1 ) 骑白马的不一定是王子
踩着五彩祥云来接你的英雄不一定是至尊宝,有可能是你老妈。
当哈娜每日在寄养家庭任人凌辱的时候,她也想过会有一个王子骑着白马来接她,但路的尽头总是空无一人。
而当她要放弃的时候,她那个穿得热辣无比的越狱老妈道子,开着一辆机车,冲破教堂高高的玻璃,从天而降到餐桌上,身后是一片阳光,飞扬起的碎玻璃伴着这片阳光闪闪发光。
我想那一刻道子在哈娜眼中比玛丽亚还玛丽亚。
人要活得恣意些啊
2 ) 其实花儿也很御姐
花儿的声音很特别,特别是她情绪激动时用不是很好听的嗓音教训道子,真的不是一点点可爱。所以每次她和道子吵架时对我都是一种享受,(不禁想起FLCL中还有有一个类似更特别的声优,不过是难听形的)花儿的声音一点都不是娇滴滴的那种,反而有浩司的味道,初听有点刺耳其实很耐听,让人印象深刻的那种。
另外,花儿的表现真TM有型,比如在第11集中,花儿先是看不惯道子与其大吵一架,然后在发现马戏团的阴谋后把所有小孩拽下热气球,敢作敢为的神情太帅了。接着是去救道子,努力爬上灯塔,不顾危险走到围栏外面,(掉下来就over了)再跳到气球里面抓住往下掉的道子,结果道子还是太重了,但她即使下落也不放开道子的手,花儿对道子说她会保护道子,然后她们双双掉落大海的镜头太感人了~~~
漫画中主角不死,他们的使命就是为所爱的人冒险,他们一定不会在不该死的时候死掉。而现实中谁又会不经思考的去赴汤蹈火呢?当你所爱的人坠入大海而你不会游泳,你会紧握她的手,即便与她一起下落吗?
既然有“主角不死”原则,而我们每个人又是自己的主角,那我们当然也是不死的。所以不管什么危险,上了再说,就像我们所知的每个主角一样。要是不幸死了,那就死了吧。
3 ) 騎機車的巫女與穿帆布鞋的灰姑娘。
巫女道子沒有掃帚。但她的機車可以像掃帚一樣騰飛穿梭
灰姑娘哈金沒有玻璃鞋。我想她會說那個不如帆布鞋實際
懷著對那些混沌的武士們和妄想出來的代理人的思念,看《道子與哈金》必然是沖著一場久違的視覺糾纏聽覺的盛宴。
美黑暴力禦姐,偽正太帥蘿莉,異國狂躁溫度。色彩衝突卻乾淨利落,噴濺入眼令人興奮得想跳舞。旋律踏著急速的節奏擦過,令人無法從畫面離開視線。這些那些自己去感受吧,其實TMD很爽就對了。
那真的是一個灰姑娘的家庭。但躁動不安的基因還是決定了hana必然有天爆發。一拳拳重重砸在四眼田雞上時,我相信沒有人可以阻止。既然叫瑪利亞的都不是聖母,那麼hana又何必真的就像灰姑娘一樣原諒全世界。
然而那個齷齪的環境始終是她生活的地方。生活就是如此逼人。就算那一刻,真的有人在路的盡頭說“我來接你了”,她會不會也是半信半疑地抱著貓轉身回去?我倒覺得有可能。那是一個自知之明到懦弱的孩子。
瘋狂的是,真的有人來接她,但那不是王子。灰姑娘首先遇見的,也不是王子,而是送她上南瓜車的巫女。只不過這個巫女有點兒暴躁,開的是被她虐到不行的爛摩托,令人折服的魔棒通常是隨手的一截鐵水管。這個愛打扮的巫女也為hana,不,哈金添置了不少衣物,讓我的眼睛得到了充分的滋潤。但改變的不僅僅是頭髮的長度,衣服的件數,日常的稱呼。哈金她的心依然柔軟,卻不再懦弱。
也許面對太多的死亡,是不得不拋棄懦弱的原因。這裡面刻畫的死亡比SAMURAI CHAMPLOO更直接。那不是刀與菊花之間的一瞬殘忍詩意,更接近現實死亡時間所精確到的幾分幾秒。不論是舞女下了出租的那刻,還是新助潛水的幾秒,或是悟志擋下子彈的一瞬,等等等等等,導演沒有空將鏡頭放慢定格,也沒有安排誰誰誰替我們落淚,觀眾連驚慌歎息喘氣的時間也沒有就被道子拽去另一個戰場。
這就是現實,我們路人的眼淚安撫的不過是自己受驚的靈魂,滋潤不了那些停止跳動的心。
但是這樣并沒有讓哈金變得像黑道們那麼麻木。因為除了面對死亡,還有想保護的人,於是只能變得堅強,而無法對某些人的一笑一顰麻木。
最後證實,王子只不過是登徒浪子,他可以把心分一點去你那但手手腳腳卻不能安分留守在你家。但沒有關係。灰姑娘不能跟王子老爸幸福快樂地生活在一起,那麼這次就換灰姑娘趕去路的盡頭,與巫女再次出發吧。
4 ) 日语配音西班牙版 万里寻亲
巴西
葡萄牙
西班牙
傻傻分不清楚
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5 ) 取不出标题
道子旺盛的生命力始终借由她的破坏欲来表现,她是法外之徒,是无所顾忌的野蛮女人,但她是一个仁义的罪犯。换句话说,如果说剧中表现出了某种隐含价值观的尺度,那便是将罪犯分为义和不义的两种,而在不义的罪犯中,又分为仁的罪犯和不仁的罪犯。道子是个仁义的罪犯,所以一路冲撞却不曾有镜头直接表现出她伤害人命,在电台播报她打死人质时,哈金第一反应便是“绝不可能”。悟司则是个义而不仁的罪犯,他视人命如草芥,眦睚必报,最后却给哈金挡子弹送了命。其他大部分小喽喽,如晋助等,都可以说是不仁不义的罪犯,也即没有太多性格的光彩在,坏也坏得贫乏,一如哈金的寄养家庭。哈金,作为一个活泼到泼辣的元素,早熟、认真,但骨子里有一种暴力欲望在隐伏,这种暴力游走在正义和犯罪之间,其二者界限的模糊正是我们能够不断原谅并激赏道子等罪犯的原因所在,而哈金,则是安放我们眼眸之处。这也是此剧叙事上不够老练的地方,浪漫化罪犯和暴力在凭借其遥远而产生某种审美价值之外,并不敢为这种浪漫寻找真正一现实的对照(贫民窟的惨状,贩卖儿童和女人的暴力集团,黑帮冲突,警匪关系)——监督很清楚现实或历史都将让浪漫失去隐喻的魔力,而空中楼阁即使静止不动,也会受到大部分人的喜爱。
对于哈金来说,道子是她离开那个虚伪而险恶的寄养家庭的唯一机会,找爸爸不过是一个上路的借口罢了(她大概早就明白了,能把他扔掉十年不管不顾的男人,能扮演多久好父亲的角色呢?);而对于道子来说,哈金则是驱使她在寻找浩史的道路上理直气壮、一往无惧的动力、理由和寄托,是她十二年监狱岁月后一场甜美天真的复仇即兴曲。当她们离这个男人——父亲,恋人——越来越近时,当她们越来越明白他是一个怎样的男人,而对方是一个怎样的女人时,她们不再需要这个男人了。于是哈金不再是道子寻找浩史的借口,道子也不再是哈金离开寄养命运的出路,在巴西绵长的海岸线和一望无垠的燥热沙漠,在五颜六色的人群和欢腾神经的桑巴乐中,她们一起上路便是全部的目的和意义。
那么曾经要寻找的那个人呢?千代子寻找画家,她爱着的是那个不断在追寻中的自己。道子寻找浩史,是想重温鸳梦,但她真正寻找的仍然是一个答案。当她在哈金身上得到这个答案后,她便可不再追寻,她的追寻也不再是可怜的流浪。
所以这个结尾真是太好了。哈金没结婚就生了个孩子,和孩子的爸爸分手,自己在饭店干活养活孩子,然后带着孩子去公路的尽头迎接刑满释放的道子。男人是不需要的,因为男人会懦弱、胆怯、逃避却又羞于承认这一切。而世人认为的不好,未婚先孕,是必须的,因为哈金和道子将会继续吵吵闹闹过下去,永远不会厌倦,永远不会无聊。这个叙事让我想起了从前看过的小说《第八日的蝉》,被情人抛弃并因他而无法生育的女子拐走了情人还在襁褓中的女儿,把她当做自己的女儿悉心抚养长大,之后小女孩被当局索回,女人入狱。女孩长大成为女人,未婚先孕,去当年和“养母”避难的海岛上追寻记忆,和老态初露的养母相逢。一切戛然而止,命运会重演,但因为没有男人时女人可掌握自己的命运,这命运就不能算太悲。因为最终她们没有为更好的人生、世人认可的人生所屈服,仿佛受难般地去走那一条路,并对“命定”一说哂笑。
当有人真心理解你时,世俗的标准是可以失效的,内心的平静和力量,宛如音乐的漩涡吞噬语言的泡沫,在众多喧哗的嘲笑和车喇叭中,乐器同人体的共鸣可脱颖而出,耳朵也具有了闭眼般的过滤能力。
片子不足的地方在于叙事难以和人物匹敌,我觉得比较精彩的地方,比如敦子对道子的爱恨交织、monstero的黑帮纷争等展开得都不够充分。作为公路片而言,许多单集讲的是一个相对完整的小故事,这本来也是惯用做法,但这些小故事没有起到拼图的作用,和主线之间的联系太简单了,有些小故事纯粹为了猎奇(巨型番茄?两个杀手?),缺乏长篇小说的蛰伏感。
anyway,女性情谊万岁。
6 ) 13话里有BUG
敦子一边说“这里全都是瓦斯”
一边毫不犹豫地点着了打火机……
我天啊她也学X功玩自焚?!
总之我觉得字幕组的意思应该是一氧化碳吧……= =;;;
不知道是字幕组的原因还是原作的原因……
总之汗死!
肯定是瓦斯……能不是嘛!
7 ) 摩托车以及弗拉明戈
混沌武士里仨人在日本转着圈,找风时常念叨的身上有向日葵气味的老爸;道子与哈金里执着的换成了骑着拉风机车的道子,带着除了眼神哪儿都像浩司的小女孩浩浩荡荡横冲直撞地穿越一看就像加勒比沿岸的拉美大陆——像是动画形式的公路电影,空旷的公路上弥漫着尘土和热浪,海鸟哗啦啦飞跃白得耀眼的教堂,小酒馆里半醉的邋遢大叔大着舌头吵吵嚷嚷,夕阳方向的地平线黑发美女摩托车发动机轰鸣,后座上坐着小萝莉一骑绝尘。
其实看完最后一集我只是稍微有那么一点纠结一点不能释怀,就这么一点后来想想也清淡了下去。
道子捏着哈金看来看去这儿不像浩司那儿不像究竟是遗传谁的,你啊不知道那个家伙,当了逃犯天天被警察兼儿时伙伴追在屁股后面不当回事,这么多年了不管做梦还是恍神都还会看见那没存在感到极致的男主角君——不论如何都要找到的人。
我只是看到最后浩司那句其实都能猜出来的你还记得我啊对不起突然间一点也不惊讶。这家伙本来就是这种人啊,哈金的儿童直觉还是很准的。
切,就这么一句——不对啊那还在期待他说什么吗。
一直觉得道子的艳丽和卡门很像,但显然强悍泼辣更胜一筹。基本上,是在混乱喧嚣的街头火并和南美强烈奔放阳光下并行造就的热烈性格:执着,张扬,明朗,坚韧……这样的形容词要多少有多少,但都不够拿来解释,走了这么远记了这么久的金发年轻男人,难道只是因为身为街头小混混却有着出人意料的柔软眼神,才让她这么长时间如此念念不忘。
说出那句终于找到你了的时候,我在想道子心里的执着,有多少是还存在的爱情。
抑或就算仅仅为了纪念自己那么疯那么热烈的爱过眼前这个一直都温和过头的散淡家伙——
只是要找到你而已,只要你活生生地站在我面前,确认你还存在于这个乱七八糟的无聊世界上,因为我曾经,那么坚定单纯快乐地想过只要和你在一起就什么都好。
就算现在你其实已经是想不想承认都成为的故人,就算现在的我,连当初迷恋你的原因其实都快要忘记了。
然而不这样我无论如何都不甘心。所以,只要你再一次触手可及就可以了,只会说对不起无所谓,后来又扔下女儿和新女朋友跑了也很正常。因为这旅程与其说是关于你,其实大部分都是我义无反顾的释怀——为了同样义无反顾的重新出发。
8 ) 烈女心怀艳阳天
冲着御姐系动画我就他妈的就是要憋到最后一集啊!!!
单从制作上来说,色彩的配色指定还是很赞的,暖暖的,有灰有腻的,对比强烈的。特别是每次道子的华丽特写,都萌得人发晕啊!!!更值得称赞的是有些镜头还做得有那么些出彩,让人感觉有档次。再加上渡边信一郎的配乐,真的是一部好片啊!如果你是御姐控,不看后悔死你!
而且就整部动画来说,能算是日本动画里少有的段述方式吧,期间起码有一半以上的集数都是在对 平淡的生活琐事和 习以为常的逃亡生涯 的描写。对于心怀热血而精力充沛的我实在是有点看得难受,所以才说是“憋到最后一集了”。
但是,这最后一集真的太牛逼了!!!属于烈女内心中那种强烈的爱,和那些只可意会不能言传的感情,其实都早已淡淡的由动画表达出来了啊。
这真的就只是一部纯情少女的【浪漫故事】啊....
评论第一说:用22集来抹黑一个男人哈哈,这他妈果然想的多了一面。反过来讲就是用22集歌颂三个女人👩。绘画风格太爱了
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用22集的时间来抹黑一个男人
[ 这条路的另一头,那个人就要回来了。Michiko,这次我们又要去哪里呢。]从来没有哪一刻比现在更相信,西班牙能彻底改变我。像Michiko那样自由不羁地奔驰,执著,元气满满。厚实的世界观。
叫好不叫座,我觉得这片子给我留下了非常难忘的回忆,可是她就是没卖出多少…道子实在是超有魅力,她的百合友(误)也很让人拇指,事实上这里几乎每个角色都生命力十足地活着,做好事或者做坏事,唯有她们追寻的那个目标如此苍白,以至于最终见到的时候心里只剩下对他的遗憾。为什么你是这样的人。
动画和音乐都有点做作 又不太好意思给低分...总之我不喜欢
跌宕颇丰而无大起大伏,表现甚好。中途开始“目的”本身对这部动画已不重要,故事不在好,磨合则灵,寻找娃他爸只是给公路片找个上路的理由。结尾比较满意,找回娃他爸之前该角色都仅存在于零散回忆片段,记忆美化与现实反差,充分意识到不需要重逢三人合家欢的“圆满结局”,那种男人,随他要死要活。
女性的,成人的细腻情感,美好的人,微妙的带有渡边的风格。最后一集非常特别及其的牛逼,前21集所有细枝末节的感情,啪,的一声沿着地图上的虚线击中我。啊,御姐道子,我都要飚鼻血了
凑合着看吧
腐男有这个说法嘛?我喜欢看,哈哈
故事有点扯,太装酷了点..但美工和人设确实很赞,片头片尾几乎是电影化的,有美式风格
竟然22话就结束了,本以为会有26话。最后一集的节奏感相当之好,一度我还以为分镜演出会是渡边信一郎,原来墨镜女山本沙代自己上场了;但纵观全篇还是缺少高潮,剧力欠缺。跟末路狂花比起来,道子小花就太娘了点。但风土人情、配乐营造的sense of wonder还算过的去,或者说有新意。
灰常不错很渡边很信一郎!
没重点啊,放弃了
命运有时候就是这么回事,没有那废材,你大概不会与我有所交集,结果到后来,成为彼此生命中最为无法割舍的竟是我们两个傻女人。道子,这一次,我们要收拾行装去远方。
脚踩五色祥云救你于水火的有可能不是孙猴子,而是你妈。身骑白马往返于正途的懦夫有可能不是唐僧,而是你爸。
混蛋!道子姐姐是俺的!!废柴浩司你去死吧!!!(误)就算不是我的也是哈金的(大误) 好久没听到这么有范儿的OST了,公路题材大好。
我想说的是,它竟然就这样完结了,就在我以为它再怎么样也会做到26集的时候,它竟然就这么完结了。喜欢公路片,喜欢风光,喜欢道子,单纯强大光芒。比SC要好,整个主线非常明确连贯,而每一集的细节也出众,感情戏更是好,第七话里抽烟的火花,失忆,还有预言和马戏团,都让人难忘。还有,我最喜欢的就是墩子同学了,爆炸头大爱。等OST。
渡边风好浓呀~对这片的评价只能用很流行的签名表达:“谁年轻的时候没爱过个把人渣”
写实系 可以原封不动地拍出一部电视剧来 动画本身毫无问题 出类拔萃 简直南美风土人情的科教片 但多数时候 剧情未免太清水了