與這”城市“相關的討論都是道貌岸然的掛羊頭賣狗肉。
事實上,在香港近15年的變化中,真正有電影創作者以”香港電影“的身份,真正看”香港“這座城市的作品確是鳳毛麟角。而《奪命金》的意義就在於它的這份勇氣與擔當。電影中的香港混亂擁擠,嘈雜浮躁,維港上空烏雲密布透不過氣。電影裡對於城市之中人對於金錢的某種瘋狂已經說得再細致不過,我們再看看電影中的一些細節處理,無處不透露著作者對這個”城市“的愛之深責之切。如果你記得電影中的那一幕,姜皓文扮演的凸眼龍死的那一刻,在人群圍觀的時候,眾多香港男女爭相拿手機在拍照留念,並熱烈的討論,這大概與進來內地的許多新聞毫無二致,而如果你還相信類型片中那些滿口”人情味“的香港人,你也許不願意承認,其實香港人(更嚴重是下一代)的自私冷漠無情簡直已經病入膏肓。
所以說《奪命金》是一套難得的香港電影,按主流電影習慣大可以去從類型角度看待這城市(如早前的《竊聽風雲2》),但那效果和現在這種寫實旁觀的基調相比則是天差地別。
我們接著說說,《奪命金》在導演角度看來對於杜琪峰的一份難得。
每個人都會看出杜琪峰這次的不同,顯然他沒有再用過去的燈光布局(因這戲連夜景也不多),沒有再如過去那般的復雜調度(何韻詩就在一小隔間做戲,如何調度?),沒有再如過去一般畫面精簡(取而代之的是眾多的群眾演員走來走去,混亂的背景)……我們暫且不說對於杜琪峰這樣業已成功的導演,大可以靠那幾招養老,不用謀求改變。而我們光看這些改變的時候,是否可以想象到,這樣的改變,對於一個有固定風格的導演來說,究竟是多大的難度和挑戰,究竟要付出多大的努力才能夠做到?
白天的戲多,杜琪峰便不再能夠像過去一樣用燈光來擋掉畫面中殘余的元素(按他自己的話說,燈光是為了”強調看見的,遮掉不想看見的“),而他這次則要學習如何去控制畫面裡越來越多怎麼遮也遮不掉的東西;何韻詩的戲基本在狹窄的隔間中完成,無論是盧海鵬還是蘇杏璇,坐下倆人就對話,這種拍法等於把自己逼到死角,機位怎麼再擺?人怎麼走位?沒的走還是杜琪峰?群眾演員眾多,光銀行裡的群演就多不勝數,如何控制走位(對於強調畫面構圖的杜琪峰而言,這次仍留有很重痕跡)。
所以輕易的說杜琪峰”變了“固然簡單,關鍵是這背後,作為一個導演,究竟做出了多大努力,去一一挑戰自己原先並不熟悉的方式,中間不停的逼自己,一定要不斷克服從未見到的困難。這就是這部電影之於杜琪峰的難得,一個56歲的成功導演,所表現出來的勇氣,以我看來,值得尊敬。
我們其實也能看出杜琪峰這次在戲劇性上的學習。還是舉何韻詩在狹小隔間中的戲份為例──沒有走位,空間小,機器運動少,沒有特別的燈光,如何才能引人入勝?杜琪峰用戲劇性的嘗試交出一份滿意答卷。蘇杏璇與何韻詩的對話相當長,就算是簽定合約的錄音部分,也來來去去由頭到尾講了幾次,也許有些觀眾會覺得有些冗長(為何不cut掉重復的對白呢?)事實是,他不這樣事無巨細紀錄片式的展示這個過程,他不這樣一次次重復這錄音的台詞,你根本就不能夠體會到,這看起來完全真實的一個情境,是多麼的荒誕、扭曲、滑稽、殘酷……而這“寫實”的真正的社會,真正的香港,則遠比這情境可怕得多。
我們同時也看到,杜琪峰刻意用寫實的方法來拍何韻詩任賢齊兩條線,而用荒誕的手法來操作劉青雲那條線,這方法本身已經很冒險(因兩種風格格格不入),但杜琪峰完全用一個主題先行的”荒誕“基調將幾者統一起來,劉青雲一條線索是”明荒誕“,而何韻詩任賢齊則是”暗荒誕“,銀行裡交易的荒誕程度不亞於劉青雲的擠眉弄眼,任賢齊突然有了個五六歲大小的妹妹,則涉及荒唐的上一輩──原來荒謬瘋狂的香港,一早已種下了因。
另外值得一提的幾點,一個是杜琪峰在聲音上的使用,這次強調音樂的反諷,在最荒誕處唱出輕快的和聲,一如洪偉良(飯店伙計)在開壽筵前敲打的優雅樂器聲(叫什麼?),反諷意味再明顯不過,而背景聲(包括電視,電話,廣播等)則充斥著整部戲,更加詮釋了電影所需要的那種繁雜混亂的氣氛;而另外一點是,在結尾起主題音樂時,杜琪峰竟然用了定格這一法國新浪潮年代的時髦紀實技巧(當然,那定格中的女孩表情確實讓人失笑),如果沒記錯,之前似乎並未見過杜琪峰玩此類技法,確實有點驚訝,不知道是導演本人的意見還是剪輯的決定。
就戲來說,《奪命金》並非那種高潮迭起的電影,也並不像杜琪峰的過去電影一樣有那樣細致的影像氛圍值得細細品味;但值得稱贊的是這部戲本身的視角和主題,杜琪峰做出的勇敢改變,當然,最重要的是,杜琪峰仍舊對得起”香港導演“這頭銜(已有許多人名不副實),他對於這城市,仍舊保有一顆赤子之心,以致於我們沒有理由對他失望,尤其是我們說起熱愛香港電影時,可以負責任的說:還有杜琪峰。
2 ) 不是影评,致五老师
经过大半年的调整状态,从今年起,我开始本着“无资料”的铁原则看片,进电影院之前,除导演和片名,整个影片对我来说几乎一片空白,就《夺命金》来说,甚至根本不晓得它涉及的是金融题材。更毋论所谓纪实性手法和荒诞派表达。所以,作为一个一无所知的观众,我在电影院里看到第55分钟时候,抱怨了一句“为什么看到现在我都不清楚这个故事在说什么”。我承认,何韵诗与苏杏璇冗长的认购基金过程令我不耐烦,刘青云操持寿宴的过程并不令我“清楚明白”,六桌酒席收十桌钱还吵架那块搞不拎清;保“拜山华”那段,联系后面,回头细想才知多嘲讽,但都是后话了,当时就是困惑,不入戏。
在QQ群里打出上面这句话时,正是姜皓文对着内什么什么金菠萝股市操作系统一脸冷汗,电话响来响去他不敢接,刘青云在一旁挤眉弄眼干着急。
结果,被五色全味劈头痛骂了一番,说我看电影时刷微薄聊QQ还不如就地滚出电影院。愤怒。
也许,我的困惑也来自我并非一张白纸,对银河作品和杜琪峰风格还算比较熟悉。无怪会觉得前55分钟里节奏太慢,看不到结构紧凑的故事,交代人物的方式过于闲庭信步,毫无《ptu》《文雀》那种典型的凌厉明快,曾经的杜氏人物总是带点提炼过的符号化和戏剧味,在《夺命金》里却是以粗糙的、带着纪录片色彩的面目出场;都是我始料未及的。
从银行停车场叙事线重叠开始,后面50分钟极其精彩,全无闲笔,一日股市动荡中,几组人马各有悲喜,跌还是升,一场命运的玩笑,荒诞的时代,荒诞的城市……精彩,但是我不想多说什么了。
不想写影评,只想表达一下被五老师痛骂的愤怒。或者,当时的愤怒,过后的一点点难过。
曾经我也会,那是六年前吧,我的好朋友来看我,我强迫她一起看《蓝色大门》,并且因为她在中途发手机短信而向她发火。但其实呢,后来的这些年,她经常和我提起,《蓝色大门》是她超爱的,她还记得“我叫张士豪,天蝎座o型,游泳队吉他社,我还不错喔”,但应该不会记得,那时我捍卫一样神圣东西的偏执了吧。
一直到现在,我也是在影院里坐到最后那一个,看完所有工作人员和赞助商的名字,哪怕只有我一个人。但我不会觉得这种事情代表了什么含义,证明了什么虔诚,最多也就是向自己证明一下,曾经和那样一群人,有过怎样的岁月和梦想。
也许,我对电影已经不够认真了,我也认识好多认真过的人,他们也不再认真了,他们很累,经常抱怨,很多负担,心里沉沉的都是现实,偶尔又浮躁得像明天就不活了一样。我也是很悲哀地看着自己挣扎着一寸寸沉没。但是,我其实是不甘心的你又知道吗。五老师,请你一定认真下去,然后时不时认真地痛骂我。
3 ) 一夜暴富之后,女人买了支甜筒,男人买了支雪茄
银行小职员特丽莎的命运在一天之内翻了个个:早上她还是业绩不佳,处处受气的小职员。然后她死了一个客户,手上多了五百万现金。
黑社会小混混三脚豹的命运在一天之内翻了个个:早上他还是稀里糊涂,混不成才的小混混,然后他死了一个老朋友,手上多了五百万现金。他更用这五百万去买股票,赚了好几倍,到电影结束时,他应该是千万级身价了。
暴富紧跟着死亡而来,钱都是命换来的。导演大概是想表现这个。但是我觉得这也太直白了,这个片子里有大一个问题就是过于直白,这个等下再说,接着说警队督查张正方的命运••••说实话我不知道电影为啥要拍张正方的故事。
这一条线看的无趣之极,一来因为任贤齐糟糕的表演,演他老婆的胡杏儿的表演也很脸谱化,当然这个角色也没什么可以给她发挥的。张正方似乎串起了特丽莎和三脚豹的命运,但其实不拍他,也还是说得通。大概导演的用心就是说:这个世道下,黑道白道的日子都不好过。张督查年入60万以上,在香港已算中产,但还是买不起房子,差点就要破产,你看他多惨你看他多惨。老实说,搭上一条线就为说明这个,实在是杀鸡用牛刀,处理的太直奔主题了。
片中还有几次过火的直奔主题:凸眼龙胸口插着一根大签子却不去医院,吐着血继续炒股翻本;一生努力却老无所依的老头在电梯里开煤气自杀,喃喃地说自己在香港六十年的历史。尤其是后一段,真心太过火!我看完后完全不同情这老头,只觉得他既然又不想死何苦开煤气,一把年纪傲娇个屁,他要人同情他,连累另一条无辜人命时怎么不同情对方?一个悲剧角色被处理得这么可恨,可见过火和直白的坏处。
接着说张正方:他的命运在一天之内虽然没有翻了个个,但是也够大起大落的,他死了个爸爸,多了个妹妹,差一点就要背上巨额房贷,但后来竟多赚了50万。
这三个人看起来结局好像都不坏,但这个不坏的结局,和他们本身的作为其实没太大关系。这三人都有自己一直坚守的东西,并努力用这个坚持的东西讨生活:特丽莎是坚持勤奋,每天工作到保安下班;三脚豹是坚守义气,自己吃多大亏都不要紧,义气至上;张正方的坚守是尽责,一直是个克己奉公的好警察。小老百姓勤奋,黑社会有情有义,警察刚直不阿,这大概就是导演心中理想的香港社会。但在风起云涌的金融危机下,作为香港社会安身立命之本的这三个素质帮不了主人公什么,已经可有可无。最后起决定作用,改变他们命运的是不可掌握的经济规律。一切都在看不见的大手下,把你抛起或摔下。三位主角算是莫名其妙被命运抛起的,但其他被命运摔在地上的配角,有被杀掉的高利贷债主,吐血气绝的凸眼龙,更有那个一天亏了三十万棺材本,不知道结局如何的老太太——估计结局不会太好。
既然有过火的地方和不知所谓的地方,为什么还要把给这个片子四星呢?因为气氛和节奏很好。在我看来电影最重要的就是气氛和节奏。这部片子的节奏张弛有度,气氛也非常有说服力。前几十分钟都是特丽莎干燥,乏味,紧绷的职场生活,一切都在一个小小的办公室中发生,何韵诗的表演也很好,演活了一个绝望但仍苦苦挣扎的小职员。关于干燥,乏味,紧绷的职场生活,电影处理得自然合理,不过火。没有同事诉苦或大哭,或是老板和员工对砍,一切都是高度克制,严肃平静的职场范儿。但就是这样才显得更干燥,乏味,紧绷。有两个情节拍得很好:
一个是刚开始特丽莎的部门开会讲业绩,任何一个上过班的人都知道这种破会多可怕,一开头就在屏幕上显示了特丽莎的业绩最差,老板从业绩最好的一个个谈过来,到业绩中等的同事时,气氛已经很紧张,观众都在为特丽莎捏一把汗,结果什么都没有,老板看都不看她一样,当她不存在。这短短两分钟居然略有希区柯克的神韵:炸弹就在那里,但不仅不知道什么时候炸,连炸不炸都难说。后来特丽莎拿到了500万意外之财,做了很久很久的思想斗争,最后决定辞职。下班等到老板,心情复杂地递上辞呈:不是不解气的,她在这里明明过的很憋屈。也不是不紧张的,她手上的500万始终是解释不清的黑钱。原以为老板会吃惊“你要走”,或是不屑“你终于肯走了”,结果这个冷漠干练的老板看都不看辞呈,平静一句“以后有事可以call我”立刻匆匆走了。是啊,对于一个可有可无,业绩不佳的小职员,一个冷漠干练的老板又能给她什么样的戏剧式反应呢?
还有一个表演出色的当然是刘青云。当然对他来说这也没什么难度。三脚豹这个名字很有趣,其实就是三脚猫的高级版,混得老一点的三脚猫而已。别人对他的评价是“有情有义”,但更像是一个传说中的烂好人,什么都肯做,但没有一件事情不被他搞砸。也有两个关于人物性格的情节:一个是三脚豹去找收纸板的森哥借钱,另外的两个小混混和森哥起了冲突,他想尽办法安抚,却把捆好的纸板弄散了一地,他大喊着“我来弄我来弄”却越弄越糟,森哥哀其不幸怒其不争地看着这个热心的烂好人。另一个情节是他和凸眼龙去向上家大陆投机商李先生认罪。李先生对凸眼龙又打又骂,三脚豹操起一个瓶子准备偷袭李先生后脑勺,周围的保镖连脚都没抬,只用一只手就轻松解决了他。他爬起来举起瓶子再砸,另一个保镖依然只用手轻松解决。整个过程中李先生连头都没回,保镖们也面色平静,像对待一只无害的蝼蚁。这两个情节••••还是太过火!!!不过我认识一个人和三脚豹非常像,就是这种啥也不会干,永远带着有点讨好的乐呵呵表情的人,就是因为认识这样的人,所以觉得刘青云演得非常像。光这个,就把过火的分补回来了吧。
片子的结尾,一夜暴富后,男人三脚豹去买了一支高级雪茄,黑社会小混混就是这样的,跟着老大有样学样的消费。女人特丽莎则是买了一只甜筒。这个情节非常感动我,因为我通过面试那天,也是买了一个冰淇淋庆祝。这个情节实在太小职员了,即使有了500万,她想到的第一个享受不是买包包买首饰——这也以后也会买,但不是她第一个想到的,第一个想到的是一点口腹之欲,来缓解她疲惫的神经。即使有了500万,她的脑袋也暂时还是个疲惫,寒酸,有点天真的小职员的脑袋。写到这里我想起最近的一部片子,介绍里赫然写着:“小白领金天正在经历人生中最失败的时刻:男友悔婚,深爱的奶奶去世,伤心的她误打误撞来到了布拉格,想用逃避来抚平内心的创痛```”够了哦你们!小白领很穷放过他好吗,一烦心就有钱去布拉格?大部分小白领烦心了连丽江都去不起,也腾不出时间,多请两天假都觉得好奢侈。编剧和文案,你们真的认识小白领吗?真的见过底层人民是怎么过日子的吗?那个得了500万横财后买了一支甜筒的干瘦姑娘,她才是我心中最真实的小白领身影。
吃甜筒的女人和抽雪茄的男人就这么在香港街头擦身而过,就这样路过了自己和他人的命运。他们本来就无足轻重得像一滴水,最后也像一滴水一样融进人海。
4 ) 刘青云不是影帝谁是影帝?
《夺命金》因一宗离奇劫案而串连起来。一场股灾,一袋现金,引发这时代的终极矛盾
。
刘青云在这部影片中出演黑帮中人的三脚豹一角,注重江湖意气,对兄弟侠肝义胆,义无反顾,在江湖打滚多年还一事无成。对股票一无所知,重遇做黑市股指的凸眼龙后,刚开始苦心钻研即遇股灾,凸眼龙亦输掉巨款,两人决定向借贷人假意借款,实则抢劫,在一笔意外巨款面前上演金钱与道德挣扎的人性阴暗面。
影片没有太多的枪斗,爱情,但其核心内容仍然是杜琪峰电影的精髓,金融只不过是他讲述江湖情怀的另一个场所。刘青云饰演的三角豹就是他理想的代言人。黑社会小人物讲义气混江湖浑浑噩噩一事无成,一文不名但却固守义气乐此不疲,为帮兄弟脱困潜入股海,遭遇股灾意图打劫却白捡500万,然后又将这500万投入金融赌局一举暴富。
在影片主旨宣扬命运无常及大时代下小人物的一波多折下,刘青云的表演给人的惊喜则更大。他的演技随着影片情节的推进依然能够实现突破,角色依然能够带来意外惊喜。以往看刘青云的电影,总是带着一丝刻意,夸张,用力稍显过度,而本片中他饰演的三脚豹将塑造角色的“度”拿捏得恰到好处,将影片中股市带来的瞬息万变和金融动荡的惊心动魄的感觉,通过非常平淡自然的表演带给观众,将电影戏剧化的痕迹轻描淡写的抹去,让人感觉非常真实且生活化十足,即便是他专门给角色设计的不停眨眼的小动作,也不会让人感觉丝毫的夸张过分,他和凸眼龙抢劫过程中,那段用榔头互敲脑袋时爆棚的雷人与夸张喜感更是喷薄而出,将生活化的故事中的偶然性带来的那种戏剧化的反差发挥到了极致,从而带来极好的观影效果,这正是导演想要的结果,所以说,平淡的述说主线下,刘青云拯救了影片。
5 ) 无帆之船
香港是一座存在于我们想象中的城市——对于从未自由行扫过货,没坐过香港不让吃东西的地铁的大多数大陆同胞来说。
但是香港又是我们想象中熟的不能再熟的一座城市:尖沙咀、维多利亚港、庙街、中环……都像是住了几十年的故地。这种熟稔感当然要拜香港电影和电视剧所赐,一个个关于香港的记忆碎片在我们的心中重建起了一座城市。这座城市有着多样的面目:是打打杀杀的江湖、是白领奋斗的都市、是市井气息浓郁的旧殖民地。
面目的暧昧来自用于想象的材料的多元。香港这座城市,在想象中被必然的夸张而传奇化了。
而杜琪峰以往的大多数电影,显然呈现的是一个江湖的香港,尽管他的江湖是一个更加真实而包罗的江湖,但毕竟是平行于市井和都市叙事的。当然杜琪峰也可以用《单身男女》这样的片子,在商业类型片中涉猎香港的其他角度,但毕竟世俗的与江湖的并无交集。
而《夺命金》显然让这种多样的面目相交了。这不仅体现在三条叙事线索中白领、警察、黑社会人士的交叉并进,更是电影中的每个人都在“钱”这个极度世俗化的符号下,在各自的身份之内织就了一张涵盖社会各阶层的大网。黑帮片中的混混、TVB剧中的师奶、都市片里的白领,第一次汇聚一片,将我们观念中以往自己都觉得荒谬的平行的香港立体化了。
从这个角度来说,《夺命金》可能呈现了一个最真实的香港,起码是最符合我们想象中逻辑通顺的香港。这当然就是所谓的现实主义了,对于一贯非常自我的杜琪峰来说,从故事和视角来看,这当然可以称得上是转型。
更加明显的转型体现在风格上。杜琪峰以往作品所呈现并独树一帜的风格化,是用光、人物走位、场面调度的强烈的形式感,以及收放自如的节奏感。的在我看来如果用一个文学性的比喻,就像是古龙的小说,重意不重形,洒脱而不失韵味。而到了《夺命金》,这样的画面的写意不见了,取而代之的是平稳的写实。最突出的表现就在全片最具现实主义的银行场景之内。镜头变得不再那么干净、凌厉,人群和逼仄的格子间让画面显得拖沓而杂乱。人物在镜头里不再如鱼般灵动,大多数情况下,他们就坐在或站在那里。这样的镜头在给了影片一种纪录片般的质感的同时,无疑有利于营造一种焦虑、躁动、压抑的气氛,并最终导向绝望。
当然,镜头剪辑上的平实不是平淡,而是大巧不工。还是以银行戏为例,娟姐买基金的一场戏,画面事无巨细地交待,不急不缓地叙事,规规矩矩地正反打,但既不少波澜,又不少悬念和张力。以一句“想多赚点嘛”做结语,简单却意味深长。场面调度的大师并没有失掉他所擅长的,依然以武侠小说做比的话,就是没有了纷繁的招式,只有扎实的一掌一腿,却最见内力。
至于杜琪峰同属尝试的略显复杂的叙事结构,其本身并不能以其精巧性带来观影的快感,纯粹是为了更好展开多角度叙事的编排。这也正是杜琪峰的成熟之处,并没有在现实的控诉上沉溺下去,事实上这样的故作严肃也不是杜的风格。不同角度的展开也是不同情绪的张弛,在良好的叙事编排之下形成了还不错的节奏感。刘青云部分在某种程度上可以看做是其以往江湖片里黑色幽默部分的延续。不会开车的三脚豹让我们很容易想起了《一个字头的诞生》。而商业社会金钱至上与传统社团的忠义观念的侵蚀和取代依然在延续,而且更加极端化了。“讲义气”的化身三脚豹干脆变得有些呆傻,而被时代抛弃的老大也显得异常寒酸和落魄。
与前两者相比,警察情侣这条线显然弱了许多,甚至可以以失败定论。并不仅仅是任贤齐和胡杏儿的演技不济,剧本本身也没给他们太多发挥的空间。对任贤齐“想的太多”的指责显得没头没尾,任父大陆私生女的插入也显得简单粗暴。同样简单粗暴的还有打劫情侣。考虑到拍摄过程的散乱,这样的瑕疵也可以理解。
显而易见,杜琪峰的野心是描绘一幅香港社会的众生相。充满荒诞感的剧情,描绘出了在股市、楼市、通胀之中生活的都市人在金钱的重压之下的疯狂和异化。Teresa、三脚豹、警官、龙哥的命运都在被金钱驱使和掌控着,在不可控的阴差阳错之下,Teresa和三脚豹被金钱所救赎,以对一笔巨款的掌控摆脱了自身的麻烦,但他们永远摆不脱的,是金钱的束缚。这是现代商业社会人们所必须面对的深深的无力感。可喜的是,杜琪峰并没有迷失于对这种异化和束缚的廉价控诉之中去,有关怀、有悲悯、也有黑色幽默的消解。
至于那个大陆版的结局,我们可以看做是一个关于智商的黑色幽默,广电总局友情附送给银河映像的。
当然,以上所述现代商业社会对人的影响,是全球化的。但正如前述,《夺命金》对香港的立体化呈现,是最符合我们想象的。事实上,这也确实是一部港味浓厚而且植根香港的电影。对于现实香港心态的把握,归结起来只有两个字:大陆。
对大陆的复杂情绪,可以看做是港人97心态的延续和发展。从《夺命金》看,回归和其带来的大陆游客、资金对香港社会的影响是显而易见的:黑社会的破落、楼市的高企都与大陆客和大陆资本的来港分不开。正如香港电影的大踏步北上,一些香港人在主动投向大陆的过程中获益,比如卖骨灰龛的B哥。而另一些人则一边在观望,一边对大陆的冲击有些许的恐惧——不局限于经济上的,蝗虫抗议就是这一心态的集中体现。
而整个影片的背景——希腊债券危机所带来的股市震荡,香港自身是无力解决的。新闻中充斥着以大陆为本体的报道,危机的解决也靠的是大陆的动作,这显然是香港不得不依附于大陆之现实的明证。
影片出现过几个香港的的全景镜头,都是黑云压城,维港惊涛。高大的玻璃幕墙建筑显得异常脆弱。如果香港是一艘船的话,这些建筑就是脆弱的桅杆,惊涛骇浪之下,很容易就折断了。
香港是一艘无帆的船,无法靠自己的能力远航。背后身靠着一个大港,但船上的人却也不愿意投入大港的怀抱。只能在波涛中孤独的漂浮着,跟船上的人一样无力。
6 ) 《夺命金》:乍看完美,细析有瑕!(刘青云表演出神入化!)
《夺命金》:乍看完美,细析有瑕!(刘青云表演出神入化!)
文/列文
虽然一无枪火、二无爱情,镜头上也跟《单身男女》一样,没有特别鲜明的杜氏风格,但本片的内核上还是标准的杜琪峰电影,依然是在宣扬命运无常以及人在大时代下的身不由己,只是本片的“宿命论”多了一份真切的写实感和现实的沉重感,让观众感同身受,不会再感觉杜琪峰的电影只是有关侠义、爱情的美好梦幻和浪漫想象,而是将我们所处的这个金钱时代的残酷、无奈、悲凉尽皆展现,直抵人心的现实主义佳作,给人的直接观感甚为精彩与完美,只是看完之后细细思之,也能够发现影片的一些漏洞和无法自圆其说之处。
毫无疑问,《夺命金》是杜琪峰电影中最贴近现实、最接地气的一部。笔者在看完本片的第二天到表哥家吃饭,表哥在闲谈中讲起他朋友的孩子居然从待遇优厚的银行辞职,原因是“他说他受不了那种环境,业务员为了卖基金完成任务,都是在骗人”。听闻此言,我马上说:“你应该到影院去看看《夺命金》,剧情跟你说的一模一样!”虽然影片展现的是香港民众在金融风暴下的众生百态,但金钱社会和金融游戏的法则早已遍及全球,渗透到生活的每一个角落,即便作为内地人,也会感觉片中港人的生活简直就是在说自己——一辈子辛苦劳碌、到老了租住屋村,头顶上也无属于自己的半片瓦;砸下所有积蓄并背负高额房贷买房,只要一次金融危机就可以让一切血本无归;辛辛苦苦攒下来的钱总是赶不上物价飞涨的速度,存在银行难以保本,拿去投资也可能陪得更惨。在这个社会中,老实人最为尴尬,投机者则游刃有余。何韵诗扮演的银行业务员,虽然努力打拼的态度不比别人差,往往加班到很晚,但由于性格老实,严谨低调,不会用花言巧语打动人,只能是销售业绩垫底,每天背负沉重的工作压力,遇上熊市更是成为客户抱怨的出气筒,而一旁的同事却能口吐莲花地让客户相信熊市才是个抄底的好时机。同样,刘青云的义气也成为人人可以占他便宜又不把他放在眼里的弱点。任贤齐和女友胡杏儿在买房与否上的拉锯,也代表了几乎每个中国人都会为之头疼的“房子问题”。总之,片中角色所有的无奈、困窘、委屈、崩溃、压力,都和观众的现实生活一一对应,让人产生强烈的共鸣,印象中除了《再见阿郎》,杜琪峰的电影从未有如此强烈的现实主义倾向!
《夺命金》的两大亮点一是故事、二是角色。三段式结构在故事性上相当精彩,何韵诗的开场故事最为写实,无论是上班族的工作压力还是金钱社会的生存压力,都跟现实贴得很近,也让人看清了残酷的现实是如何让何韵诗这样一个老实本分的人变成昧着良心吞没他人财产的。刘青云的故事则是最具“杜氏风格”的一段,黑社会小人物讲义气一生难出头,阴差阳错地由四处找担保费变成扎进股海,为帮兄弟脱困,意图打劫又白捡500万,最后又将这500万投入金融赌局一举暴富,期间的种种反转与荒诞精彩连连,尤其是打劫时榔头互敲脑袋,以及龙哥以“扎金花”的姿态带伤狂奔,那种爆棚的雷人与夸张喜感,绝对是银河映像“只此一家,别无分号”的独家标签。任贤齐的故事则稍显散漫,或者无法称之为一个完整的故事,他的作用只是以刑警的身份串起何韵诗和刘青云这两条线索,再以他和胡杏儿夫妻俩的买房矛盾和情感冲突,呼应下影片所探讨的金融话题以及人在金融风暴中的心态转变。
如果要把《夺命金》三段故事的精彩程度排个座次的话,那一定是刘青云的故事>何韵诗的故事>任贤齐的故事,如果要把三段故事中的演技排个座次的话,那也同样如此!毫无疑问,本片是近几年华语影坛最为出彩的群像演技之一,无论戏份多少,只要出场的大小角色都把不着痕迹的生活化表演发挥得淋漓尽致,即便是总被人说成不会演戏的胡杏儿,演起哭戏来都十分真切动情。更不用说扮演森哥、龙哥、坤哥、钟原、郑小娟的一众老戏骨黄日华、姜皓文、谭炳文、卢海鹏、苏杏璇更是举手投足、表情台词尽皆戏味十足,马上就能给人留下深刻印象。何韵诗给人的惊喜够大,此前她一直是以梅艳芳弟子的身份闯荡歌坛,甚少涉足影视。被杜琪峰选中加盟本片,出演银行业务员Teresa,对角色的把握度相当精准,丝毫不见生涩,将角色从老实遭人怨到冷漠发大财的转变过程的每一步,都让人能通过她不动声色的外表看到她波澜起伏的内心,诠释内敛角色相当有天赋!而刘青云给人的惊喜则更大,像刘青云这样已经功成名就、观众熟得不能再熟的演员,演技依然能够实现突破,角色依然能够带来意外惊喜,难度是相当大的,华语影坛业已成名的大腕们大部分都无法做到这点,但是刘青云做到了!他在本片中将塑造角色“自然传神”这方面又提升了一个境界。以往看刘青云的电影,尽管他的表演华彩四溢,但总是带着一丝夸张刻意,用力稍显过度,《大魔术师》和《神探》就是典型体现,而本片中他饰演的豹哥依然极具光彩,堪称全片最出彩的角色,同时又将塑造角色的“度”拿捏得恰到好处,让人感觉非常真实且生活化韵味十足,即便是他专门给角色设计的不停眨眼的小动作,也不会让人感觉丝毫的夸张过分,而是突出角色直楞性格的点睛之笔!
可能许多人并不只知道,《夺命金》是杜琪峰继《文雀》之后,又一部拖期拍摄的电影,前前后后、断断续续拍了至少三年,笔者某次在电视里看到记者采访任贤齐,听到他对影片吐苦水,“我也不知道什么时候拍完,害得我发型都不敢换。”虽然影片在角色造型、服装布景等方面看不到明显的不连戏之处,但在角色和剧情上细细分析,还是能看出不少思考欠妥和前后不接的漏洞,这也是拖期拍摄、边拍边想、边拍边改的必然结果。片名从几年前的《绑票》变成如今的《夺命金》,就可以感觉到没准影片的改动是天翻地覆的,所以出现瑕疵在所难免。任贤齐的故事里毛病最多,他和胡杏儿的买房矛盾没有任何前情铺垫和后续交代,为什么任贤齐不愿意买房呢?影片一直没有明说。而且胡杏儿角色的背景介绍也语焉不详,她一副职业女性的打扮,去银行贷款时何韵诗考察她的贷款资质时说她“目前没有工作”,以及为什么她如此急迫地想投资买房,也没有一个明确的解释。而后来突然蹦出来的任贤齐的老爸和妹妹,作用就更让人感觉莫名其妙了,而且任贤齐和胡杏儿关于抚养小妹与否的争执,直接导致胡杏儿冲动买房,就更让人有些摸不着头脑。显然杜琪峰对任贤齐的故事做了较大的改动,导致这一切说不清道不明之处,让这段故事有烂尾之嫌。而刘青云的故事虽然精彩至极,但也并非让人挑不出毛病。比如说影片已经设定了刘青云是个极讲义气之人,可以为同门兄弟赴汤蹈火,那怎么能为了对龙哥讲义气,毫不犹豫地去打劫另一个同门兄弟钟原呢?这不也是有违义气和门规的吗?
一遍国配一遍粤语,我猜中了光腚的结尾却没有猜中银河的过程。第一部分是好莱坞的“红鲱鱼”叙事法,第二部分银河的环形叙事很俊,第三部分的命运操控就比较散漫。总而言之,慢收快放。郭峰老师专门为内地版参加了拍摄,真不易。关于股票的“杠杆”(撬车)和“雪茄”(结尾)刘青云倒是都用到了~
来大陆的港片都是有自首情节的
片子一星,还有一星给刘青云的演技。尼玛编剧你坑爹呢.....!就算是杜琪峰也不能老想着一口吃成大胖子啊= = ps.想到今天下午杜琪峰就在教室隔壁开讲,对于没去成表示完全不遗憾了。
多线程叙事,向现实靠拢,对于香港电影,这是一个进步;影片最高明的地方在于,观众一直期待的高潮,一直都没有到来,最后到来的是一个意外的结局,收尾收得干净利落。
清楚明白,但没有好到交口称赞的地步。
香港心态与社会现实的缩影,剧情低开高走,隐性政治评价犀利十足。结尾交待字幕画蛇添足,想必又是审核后不伦不类的畸形产物。
创作力匮乏。
悲哀而又现实的社会人生,谈贪婪谈生存,金融危机下的芸芸众生。多线、倒叙、黑色幽默,故事依旧银河味,冷眼旁观的视角少了些让人深刻的宿命感。如果不是大陆版的和谐结局而是在何韵诗与刘青云交汇时掐断,那么值四星。★★★☆
还是围绕着股市沉浮、争钱夺利那点儿事。倒叙插叙连着用,最后把人物关系都织完整了还不错~内地版加的和谐结尾确实没必要看...三星半
紧张感、焦虑感、揪心感、畅快感……大师风范,抓人不放!
贪婪,是人性深处最为脆弱的那根神经,看似平静表面的背后却风起云涌不断。电影在刻画人物性格方面十分到位,小人物大命运的主题未变,唯一的不足在于前面铺垫有点多,虽然在为后面冲突埋伏笔(银河映像的一贯风格),但仍显拖沓,让观众入戏较难,后面发力难,结尾仓促。电影配乐值得一赞···
有趣的片子。一夜暴富后,男的去买雪茄女的去买冰淇淋。
今年最好的港片之一,杜琪峰照样给力,刘青云照样卖力,任贤奇却有些乏力
内地版的结尾太有喜感了
银河映像作品,纯正港味好片。杜琪峰插叙倒叙连用,讲出一个充满黑色幽默的精彩故事。刘青云任贤齐何韵诗三条线索,不同角度描绘出股市浮沉众生相。无论主配,剧中每个人物都个性鲜明,港味十足。若电影在刘青云何韵诗交汇时掐断就好了,内地光电总菊版的和谐结尾真让人蛋疼!
银河映像,失去想象。
在香港电影里在金钱和道德边缘挣扎总显得那么令人信服,对于杜琪峰这样的大佬,将注意力放在电影的主题、题材和叙事手法上已经没多少必要了,看他和以往相比有什么变化才是最大的观影乐趣,这部新片用现实主义手法将镜头转向普通市井小人物的导演风格转变就是最大的惊喜。★★★★
告别了猎奇与神话式的黑帮故事之后,杜琪峰的新作无限贴近现实。以股票和基金这些关系大众的内容讲一个宿命的故事。内核依然是杜琪峰式的,被命运推动着的渺小众生,无论你是黑帮、警察、老板、职员、老人,谁也逃不开这张大网。当追逐金钱成为唯一目标,它就会变成夺命金。国语版真不过瘾。
刘青云依旧给力…任贤齐可以直接无视…故事紧凑…多线穿插叙事。结尾恰到好处…(去除和谐的那两句)
「清楚明白」「清楚明白」「清楚明白」