1 ) 五年已尽。隐忍感情,平淡习惯,记忆包容
很久不看电影(我指的是主动而非消磨时间地去看非热门电影),很久不看文艺片,当在微博上看见此片推荐后只是看了个片头就收藏起来,磨磨蹭蹭地在五一假期最后一夜决定看完。
首先声明,并非玄彬爱好者,林秀晶也只是看了《蔷花红莲》这一部,甚至连韩国明星谁是哪张脸都对不上。
只因为在影评里看到一句剧透台词“就算为此而生气,又能改变什么吗?你决定的事情,不就是无法改变地要去做了吗?”,拉了某人一起来看。
片头十分钟的一镜到底,就让我有了一夜难眠的预感;中途的下午茶对峙,则引发了这篇影评的冲动——多少年没有写过非商业的140字以上文字的我,在完全清醒的时间里早忘记了什么叫感动。
房子作为两人关系的象征,出现在前65分钟里。五年的时光,房子在倾盆大雨中开始漏水,女主也有一直不能适应的开关与细节。但出走,不是因为不喜欢这房子,放弃外出晚餐,诸多的留恋逗留都是蛛丝马迹。
写到这里,外面的雨棚开始有了频繁的滴答声。
拿铁的取舍,喜欢的碗碟,原版的PASTA菜谱,断了尾巴亲手做的小狗,默契的共同烹饪,等同急切包扎被闯入的猫划伤的手,是五年时光里的点点滴滴的相处和温暖。
关不上的窗,打不着的火,切好放回的洋葱,对突如其来电话的假装无视,就像一个丢一个拣的矛盾,有着不合时宜的体贴和沉默,终将堆积成两人间的墙。
女主说,我的心情并没有不好,因为你体贴的照顾,但你不觉得为出轨的妻子帮忙收拾行李是件很残忍的事情么。在雨中开窗的吸烟,也许就是为灵魂找到一个出口,对抗细腻而无声的感情。
无论如何,女人是在用耳朵在恋爱,被需要被在乎是她们希望得到的认可。那些东方人的含蓄和深爱,细节中期待被感知到的体贴和包容,在被时间慢慢消磨爱情中变得苍白。
她拥有着爱,他只剩不被爱。爱并不仅仅是爱情这一层面,流泪和叹息,是有意还是恍惚导致在切洋葱时没点蜡烛?
去洗把脸,也真就是结婚五年的妻子应对的说话吧。
看似开放式的结局,实则真的不可能回得去。
和朋友玩笑说,看完我要去哭一下。
但是只有心中酸涩,哭是哭不出的。
因为五年的感同身受。
因为似曾相识。
没事的。
一切都会没事的。
2 ) 如何结束一段情感关系?
文|阿嬷
电影是导演李润基几年前的作品,主题依旧是男女关系,与《男与女》相比,这部作品看起来简单还有点闷,是一部非常挑观影契机的电影,环境特别闹或是心绪不定的时候,千万不要拿来看。
电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》,小说不过寥寥几百字,故事也非常的简单:妻子在外面有了别人,准备搬出与丈夫一起生活了三年的家,两个人在家里度过了最后一个雨天。
影片里的场景设置与故事情节有着非常明晰的对应关系,一是前奏部分,他送她去机场,她提出离开他,整个场景发生在行驶的车内;二是主体部分,她收拾行李,他准备最后的晚餐,整个场景都发生在一栋公寓里。
看得出来,导演有心将外力降至最低,只剩下事件当事人的作用力,试图最纯粹地描摹出一份爱情结束时的模样。
相比于主体部分收拾残局的胶着,前奏部分是我最喜欢的,它用最短的时间给出了最丰富的信息,这些信息告诉我们一个真理:所有的离开都是蓄谋已久,所有的失去也并非全无知觉。
从询问航班时间到午饭怎么解决,再到提出周六过来接机,从两个人的谈话里不难看出,丈夫智成一直扮演着推动话题的角色,妻子英申则以含混的 “嗯” “再说吧” 甚至 “真是,你这是干嘛啊” 消极回避的态度与丈夫互动。
当一方给予的时候,一方不再积极回应,这恐怕是一段情感关系结束的首要征兆。关切变成了多余,亲密成了负担。
所以,当智成提出在家里工作,两个人可以有更多共处时间的时候,英申终于说出了分手。他的未来生活里有她,而她已经放弃参与他的计划。
如果说冷淡敷衍是一段关系走向衰落的开始,那么,拒绝共同经历则彻底斩断了一切可能性。
而就像英申说的那样,智成对此也并非全然不知,要不然,他也不会在谈话里试探她,问她的行程计划,还提到另一个人的名字。
电影里用了两段隧道戏来处理丈夫智成的情感,一段是妻子提出分手后,两人的关系随着汽车一起驶入黑暗的地下通道,他也需要这样一段黑暗时光来消化不期而至的讯息吧。
另一段是他确定妻子的人生再与他无关联了,汽车再一次经过地下通道,黑暗带来的安全氛围让他可以掩盖以及整理自己的情绪。
看来导演偏爱塑造这样一类男性角色:温和的,宽容的,在情感关系里习惯包揽一切的。他们在爱情开始、进行、结束甚至是旧爱重逢的时候,都是最善解人意的。
他们就像一团棉花,相爱时是最柔软的所在,结束时你想一拳解气也使不上力。等到时过境迁再见面,他对你依旧温暖如昨日,可真是厉害角色。
他什么都知道,但他不追究。
他平静地接受了妻子外遇的事实,仍旧一如既往深情相待,甚至帮妻子整理离去的行李。
走廊的玻璃门她怎么用力都关不上,燃气灶总也点不着,他一边耐心地地教她,一边说着下次就会了,说完意识到恐怕没有下一次了便沉默不语。
家里什么东西放在什么地方,他永远比她清楚,她任性地要一起才吃蛋糕,他依着她一起。他为她煮咖啡做意面,听她和另一人打电话商量离开的时间。
对他来说,这一切真的都没关系吗?
妻子英申对丈夫智成的态度是复杂的,一方面,她还未完全从过去的关系里跳脱出来,她像往常一样,清洗摆放好丈夫的洗漱用品,不经意间对他自然流露出依赖和任性。
另一方面,她又有着犯事者的理亏和小心翼翼,丈夫一如既往的宽容宠溺让她感到不耐烦甚至挑衅、不甘心。
她试图搞清楚,这一段情感关系于丈夫而言到底意味着什么,真的没事吗?
“这时候明明可以生气啊!”
“做一个宽容的好人,潇洒地帮妻子整理行李,你不觉得这样很自私吗?”
“我不该这样说你的……”
将断未断,怕是一段关系里是最耗心费力的部分。在这个连接点,你没法前进,又没了退路,几乎快要被虚空悬浮的胶着泡得虚脱。
我非常喜欢「搬家」这个设置,它给出了足够的空间和时间来铺陈这样一种胶着。
两个人因为雨天被困在了家里,在共同生活了三年的空间里共度最后一个夜晚,房子里每一样事物和细节都在提醒着他们过去的生活。
在英申的书房里,她翻出了早些时候的菜谱图册,里面是他们一起做西餐的点滴记忆,他总是能摆盘摆得很好看,煮咖啡手艺一流,而她一直做不好。
在智成的地下室里,断掉尾巴的木雕和没有得奖的旧设计图,在英申眼里都是最棒的东西。
熟悉的空间提供了美好的时间记忆,可两个人又很难再心平气和地长时间共处一室了。一个小举动,一句不经意的话,都会延伸出更多的意味。
“没用的东西还留着干嘛呢?”
“该扔掉的就该毫无眷恋地扔掉,可是做起来好难……”
可以看到,两个人共处的时间总是在短暂温情之后走向更深的沉默。
当沉默难以为继,一个酒店确认预约的电话,一只走丢的小猫,一对寻猫而来的夫妇便闯入进来,让眼前的一切得以继续。
屋外的雨一直下个不停,丈夫在切洋葱的时候终于辣出了眼泪,近乎失控地逃离了厨房……
对他来说,还是有关系的吧。
“但最终还是会没事的,会没事的……”
看着出来觅食的小猫,妻子也明白了这段感情的意义。
因为雨下个不停,你才会意识到屋子漏水了。洗衣服的时候才想起来,下次该换掉不好用的洗衣粉了。
成年人的爱情,没有撕心裂肺的拉扯,多的是对对方决定的沉默妥协。但是,如果结束的时候花了足够的时间,好像也没什么不好。
不同《男与女》里孔侑扮演的近乎完美爱人般第三者形象,在整个电影里,第三者的作用力被导演降到了最低,甚至都没有露面,他就像是妻子想要验证丈夫真实想法,让对方挽留自己随意找的一个由头。
于是,尽管角色身份同样是不道德情事的犯事者,观看者却会产生截然不同的矛盾情感。看《男与女》的时候,我们会为尚敏不顾一切私奔激动不已,换到《爱,不爱》的时候,我们又无比希望英申不要离开那间屋子。
如果不去计较时间前后的话,我愿意把这次的《爱,不爱》当作是是导演给《男与女》里眼看着妻子夜奔的迷茫丈夫的一次申诉机会。
没有足够的展示,角色关系就很难在观众心里产生情感认同。因为你在一段情感关系里花费了太多的时间,它才变得重要。
3 ) 你在我身后陪我们一起看电影 我怎能不力荐
首先得承认,我并不是所有文艺片的热衷者,柏林苍穹下看了两回都很二地睡着了。也必须承认,若没有二爷,这部片子或许不会给我如此深刻的感受。好吧,我就是外貌协会的,我就是觉得二爷很帅,林姑娘很迷人。
但是在片子放完后,听着大家说无聊的时候,还是深深觉得,应该会有像我一样,沉浸于这残忍的一天的剧情,无法自拔的娃。哦?
影片开始在车上的背景铺叙确实是需要耐心的。林姑娘的那句:我要走了。来得唐突且残酷。于是这对小夫妻婚姻的裂痕就在这段车内的对话中渐渐展现出来,二爷明白男小三的存在,二爷明白身边的女人已经不属于自己。即使她还清楚地了解着自己的口味,喜好,但这已经不是能留下她的理由。
大雨。林姑娘的弃婚出走变得不那么顺利,本来打包离开,直接再见,恶劣的天气却让他们在结婚五年来最尴尬的氛围面临漫长的一天。这是一次很特殊的道别——二爷在新闻发布会上说。
于是让大家愈发觉得无聊的情节在这幢屋子里展开了……
故事好慢。屋顶有些漏水,他拿了一个盆在下头接水,煮咖啡,安静的等待时间的流逝。她在楼上收拾行李,很多回忆不知该怎么带走,不知该不该带走。盆里的水越积越多——过了很久——两人仍然没有实质性的对话。她下楼喝他煮的咖啡,谈话中当他说:“一切都会好的”时候,她终于按捺不住,她责怪他这么些年总是这么不温不火,即使到此时此刻,面对背叛自己的妻子,他还是如此沉默接受,她的自责,她的不满,她对于那么些年来共同生活,彼此间付出的感情的不舍,以及对现在自己找到的爱情的向往,她喝着黑咖啡,醇香的苦味。二爷帅气地把头发往后一捋,柔软的头发接着慢慢滑至额头,脸颊。“如果我不这么说,又能改变什么吗?”
——古往今来,令人心疼的男子不过就是如此吧……
林姑娘在记者会上也说,在演戏时也想,如果能大喊大叫大哭大闹发泄出来该多好,但是这正是对演员的考验,当所有情绪都只能如此压抑,只能通过表情以及极少的台词来表达的时候。
看到地下室他曾为她制作的工艺品,她仍然十分的喜欢,她惋惜他不能从事自己喜欢的手工行业,虽然现在的工作令他有更高的收入。
——喜欢动手的孩子,是不是常常都不善言辞呢?
猫咪的出现为剧情添加了俏皮的元素。(抱猫咪的动作性感无比!)只是猫咪淘气地把他手抓破了。当她小心翼翼为他擦拭被猫咪抓破的伤口,似乎能清晰感觉到这对曾经的爱人之间尚存的相怜之心。只是我分明可以感受到他那时克制住感情,告诉自己这只是习惯性的关心时,无法排遣并必须止于胸口的疼痛。对于帅哥的母性从来都是大爆发级别的……
猫咪不见踪影,躲在房子的某处。邻居夫妻是猫咪的主人,一起来找猫咪,处于准离婚状态的他们在甜蜜的邻居夫妻面前,该怎样掩饰尴尬,而这些掩饰,又是怎样地加重了伤痛。更悲催的是,他接到了男小三的电话,与晚秋里帅到令人发指的“you smile, you die”完全不同,他继续沉默地把电话递给她。他勉强地用平静的表情与邻居聊天,他有没有听清楚她在他身后与小三通话的内容呢?他可不可以没有听到呢? Oh 可怜的孩子……
没有等到猫咪出现,邻居夫妇暂时回去了。
他们开始做晚餐,Pasta,他炒蔬菜,煮面,她来完成接下来的任务,让他帮忙切洋葱。
——最最让人揪心的切洋葱情节!——
他从冰箱里拿出罐子,打开,取出洋葱,开始仔细切起来(不是大家想象的那种切,是一刀一刀的切——秘密花园路过)。一会儿,他开始掉眼泪——果然切洋葱是技术活儿——长发遮住了他的眼睛(坐在第二排的我看不清他的表情),他试着把剩下的切完,但似乎没法继续,她让他先去洗洗脸。他把不需要的洋葱重新装进罐子里(好贴心)。站到镜子前,他用水洗脸,就像喝酒后微醉时,试图让自己清醒地那样洗脸。呼吸,再一次用手盛水,把脸埋在双手里。可是,为什么眼泪还是止不住地从眼眶里渗出来,明明已经小心地控制了一天的情愫,为什么此时此刻不能安静地继续躲在心里的角落。长发依然遮住了他的脸颊,他的表情仍然淡漠,但是作为旁观者的我已经心疼地难以自已。
(真想飞奔到后面去抱住他……)
猫咪闻到放在外面的鱼罐头,不知从哪儿跑了出来。她看着猫咪乖巧,安心地吃着鱼,像他一样缓缓地说道:一切都会好起来的……
(电影结束了,男女猪脚耀眼登场……尖叫……)
背景音乐的问题在新闻发布会上也有提到,导演说,雨声是这部电影的音乐。其实细想来,如果音乐可以带动观众获得导演所安排的情绪,那么没有音乐或许也是一种技巧,令人赤果果地面临这惨白的一天,这令所有人都无所适从,所有就事论事的讨论都变得没有意义,所有情绪都无处安放的,难熬的,漫长的雨天。雨不停,他们继续困于这最后一天相处的时光,雨停,她将离开。怎样都是残忍。
众多观众都无心看下去此番无止尽的恼人的告别——他们又何尝想处在这样一种情况下?但是主人公不能弃场景而去,他们演绎着这些点点滴滴,他们无处逃避地面对着彼此,面对着自己。
絮絮叨叨那么久,抒发一下对这部被记者归为cult film的电影的感受。
二爷和林姑娘都演的很好,红毯也走得很好,我好喜欢呢:-)
4 ) 分手,不是你想分,想分就能分。
在一样的下雨天,午后,伴着房间里暖暖的灯光和外面阴暗的天色,我重新看了这部电影。
因为片源的关系,我基本上多数时候看不清玄彬的表情,但是看了第二遍以后,竟然能多少猜出他与林秀晶对话时那温和柔柔微笑的表情。影片进行得很缓慢,色调阴暗,唯有房间里那一盏小台灯映出暖色的光影。影片还时不时插播定格住男女主的房间晴天时的景象,那明亮的色调与分手时的压抑的雨中天色形成了鲜明对比,仿佛昭示着过去男女主之间曾经有过的美好。
电影最开始的长达十分钟左右的车中对话,可能会磨掉看片人的一些耐心,但是我却看得津津有味,因为第一遍看这段是有些走神,忽然之间,女主就提出了分手,好似没头没尾地就来了那么一句,而男主听了之后的反应是那么镇定,仿佛知道这一天早晚会来到,有了心理准备,应对得也是那么得体,不慌不忙。也许这也和他在本片中的表现是一致的,做任何事他都很有条理,会温和隐忍地对待每一件事,不紧不慢,即使是接了情敌的电话,依旧镇定自若,永远也不会生气。但他不善表达,他把面对分手即将崩溃的所有感情全部压抑在了心底,影片的阴暗色调即这种抑制的拖衬。抑或这也是女主坚决会分手并有了外遇的主要原因。她也许期待着另一种生活,有起有伏的,而不是平平淡淡的温吞水。
全部影片仅仅是描述了从下午到傍晚女主临走前一天这一过程,但是在有限的空间内及其中不多的对白对男女主的演技考验更加严苛,在我看来,两人都拿到高分。从女主在房间内收拾她的即将要带走的衣物等行李这些细节的表现,她一边在犹豫,也是在确定,该如何安放这一段行将就木的婚姻关系。她会有不舍,但未必有退缩,她也有爆发,她望着窗外的瓢泼大雨,她在思考什么呢?那边厢女主要分手在发呆,这边厢男主毫无怨言,也毫无挽留,一边煮咖啡,一边将女主心爱的杯碟细细打包。新好男人也不过如此了。所以面对这样的男主,女主也不是不郁闷的,所以女主情不自禁的揶揄了一下男主“你真潇洒,是个好人。”甚至于她终于在喝咖啡时爆发出:“你为什么不生气?这种情况你明明可以生气的!”这是本片中发生在厨房里男女主之间的一段最重要的对话,从这段对话中可以对两人的婚姻为何到了如此地步的原因窥见一斑。女主在结束这段对话时说了一句:“‘没关系’,是你最常说的一句话,也许一切到最后也变得真的没关系了吧?”
片中接下来发现小猫那一段引出男主的手被猫抓伤,女主顿时惊慌失措,在医药箱急急翻出纱布,又小心翼翼用双手包裹住男主并不算深的伤口,这一系列行为,极好得佐证了女主对男主依旧余情未了,本来两人可以就此来个深情eye contact,接下来再发生点什么,也许就此可以挽回这段婚姻,可是该死的男主啊,又一次忍住退缩了!他心中认定,一旦女方决定了,自己再做出任何行为都是无用的,这一心理,两人必然分手而终啊!!看到此,心中不禁恨恨地!!
再接下来的找猫以及邻居夫妇来寻猫这一段完全可以砍掉,看到男女主如坐针毡无比尴尬想要掩饰的样子,实在没必要。
影片结尾,煮意粉,切洋葱,男主借洋葱的辣意情绪小爆发,女主则喃喃自语,一切都会好起来的。从整个影片情绪的纠结,压抑,隐忍,爆发,再压抑,最后爆发,可见,分手,真的不是你想分,想分就能立刻分的。
我们都相信分手后一切都会好起来的,我们只是不确定下一个是否就是对的那个人。
5 ) 《爱,不爱》搬到银幕上的舞台剧
《爱,不爱》改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》,如果要用题目扣主题,那意境说的大概是种离别不再相见的悲伤氛围。看完电影,我突然喜欢上了李润基为电影配的片名《爱,不爱》,似乎为板上钉钉的离别故事偷偷留了可以透进风来的空隙,看你如何选择,爱?还是不爱?
车上,一对年轻的夫妻没有孩子的牵绊,在风平浪静的叙话中谈妥了离婚的事宜。两个人都收敛着情绪,彬彬有礼得过于无情,道是无情却有情。回到家中,妻子强装冷静地开始打包行李,回忆一点点在倒带,丈夫默默地在旁收拾隐藏起来的悲伤,并不是不再爱彼此了,或许是性格、沟通方式出了什么问题,爱像流沙越来越飘渺,两个人暗中闹别扭的样子像热恋中的小情侣,仿佛隐含着满满的爱恋。
事实上,不断突兀地剪辑进来的几帧静态的空房间画面,似乎在预言,“雨过天晴”是“在雨中”的未来时,而突然闯进来的小猫,出现后再消失之后再出现,又在说另一个结果。总之,当时当地,男女主人公的关系悬在一棵脆弱的将要劈裂的爱情树上,他们有值得珍藏的过往,却对彼此可以偕老的未来不再自信,失望大过希望。如此微妙的关系,引出妻子外遇的对象,丈夫早有所闻,二人仍能克己复礼,如何表现,考验的是演员的演技。
玄彬饰演的丈夫与林秀晶饰演的妻子,大大超出了我的预想,脱去韩剧华丽的霓裳,卸掉矫情的装饰,只在一栋带阁楼的房子里,四目相对,两人真就成了一对各怀怨念的小夫妻。完全表现出了李润基的这部类似实验性独立电影的诉求,玄彬与林秀晶又因无酬劳出演,额外加分。
拍电影做制片人也写小说的李润基,他的电影始终带有韩国新浪潮的作者风格。平凡人的喜怒哀乐是他的灵感源泉,虽然角色比较单一化,构思天马行空,热衷探索宅男宅女孤傲的内心世界,尤其愿意洞悉码字人的人生,这些元素让李润基的电影偏文艺偏沉闷,但他的片子有某种可以引人入胜的魔力,那大概是来自可以共鸣的情感表达。
6 ) 细腻如丝。
给这部电影的评分一开始只是三颗星,留下的短评是:感觉到导演的用心,但太冗长了...不过,在洗澡的时候很自然地就在脑海重新整合了里面的细节,之后我竟然哭了... 到现在打开电脑重新将评分变为四颗星并且决定写一段长点的影评...
其实这是一个很普通也很简单的故事。
一对结婚五年的夫妻要分开了,男女主在自己屋子里演绎了一场安静但深刻的话别。期间发生的事情不多,但感触却很多。曾经深深相爱的人最后变成了陌路人的感觉…
没有什么华丽的框架也没有什么真正的泪点。
可以倚靠的就是拍摄的手法和演员的功力。
故事的开始也是很平凡,小夫妻要分隔两地,太太要去旅行丈夫开车相送,但在10mins'的对话中其实也可以找到很多端倪…
首先一开始女主并没有说出要和男主分开的事,但是男主说她回来的时候要来接她还有要把工作室移到家里。女主显然是有不情愿的感觉。最后不想说出口的话还是说出口了,女主提出了分开并坦承了自己有了别人,但对比起那些吵得沸沸扬扬再分手的两口子,他们的分开显得很淡然…
这时让人不禁在心里产生一个疑问:他们真的爱对方吗?
后来镜头一转,直接去到女主旅行后回来。
这天是女主在这个屋子里的最后一天了,她在收拾自己的东西,但收拾得很慢很慢,很多时候都停下来,很多时候都看似是无从入手…
此时故事的大背景就变了一场暴雨…
镜头时常转向屋子外的雨滴…
接下来导演就一直用细节在说话。
1、窗户。
看见正在下大雨,女主去关二楼的窗口可是无论怎样用力都关不了,最后叫男主帮忙,男主很有技巧地关了也重新教了女主一次,说:“以后要关这个不能用蛮力,要有技巧。”女主说:“唔,太难了,每次都学不会。”
在这里,男主已经在挽留了。
2、咖啡。
男主为女主煮咖啡,女主说:“真好喝,不愧是你煮的。”后来再为她煮第二杯的时候,女主又说:“不知道是不是下雨的关系,今天的咖啡特别好喝。”
在这里,女主有不舍。
3、碟子杯子。
男主将女主喜欢的碟子和杯子包装好,想着她走的时候会带走。但是女主却说先不带。然后男主就说:我帮你单独保管好,你以后要用的话就回来拿。但后来要冲咖啡的时候男主又重新拆开包装帮女主乘咖啡。
在这里,女主不想将一切美好都带走,男主也有自己纠结的地方,但怎样说都是希望她幸福。
4、包扎伤口
整场戏男女主的感情升华到另一个节点的就在这个地方。
男主的手被小猫抓伤了,女主很紧张地为他包扎,男主说:“我自己来就好。”女主有点生气地说:“你一只手怎样弄。”然后就固执地用棉花捂着他的伤口,双手也握住他的手。此时此刻画面定格了好久,男主曾经轻微地把身子向女主倾但很快就打住了动作,说:“我自己来就好,你去找猫咪吧。”女主呆滞地回答:“哦。”
女主走了之后就剩下男主一个黯然神伤。
在这里,其实男女主都有那么一瞬触动。可惜理智让他们无法再靠近一点。男主在这里也太不坦率了,明明是很想留着她却说了:“我自己来吧。”
5、对话
全戏之中有几段好重要的对话,其中一段是在饭厅,女主吃松饼的时候。她说:“我心情不差,你为我想得这么周全,我的心情怎么会差。”然后问:“你为什么不生我气?你可以生我气的,在这种情况下你可以…”顿了顿,继续说:“我想听……你似乎是个天生就不会生气的人还是就算生气都忍耐得很好的人…”男主一直沉默,最后才说:“我这么说不知道你会怎么想,但是就算我生气了也改变不了什么。只是莫名的觉得一旦你决定的事就改变不了,当然这里也有我的原因才走到这步。”女主笑了笑,说:“所以因为心里愧疚才帮出轨的老婆收拾行李,在豪华的餐厅吃最后的晚餐,想要留下好印象吗?”男主继续沉默…女主再说:“你知道这是多么自私的行为吗?”男主平静但哽咽地应道:“是的,好像是这样。”
这段对话,我认为是全戏的点睛之笔之一。这里一下子就道破了两人分开的缘由,不是因为不够爱对方,而是因为女主希望男主可以更加紧张自己,甚至对自己生气都没关系…可是男主偏偏就没理解这种心情。他以为他留不下她,其实只是因为他没尝试罢了…
这段戏是极度考验演员功力的…要表现出那种沉重和压抑不是简单的事。男主欲言又止的感觉更是难演。
6、接电话。
邻居来找猫期间,女主的外遇对象忽然来电话,是男主接的,这时整场戏已经过半才在戏中第一次出现女主的名字‘英申’,而且还是外遇对象先叫的…男女主在戏中从来没喊过对方的名字。
女主拿着电话很纠结,男主一边和邻居聊天也是心不在焉,顾着听女主聊电话的内容。
这里是的桥段是设计的最好的,恩爱的邻居夫妻和男女主形成对比之外还突出了他们的貌合神离。不过,从电话的一个小细节可以看出两人之间还存在情愫…
7、共煮晚餐。
故事到了这里已经接近尾声了。因为暴雨的关系女主要再在屋子里待多一晚,去不了豪华的餐厅唯有在家里煮意面。男主后来切洋葱的地方就是整部戏情感的最高点,看似是因为洋葱太辣而流泪的男主去到了洗手间,用水洗了几次之后表情颓唐,然后就呆呆地接着水没有再洗下去。明眼人也看得出其实是男主哭了……
在前面的情节中有很多女主紧张男主地表现但是男主始终是不慢不紧,看上去是忧伤可是淡定主导。不过在最后这个细节男主的情感毫无保留地展现在观众面前。
8、其他
戏中还有许多不同的细节,例如剃须膏、pasta、男主为女主造的小狗玩偶等等
这些串联起来都会让人顿然醒悟。
--------------------------------------------------------------------------------
由这么多细节共同谱写地一部爱情文艺片,它有自己成功的地方。尽管是冗长,但很耐人寻味,当一切结束之后回想起来会让人不由自主地感伤…
据说,片中玄彬和林秀晶都是零片酬演出的,只是用了20天13次拍摄就完成了这部电影。这部电影成为了柏林电影节唯一一部亚洲电影。
整部戏可以用两个字来形容:细腻。
适合一个人慢慢咀嚼。
有人说这是cult film,某程度上我也认同。只是可以惹起这么多共鸣的文艺cult film不常见…
last,
有一个问题我一直不太明白。
就是为什么片中偶然会穿插几个阳光普照的画面呢?故事的大背景明明是阴雨天…
求解答~~~~
7 ) 其实是不爱了
又是一个亟需耐心和抵抗困倦感去看的电影。
在电影的最后20分钟,忽然想起张悬的《关于,我爱你》。于是我又开始自动给影片配乐了。
在二爷上因为洋葱上楼“偷哭”走上楼梯拐角的时候。
刚好掐到“我拥有的都是侥幸,我失去的都是人生”。
而最后到林小姐对着猫咪君自言自语说:一切都会没事时。耳边刚好想起各种调的“我爱你,我爱你啊”。
我觉得影片被推向了高潮。哈哈哈。原谅蘑菇君我的自娱自乐。
其实转念想想,如果是两个热烈的人遇到如此无味的状态下却还爱着彼此,应该就是歇斯底里的说:我爱你,我爱你,但是我受够这种生活了。而回应是:怎么办怎么办。我根本不知道怎么办。
无论是何种表达方式和回应方式。都无解。这是生活。所谓幸福,不是经是否经得起 风浪。而是是否耐得住寡淡的生活。
爱情应该是件辛苦的事。爱上一个人而后让一个人爱上你都是需要努力或者经营的事。而当你离开一个人,其实也需要勇气和努力。你悉数将自己卖力培养成的习惯 再打碎。然后重新习惯一个人。
但是其实 是不爱了。当选择离开时。所有的温情只是本能的眷恋。是真的不爱了。换成热恋或爱着的人,男主和女主所做之事都是爱意浓浓的。
我拥有的都是侥幸啊,我失去的都是人生。我失去的都是人生。
8 ) 《爱,不爱》:恋物,恋人
婚姻最可怕的不是对抗,而是厌倦。刚看到的鲁迅的这句话或许是本片的最好背景介绍了。
《爱,不爱》里这对结婚5年感情陷于停顿的夫妻,终于有一方要退出,故事就从这里开始。
是女方有了外遇。一起工作的摄影师。
他们之间感情日渐淡漠的原因,是各忙各的,彼此没有交集的空间。而当男方决定将工作室搬回的时候,女方已经做了要离开的决定。
电影艺术的不同于文学,就在此片体现。没有什么跌宕的故事,也没有起伏的心理记叙,但是通过画面,一切都一丝丝地沁入了心里。
导演李润基是一位写小说出身的作家。李沧东也是一位作家。艺术是相通的。对于小说语言的驾驭应运自如之后,对电影语言的运用,两位导演同样不俗。
如何表达内心,小说是通过语言,而电影是通过画面。导演说过,雨声就是本片的音乐。丝丝缕缕缠绵不断的雨声,用来形容两位主人公剪不断理还乱的心情正恰如其分。
而房子又格外大与空,在这样的别墅空间,要交集自然不易。但是导演在这空间里,还是安排了许多的物件,这些物件正充满了他们共同的回忆。
即将离去收拾行李,那些物件被一件件的捡翻出来,发现彼此在那些物件上的投影,也正是爱在点滴间的重现。一件一件这样的铺排,人物的心情,与人物的品质,就这样在与物的面对中,竟昭然若揭了。
于是一个一开始显得那么不起眼的男子,竟变得那么有光彩起来。他的举手投足仍是那样的缓慢,专注,却充满了魅力。
玄彬太帅么,于是导演给他一个遮去大半个脸的文艺男造型,还戴上一副眼镜,更加使人忽略他的光芒。他总是那么一幅温和、沉默的样子。而他对于女主角又总是有求必应。也许有时候你真想揍他一顿,看会怎么样。如女主角在整理旧物的过程中,渐渐发现自己的爱还在,于是在厨房间相对无言时,用力去打他的胸膛。没有反应。再去打,更用力。依然没有反应。于是只有无可奈何的哭泣了。
到底是爱还是不爱呢。这一切都跟人们想象中的爱不同。听说妻子要离开,前一分钟还做着回家与她一起工作以免疏远感情的计划的他,却没有一丝的不满,仍然如常,沉默,专注,好脾气的做着一切,对她的所有要求还是来者不拒。
因为觉不到爱情了,才想要离开了。但是这最后一天,发现他表达爱情的方式原来就是这样的沉默,又该如何。他为她所做的一切都是那么的不经意,却充斥于细节与角落,当敏感内心的女主角发觉这些之后,她怎么能无动于衷呢。
因为表达爱的方式不同。于是一方以为不在,而另一方可能更加深沉。在一方是不爱?在另一方却是爱!爱,于是放手让她离开。
本来或许很难想象,这样一部讲述下午4点到7点的电影,内容仅是女方要收拾东西离开男方,这样一个故事会有什么看头。可是看着看着,被慢慢地被打动了。一部分是因为雨,那总是在窗外滴答,或是哗啦,连绵不断,并且不断试图引发人们的关注的雨。它通过阳台的拉门进来,它滴到房间里,它总是在提醒着人们,它的存在。正如女主角无法容忍男主角的平淡。不过雨它的存在乃是事实。是不需要提起也不会忘记的。这一点,对男主角来说是毋庸置疑的。唯一不协和的,乃是女主角不明白这一点。
除了雨,还有那些在空旷的房间里布满角角落落的物品。精美的瓷杯,他做的小动物,那些书,他煮的咖啡,两个人为了她要出的一本美食书而尝遍菜式的做法……没有那些点滴,这部电影绝不会这么好看。一部电影仅用20天拍13次就拍完,可以说,是人与物共同完成的。而它的魅力,不仅在于男女主角——精灵般的林秀晶,只有表情就可说话;沉默的玄彬,只看背影就可读出无奈——更在于那些物件,仿佛他们的灵魂已经有一部分被分散其上。
这也是看了之后令人久久不能释怀的理由吧。不再需要炫目的情节,特技更无非是昙花一现的视觉快感,而要想深入内心的,却正是那些空间与片段,那些沉默的,与这个世界、与内心相处的片段。那时才令人感到存在。
两個大愛的演員,一個滂沱的雨天,一幢冷清的房子,一堆感傷的旧物,一個絕好的男人,一個要走的女人,一些隐忍的細节,一顆流泪的洋葱,一只可愛的小猫。
电影整个基调很平淡。人物很少,前面的一个小时,就只有两个人在对话,淡淡的,也很伤感。爱,或者不爱,生活还要继续。
“没关系”,“我没事”,并不是每个人都会说,大部分人都会忽略冷静、淡然的背后所隐藏的是更深的爱和最大的包容
其实很喜欢两个演员带来的那种非常细腻的感觉。。。。只是很遗憾这样的审美并不适合西方人, 也迎合不了商业片当道的市场。。。。(2月19日柏林电影节)
默默承受,独自面对,伤心流泪,爱在不在
电影营造出了导演想表达的压抑感·· 再来··好佩服自己没睡着的看完了···
适合静下心来慢慢看
急死人不偿命
慢的好几次我都以为卡住了
构思不错,但过于匠气,节奏更非常人所忍。
窗外的雨一直下,意面只剩最后一把,邻居的猫不知所踪,水龙头的水淹没了切洋葱的泪,地下室的物件包了又拆。一部由声音叙事的电影,建议佩戴耳机观看。(观感如同日本电影,果然原作者是日本的,我好像偏爱这种节奏慢的要死的电影,最好能听见呼吸声的那种。)【BBQDDQ/2.2GB】
女观众心想:“走吧,让我来住。”
其实我一再的分神辨认林秀晶在哪部片子里面见过.... 典型韩国文艺片。
为毛我讨厌百万富翁头再现!
开头车上十分钟的长镜头就让人受不了。林秀晶演的很自然
细腻
额 文艺片现在很无心情看。。。。只不过玄彬你那个F4头型是肿么回事
只想说我爱文艺片~10分钟一个镜头!赞!
很纠结的心情。
说穿了,婚姻怎么都不好。吵架打闹伤元气,相敬如宾太生分又不像亲密无间真夫妻。玄彬不过是心思太细腻很多话不会说出口而已,女人又觉得冷冰冰。可再想想,都结婚5年了你难道还不了解他什么个性吗……非要这样折腾对方也折腾自己。离了好。各自再找个能哄自己开心的人。平静的流年可不等于死水一潭。