1 ) 吴镇宇+叶伟信(上):爆裂靚坤and黑黑古仔。
吴镇宇+叶伟信(上):爆裂靚坤and黑黑古仔。 qq.com
这是吴镇宇X叶伟信的第三部推荐,也是我觉得吴镇宇在这个系列中,最棒的一部电影。
Two brave hearts in a hot summer
What they expect is not an end of evidence
But a night of sweet dreams ……
炙热盛夏中两颗勇敢的心,
他们期盼的不是找到证据,
只是一个好梦的夜晚……
这部1999年上映的《爆裂刑警》,跟现在的高分影片比起来,它可能并不算特别优秀。
但是当中的一些细节,以及叶伟信导演穿插在其中的一些让人印象深刻的元素,还有吴镇宇和古仔两位实力派港演的优秀演技,着实让这部片子变得独特有味道。
故事其实并没有多吸引我,更多的是关注古仔(古天乐)和吴镇宇的表演,虽然是两个为公执法的警察,却打破以往正经刻板的好警察印象,将“痞警”的形象特征演绎得淋漓尽致。
我们一天喝八杯水,睡八小时,
不应该吸那么多烟,喝那么多酒,
应该定期检查身体,红灯不应该过马路,
三十岁前应该结婚……
开场的这段奔跑自白,就像是导演自己想说的话。
开头的十分钟,便快速展现了两场刺激的枪战戏码,如果你看过在中篇的推荐《朱丽叶与梁山伯》,再看这两场枪战时,顿觉叶导的实力派。
柔则如朱丽叶般温情,刚则如阿麦(本片中的吴镇宇)般硬朗,刚柔兼济,爱情与动作,两类型都如此擅长。
吴镇宇之于金像奖= 遗憾
第一场戏,便利店解救人质。
开片前五分钟,双人配合,智取劫匪。一前一后进入便利店,突破犯罪现场。一人先进入并假装买薯片,一人后进入假装打劫。
2 ) 人生不是饮料机,投币了就一定有汽水
我放进了钱,就应该有一罐汽水。我要的就是这么简单。
但是生活不是这么简单的事情,生活是你往里面投了很多很多百元大钞,说不定连个屁都不放给你听。
哪怕做足了该做的和不该做的又如何?
一天应该喝八杯水,睡八小时,不应该吸那么多烟,喝那么多酒,不要滥交,该定期检查身体,红灯不应该过马路,三十岁前应该结婚,坐着时双脚不要不停地摇,看电影时应该关掉手提电话。
哪怕全部都做到又如何?心想的,努力的,还是不一定能成真。
踏踏实实办案子,线人耍你,又能怎么办?
实实在在想结交个女子,遗传病随时发作,又能怎么办?
越是认认真真地投币,越是得不到回报。
不如就爆裂地狠狠踹一脚那个饮料机,说不定会掉下一罐子汽水呢!
于是在最后,放下所谓认认真真的警察本分,哪怕兄弟和坏人拼个你死我活也可以拿钱走人。起码这样做,总算实现了一点点自己的心愿。
我想帮你养大孩子。
养大孩子需要很多钱。
这些,可以用很久了……
非常感人的好片子。
倩女幽魂真的是你发挥失常啊!
3 ) 他们都说我神经质
是这样,我在天涯看见了一段对《爆裂》中吴镇宇最后一场戏的评论:
“只凭这一段戏,吴镇宇将同时代的香港男演员甩在了几条街之后。这段将近4分钟长的戏中,吴镇宇没有对手,没有台词,甚至几乎没有因疼痛而发出的呻吟,只是凭他的表情,眼神,和肢体动作,将观者的心紧紧地抓住。
没有人哭泣,但更没有人淡忘。"
然后我想起,这是一段多牛逼的表演。那个晚上,我像看完任何一部电影一样关机,心情平静的睡下。然后我失眠得厉害,他挠着头笑的样子,那种绝望的孤独和意气风发的身影在黑暗中越发清晰,我记得我深吸了一口气,没阻止住接下来的抽泣,然后我爬起床发了条微博。
这部戏已是他第二次拿到香港电影评论协会的最佳男主角,是他第一次提名金像奖,是我第三次开始喜欢他后看的第一部电影。
我看过的打着吴镇宇的标签四十部片里,烂片实在不少。难怪有人说他的接片水准一直在他的演技之下,那么多短评实实在在的写着,有一颗星给吴镇宇。内敛如倪永孝,癫狂如靓坤,仅用“神经质”来形容简直委屈了他,他不否认神经,却不认这标签,喜羊羊也是标签呢,要它作甚。世人皆谓我狂,不知我之实狷。
然而就在这40部里,我见到的吴镇宇,竟然无法把他归类为某一个类型。那些眼神纯真闪亮的,那些癫狂至极的,那些深情款款恨不能嫁的……
甚至在叶伟信这孪生兄弟般的两部电影里,一样的悲凉宿命,一样温暖的让人忘了他是那个”说杀你全家就杀你全家“的靓坤。即使他忙的没时间改变发型,你都不能说他呈上的表演是相似的。于是,他这两部带着香港特有文艺气质的电影一一提名了金像奖。尽管他一再的说,自己不文艺,演员就是贪慕虚荣的一帮人,我们贪钱不会有人怪我们。大佬,没有演员会这么讲的。
我昨天才看见一篇杂志,抬头写着他是全世界最幸福的疯子,有着最闪亮的舞台,最合理的理由。我心里紧接着就跟出了“那他也是全世界最孤独的演员”,果然,编辑也如我所想。他的好基友黄秋生说他从不跟任何人讲心里话。他说有什么好沟通呢,喜欢怎么演就去演,喜欢什么就去买,我从来不跟人沟通。所有人都在问“你为什么不讲人类的语言呢”,他答“人为什么一定要不停的讲话呢”。这让我想起天涯里的讨论,认为看过他的《茶舞》,他演得了《花样年华》,梁朝伟却演不了《爆裂**》,眼神里那份绝望的孤独香港找不到第二个人。那是演员自身的孤独啊。
他实在不像我喜欢过的任何一个人。所有的人,你只要扎准了脉,都会跟你侃侃而谈。而吴镇宇,即使你越过了他的国语障碍,越过了他非人类的表达方式,最大的困难是你分不清他什么时候在说真话,什么时候是天马行空的敷衍。他说每一次采访都是他人生中的瓶颈,我觉得采访他才是记者们人生中的劫难。
就是这么一个特别大方承认自己是爱现,爱虚荣,爱漂亮的人。说演戏是拿来赚钱的,生活中还要演,又不给钱,岂不是很亏,太累了,索性不去烦人的颁奖典礼了,索性也不与大家交往了,朋友过生日还要送礼物,麻烦。
如果有机会,在帅脸和演技之间你如何选。选帅脸。这是我一直爱着射手座的孩子气与无边无际。我突然想到了前人反复在提他眼神中的末世感,他是12月21日出生的人嘛。
小朋友告诉我一个段子,说吴君如给他家里打电话,他太太接了电话小小声讲话,吴君如问,为什么要这样讲话,像做贼一样。太太说他在打坐呢,害怕打扰到他。
我就像所有不懂他的人一样,只能玩笑着说,那真是一个神经病啊。
4 ) 灵光乍现之作
电影的实质跟片名很割裂,这个刑警一点都不爆裂,反而脉脉温情,满满正能量!影片貌似警匪动作片,实则文艺剧情片,属于叶伟信的灵光乍现之作,制作成本有限,只能用巧劲,有趣的灵魂,浓浓的人情味,一个孤儿、一个浪子、一个弃妇、一个叛逆少女及一个孤寡老人,几个被边缘化的人互相抱团取暖,不是亲情,胜似亲情,也不一定是爱情,却比爱情更让人动容。
最具记忆点的一场戏,后天组成的一家人坐在一桌吃饭,碰到穷凶极恶的劫匪上来找茬,被四婆喊起一块就餐,饭后还让劫匪帮忙拍全家福,这种黑色幽默,简直神来之笔。
虽然罗兰凭此片拿下影后,但最出彩的角色非吴镇宇莫属,把那份具有悲凉宿命的孤独塑造得极具感染力,那微表情、眼神及肢体动作,都绝了,金像奖差他的可不止一个影帝,致敬好演员。
5 ) 人所能给予的爱。
最初看到《爆裂刑警》这个片名是有一点奇怪的,因为吴镇宇而翻出这部老片子来看,本来以为是部普通的警匪片,没想到它却给我带来这样细腻的感动。
人所能给予的爱有多少?
有时人越来越长大,越变越成熟,反而不懂怎样去爱人了,人们爱的只是自己。或许是因为怕受到伤害而将自己紧紧包裹;或许是能给予的,在现实面前却无暇旁顾。而在《爆裂刑警》中,我看到的Mike,献出了自己能给予的所有的爱。
人生本就是不公的——失去双亲,从小在孤儿院生活;终于孤独长大,却又得知自己患上不治之症——本已找不到过去,而今又失去了未来,这就是Mike。
为了追捕罪犯毒龙,Mike和阿仁来到的一座老旧的居民楼,故事由此正式展开。
这期间我们可以充分的感受到Mike身上独特的品质:把正义与责任放在首位。然而导演对于这一特质并不是通过所谓对罪犯的追捕或者与其激烈的交火来展现。而是一些看似琐碎的细节给出提示与线索。对同事阿仁的维护;叮嘱小朋友不要给陌生人开门;对四婆的宽容与照顾;巧施手段阻止阿仁乱来;将素不相识的干洗店女老板送到医院……一桩桩,一件件,让人感觉无论发生什么,只要有他在,那么一切就都好了。
片中最喜欢的两段情感关系设置,一是Mike与洗衣店女老板田缘,另一是Mike与四婆。
或许有人觉得Mike对田缘并不是真正的爱情,我却不这样认为。片中有一个细节,Mike阿仁两人第一次来到社区,当时Mike经过洗衣店时注意到了田缘,林美贞扮演的田缘一身白衣,眉眼清丽如画,那一瞬似乎已经有惊魂一瞥的味道。之后二人因意外相识,Mike固然是对生命的承载和养育有自我的独特期盼,但从根本上讲,其实他是把田缘放在心里的。吴镇宇与林美贞在阳台上的一场戏,很短,却很温暖。平日他是雷厉风行,英勇果敢的警员,而此时我只看到他眼里浓的化不开的温柔,Mike身上的安全感,让人不由自主的想去依靠,因为他是真的会用自己的全部承担起一个丈夫与父亲的责任。
另一人物关系是Mike与四婆。四婆是个精神不太正常的老太太,神经质,敏感,偏执心理,患有妄想症。每个人都是渴望爱的,从某种程度来说四婆和Mike是一类人——被自己的至亲抛弃,他们渴望体验真正的亲情,渴望一个完整的家。冥冥之中,二人最终结成亲人般的关系。在四婆房中的那场戏,是这段情感关系的的点睛之笔。四婆碎碎念着睡着了,Mike小心地为四婆披上被单,忽的像小孩子一样,躺在她旁边的床上,眼里闪射着眷恋与满足。
四婆出于妄想也把Mike当做自己的亲孙子来关心爱护。当人与人彼此需要依赖之时,又何必在乎你从何处来,要到何处去……观完全片通过了解才知道罗兰凭借此角获得金像奖最佳女主角,对于四婆疯疯癫癫的细致把握,入木三分的表演,真的是实至名归。
整部剧最妙的高潮部分,无疑是“一家人”的晚餐聚会。五个人,来自五个不同的世界,彼此之间都没有确切的、必然的关系,然而热气腾腾的饭菜,饭桌上的欢声笑语,让人心中为之一暖。五个人的临时组合,却真的溢满家的味道,那一幕比真正的家庭聚会更让人动容。
本以为警匪片的紧张激烈至此真正转为情感的渲染和感受,但是这一幕最妙的地方在于全片的情感高潮即是最重要的情节转折。毒龙戏剧化的出现,孕妇,老人,少女,两名警察,两个匪徒,我几乎都已经做好了接受一切的准备。最终闯入的邻居打破了千钧一发的紧张局面,枪火随即拉开,故事又一转回到了警察与匪徒身上。
Mike说出“我要钱”那三个字的时候,我几乎不敢相信自己的耳朵,不由得对接下来的剧情展开联想,唯恐在终了之处沦为俗套。Mike丝毫不管不顾阿仁和匪徒的生死搏杀,将地上的钞票一把一把塞入衣袋,临走时抬头与阿仁惊愕万分的眼光对上,这时吴镇宇的表演,让我从Mike的眼睛里看到一丝野兽样的光,至此心一直一直的下坠。直到Mike把装满钱的衣服交到田缘的手里,踉踉跄跄的离开,露出已经血染的T恤,忽的就都明白了。Mike以一种执拗的方式去履行他的责任,他不是爱钱,只是要田园母子俩平安健康的生活。即使他不死,当他肌肉萎缩,神志不清,精神分裂的时候,她们母子要怎样依靠他活下去。
我不能说Mike的做法是对的。然而人物本身已经给不了自己未来,又怎样去完成对另外两个生命的许诺,他只是太想要爱人与被爱,我只有深深的同情悲哀。人生固然无法完美,“每个人都有应该做或不该做的,放了钱就该有罐汽水,其实我要的东西就这样简单……”或许在Mike的人生命意里面,每一个结果都承载着一个“应该”,他完成了自己认为该完成的。不是每个人都能像Mike那样追求爱,给予爱。
看了吴镇宇的许多片子,这一部是目前为止最喜欢的,他眼神中真的有很多内容。时而冷静时而狂暴,时而温柔时而冷酷,透过种种表象,人物内心的真与善一直贯穿始末。几天来,吴镇宇一身白色T恤黑色长裤的造型一直在我脑海中浮现,干干净净,不染毫暇。
影片的末尾,看着Mike为四婆录制的影像,心中忽的一颤。然后插曲响起,回忆是一张“全家福”的旧照片,屏幕上古天乐换掉了花衬衫一路奔跑,一如从前的Mike。
眼泪,就这样流下来。
6 ) 天使Mike哥
吴镇宇和艾米莉,他们怎么会相似?可是在《爆裂刑警》中,艾米莉没有被我体会到的感觉,在吴镇宇身上发扬光大了。当邪邪的酷酷的痞痞的,或呆呆的痴痴的吴镇宇温情得一塌糊涂,善良得感人肺腑,事情就没有那么简单了。
《爆裂刑警》出现在《野兽刑警》一年后,很让人以为是姊妹篇,但是大相径庭。尽管当年《爆裂刑警》在金像奖上除了老婆婆罗兰的影后便无所作为,但是我是绝对挺爆裂甚于野兽。并且对当届刘德华的影帝头衔大大的不以为然,这个奖明摆着应该是吴镇宇的。
爆裂与温情在电影中穿梭,温情彰显,爆裂却是藏了起来,藏到了吴镇宇的内心深处。一个。“亨廷顿式舞蹈症”,除了警匪对峙,这个病名是影片唯一的噱头。吴镇宇饰演的Mike哥生来无父无母,还得了这种怪病,肌肉和大脑开始萎缩。他认识了洗衣店的一个被抛弃的年轻孕妇,产生了“养她”的愿望。这样的设置,当然偏离了警匪片的路径,滑向市井生活言情片,并且眼看就要掉进这类型老套路的窠臼。但是还有一个人物,罗兰演的四婆。一个绝症警察和一个疯老婆子,这两个人的火花,我看的情况是灿烂于和孕妇之间。这是一个奇异的组合,也正是这条线索,和孕妇感情线交错,共同烘托出Mike哥的天使形象。除了照顾孕妇,安抚老人,Mike哥还阻止拍档玩弄小女孩,叮嘱家里无人的小孩要防范陌生人,给楼道的街坊邻居针对管理问题出主意,做了几天类似居委会主任的工作。最后即使死了,还要留下一段录像,教四婆怎样用按摩椅。
爆裂刑警,爆裂天使。吴镇宇的眼神僵挺着,在他一贯的强硬中,丝丝缕缕的脆弱无助流泻开来,但是对他会有同情吗,会有落泪的可能吗?对于吴镇宇,“同情”这个词永远会显得怪异,我们只是感动,并且理解。这样,我们只是纯粹地看戏,我们不会把自己带入进去。这样,煽情也就可以忽略不计了。我是如此冷静。而吴镇宇的形象在冷静中被吸进了我的脑髓。
聚餐那场戏真是精彩。Mike哥,四婆,孕妇,还有年轻的小情侣,这些人彼此没有任何血缘关系,但是就象一大家人那样,温馨甜蜜,看得人笑意盈盈舒心解意。而匪徒这时出现了。当然是这时,不然还会是何时?眼看着温馨将变成血腥,猜想着孕妇的肚子会不会被捅穿,婆婆会不会被摔碎。匪徒竟然坐下来吃饭,还瞅了瞅孕妇的肚子,他们的枪几乎就要显出轮廓,但是一切照常,警匪与其他妇幼老残共进晚餐,餐后匪徒头子还为大家照了一张相。警匪大战当然发生了,不过孕妇和婆婆都安然无事,顺利地避免了恶俗的揪心催泪弹。在这一点上,港片比内地要好。
警匪大战的结果也出人意料。Mike的手掌被刺穿,却咬着牙拔枪对准匪徒。这时一句很伤气氛的话幽幽地吐出来了。Mike说:“我要钱”。在这个时候,《爆裂刑警》终于和《野兽刑警》有了片刻的交集,但是又立刻分道扬镳。Mike要为出生的孩子筹钱,而《野兽刑警》里的烂鬼东警匪勾结则只是顺势而行。我知道,理由常常会造成俗套,但是没有理由也就失去了存在的根基。《野兽刑警》确实颠覆,而《爆裂刑警》则微微主流了些。我反道德主义,但不反道德。因为道德需要理由。所以我更喜欢《爆裂刑警》。
有三段台词,很动人。
片头:我们每天应该喝八杯水,睡八个小时,
不应该抽那么多烟,喝那么多酒
不要滥交,该定期检查身体
红灯不该过马路,三十岁前应该结婚
坐着时双脚不要不停地摇
看电影的时候要关掉手提电话
事实上根本没有事情是应该或是不应该的。。。
近尾声:这件衣服帮我洗一下。记住,好好洗,可以用很久的……(Mike把用衣服包
起来的大堆钱给孕妇)
片尾:每个人都有应该做或不该做的,
放了钱就该有罐汽水,
其实我要的东西就这样简单
应该不应该,每个人自己把握,不需要别人的评判,不需要什么指南。话说得颓废消沉,也是决绝,人也终究倒在自动售卖机旁,但这是个悲剧吗。事实即是如此,无所谓悲,痛倒是有点。
前面说从警匪片滑向市井生活言情片,我也就是把它看成市井生活言情片的,只不过很另类罢了。亦为灰暗,亦为温情,又是干净,几乎是我看的最干净的港片了。毫无色情,暴力亦不夸张,和它的片名,落差怎样的大。
古仔在00年前后真是帅到爆裂!花衬衣阔脚裤,感觉是把宠物情缘的行头照搬进电影里。吴镇宇难得的温情简直迷死人,朱丽叶梁山伯里也是。但在当年本片居然除了罗兰拿影后就一无所获,简直不科学!吃饭那场戏很有张力,整个捏一把汗,没想到唯一的全家福还是歹徒为他们拍的。两型男合作默契无间。
最佩服香港电影的地方就是:用伦理片的视角,文艺片的手法,来表现类型片的题材。
连续看了三部吴镇宇的片,连续看他死了三次,连续看到三种截然不同的临终情绪。毫无疑问这里的赴死最值得脱帽致意。一个不知如何归根的孤儿,唯一联结他与祖辈的便是那遗传的绝症。既悲凉,又温暖。其实片头在长阶底看他跑下,就喻示了未来的退场;而末镜在长阶顶看古天乐走上来,又喻示了如今的蜕变。
这是最好的香港胡拍片儿了吧,好过《一个字头的诞生》啊《小小小警察》啊什么的,虽然都是胡拍片,但这部做到了好笑怪诞又甜蜜
我知道为啥大家管他叫吴妈了。。真是婆婆妈妈得要死哈哈哈哈~除了这点之外都是又好笑又紧张啊,就是后面居然差点把我看哭了。。每个演员都好好啊,聚餐那场戏超精华~
剧情不错,吴镇宇夺走了我的心。
林美贞很美,吴镇宇很帅,有点温情,有点悲情,国语配音实在让影响影片的观感。PS:当吴镇宇这样可以很痞,可以很坏,可以很酷,可以很变态的男人变得温情且悲情的时候,女人们是招架不住的。。。
爆裂的外壳,包含是温情细腻的内心,吖Mike就是吴镇宇,铁汉柔情..每个犀利眼神,都系要掩饰自己寂寞的心..."我放左钱就应该有一罐汽水,其实我要噶也就系咁简单"....镇宇,就算你只放一次钱,你值得再拿4罐汽水!!!!
不是爆裂是分裂。像是许鞍华和陈木胜各自拍了一部分然后生硬地拼在一起。动作部分没有逻辑。生活的部分好一点,但也是蜻蜓点水,落入孤独的人团聚一起相互温暖的俗套。古天乐那时候愣头青的演技也很不错哇,至少很有特色。现在的他,演戏方面实在太模板化了。
3.5。非典型港片结尾,从阿亮不愿接受救治化身悲情英雄开始后来的几分钟随着女声吟唱都弥漫在一股哀伤氛围中。讲完拜拜后,阿Yen没有再说话,没回头、没转身,更没去追逐另一个悲情英雄——阿仁。阿仁重回巡视街道,身上多了几分Mike的影子。四婆不知学会使用遥控器没有,不过有孙子和媳妇陪着至少不用再害怕敲门声。小阿亮的父亲就是消失了,没有再出现,不会出现。“我放了钱就应该有一罐汽水,其实我要的事情就这么简单。”如果汽水晚些才出来,还有机会喝吗?或者还想喝吗?
片子一般,看点是吴镇宇~~
吴镇宇,这个骨头都在演戏的男人
三星半;和《朱丽叶与梁山伯》同样既悲情又温暖,吴镇宇演绎渴求亲情的孤儿真是入骨,开头的奔跑与结尾的颓然,传达的也同样是“无所谓啦”,人生没有规定动作,没有恒久设定,永远被生活流推着走,所以他们珍惜彼此偶遇,由一群无血缘关系组成的其乐融融的家庭,破案枪杀倒在其次了。
“每个人都有自己应该和不应该做的事,我放了钱就应该有一罐汽水……”从此我确信叶伟信的真爱一定是当年神经兮兮得一塌糊涂的吴镇宇而不是现在的甄子丹。罗兰固然老辣但无甚惊喜,我还是耿耿于怀金像奖这么多年来都未给吴先生一个承认,间接导致他现在不断的在内地导演的烂片和炒作中沉浮,惋惜。
“我们一天应该喝八杯水,睡八小时,不应该吸那么多烟,喝那么多酒,不要滥交,该定期检查身体,红灯不应该过马路,三十岁前应该结婚,坐着时双脚不要不停地摇,看电影时应该关掉手提电话。根本没有什么是应该不应该。应该不应该。”
1999年到2000年间吴镇宇演了很多经典之作,这种势头一直持续到2003年无间道2的倪永孝问世,一个演员多久才能迎来下一个峰值呀!!
这样的吴镇宇都不得最佳男主?组委会你们过来我保证不打你们。7.3
影片开头的独白有些像《猜火车》,可以看出叶伟信是很用心的在讲这个故事,突破传统警匪片的桎梏,将故事围绕在一间狭小的屋子内,更加突出了叙事的重要性,几位主角的表现都十分出色,尤其是吴镇宇,锋芒毕露,唯独影片结尾,有些让人心寒。
拍摄场景巨小,成本应该也巨小。毕竟主要场景就是在室内。我猜测本片没有完整的剧本,只是有个大纲。因为看完后仔细想想故事框架其实很松散,故事也很简单。这就是当年香港电影,也不失为一种特殊的魅力。没想到这次吴镇宇竟然扮演了一个情种,古天乐竟然扮演精虫上脑的角色。林美贞是真的漂亮。罗兰拿到金像影后,这也能看出当时金像奖的没落。片中令我最喜欢的元素就是后半部分高潮段落里的配乐。很有紧张感,并且很有特点。剩下的其余部分都不咋喜欢。对于我来说,就是鸡肋片。看不看都无所谓。当年香港众多粗糙商业片海洋里的一瓢水罢了。而且本片的本质是爱情片,只是披着犯罪片的皮罢了。片名也不对啊,哪里爆裂了,影片很温情,尤其五个缺失亲情的人走到一起之后。仔细回想一下,本片其实拍摄的有点文艺范,叶伟信有点学法国的风格。5.5分。
那时候古天乐还挺肥的 反正脸圆的 比现在肉点。。吴镇宇就很有型 啧啧