1 ) 鳳凰四重奏,佘诗曼视后之作
《凤凰四重奏》在时空上横跨百年,人物上贯穿四代,讲述中国女性地位百年的变化,由于题材恢宏,场景变化极大,无论在创作上或制作上都颇有难度,可谓一个挑战。
由于故事由食店“凤凰楼”开始,又贯穿四代人的生活,所以叫做“凤凰四重奏”。除审视百年以来的婚姻与女性历史外,又反思人们如何在婚姻制度备受挑战、男女感情聚散容易的今天,重拾爱护、欣赏、包容他人的美好质性……
佘诗曼由此剧博得视后,晋升无线花旦NO.1
第一代故事(清末)
女主角魏瑜凤是个知书识礼、外柔内刚、性格坚毅的千金小姐。她与家中的厨师余赐有段青梅竹马的感情,可惜因为家道中落,被逼嫁给太史公的儿子汪毓麟,瑜凤被逼为了一段政治婚姻放弃一段大好姻缘。可惜,汪毓麟是个挥霍无道又烂赌的二世祖,很快就把全部家产败光,且激死了太史公。这时候,余赐已经拜前御膳太监为师,学有所成,余赐希望带瑜凤离开太史府过新生活,但瑜凤不忍心见太史府家散人亡,于是变卖了余赐送给自己的凤凰玉筷子,开设了一间细小的食肆“凤凰楼”,且打动余赐出任大厨,希望替毓麟重振家声。“凤凰楼”在瑜凤和余赐的悉心打理下,生意蒸蒸日上,远近驰名。但毓麟却依然故我,就算是在瑜凤临盘那晚,仍在外面花天酒地。瑜凤由始至终对毓麟都没有感情,不过,亦没有跟余赐有任何越轨的行为,他们之间存在的是友情亦是精神上的爱情,1905年,二人南下办货途中,因铁路工潮双双死去,两个人生前不能够结合,死后留下一间共同开创的“凤凰楼”,纪念一段未有开花结果的感情。
魏瑜凤-- 佘诗曼饰
余赐--马德钟饰
汪毓麟-- 陈键锋饰
汪善琦--胡枫饰
曹公公--秦煌饰
董带喜--商天娥饰
容德善--汪琳饰
第二代故事(五四)
第二代女主角汪子君是“凤凰楼”创办人瑜凤之女,是个性格佻皮活泼的高中女生,暗恋一个热血青年教师李吉祥,可惜李吉祥已经有个盲婚哑嫁但未过门的妻子,子君不想步母亲后尘抱憾终身,于是主动争取,终于打动吉祥,两个人为了爱情双双私奔到天津过二人世界的生活。可惜,贫贱夫妻百事哀,激情过后,两夫妻开始因为柴米油盐等生活锁事而产生磨擦,加上种种误会,在一时意气之下分手,一个重投革命事业,一个回老家打理家族事业。但可惜子君已经迟了一步,“凤凰楼”因为经营不善被逼要卖盘易手,子君拿着母亲留下的食谱悔不当初。就在她最失意的时候重遇吉祥,两人发现其实心底里仍是深爱对方,短聚缠绵过后,吉祥要为革命事业再次上路,子君答应吉祥会好好生活下去。之后,子君生了一个女儿,也很努力读书,成为北大第一个女生。但是吉祥就一去不返,子君一直不肯安神主牌,且跟女儿讲:爸爸始终有一日会回来!乱世儿女,生离死别,在中国苦难的年代纵然相爱但是不知有没有明天,也不知道何时才等到明天!
主要角色
汪子君--佘诗曼饰
李吉祥--马德钟饰
张莉--姚子羚饰
第三代故事(六十年代末)
第三代的女主角白慧珍是第二代主角子君的外孙女。慧珍是个精明能干,充满活力的女人,不过其丈夫戴立仁偏偏就是个爱面子的大男人,立仁认为“男主外,女主内”,所以婚后不让妻子出来工作。故事讲述慧珍如何在机缘巧合下瞒着丈夫在外面一间公关公司工作。后来却让立仁发现,但阴差阳错,慧珍成了立仁的上司。慧珍家庭事业两兼顾,无理取闹的立仁便带领一班老婆奴的兄弟走私偷情,以宣示大男人的尊严。最后给太太团捉奸成功,那班男人个个投降,只有立仁声大夹恶,慧珍忍无可忍之下决定离婚。就在此时,慧珍和立仁被公司派去接手做一个宣传“凤凰楼”的project,原来由北京移师来香港经营的“凤凰楼”正面临结业危机。“凤凰楼”是慧珍太婆所开创的,期间易手。而慧珍跟立仁当年在暴动的时候一同冲入“凤凰楼”躲避而结缘,所以慧珍对“凤凰楼”特别有感情,为了挽救“凤凰楼”,两夫妻有机会重温旧梦,亦令彼此认识更深。最后凤凰楼逃不过结业的命运,但两夫妻却因而重修旧好。80年代中叶香港掀起一片移民潮,立仁留港继绩发展,慧珍牺牲事业,孤身带上女儿去加拿大坐移民监做太空人。
白慧珍--佘诗曼饰
戴立仁--马德钟饰
慕容超--蒋志光饰
吕锳红--刘晓彤饰
黄智尧
第四代故事(现代)
女主角戴思嘉是个啤酒妹,性格独立自我,感情生活开放但是有底线,同时下大部分年青人一样,思嘉对婚姻抗拒,至于男主角方家安,就是个要求严谨的验楼工程师,做事按部就班有计划,两个性格南辕北辙的人邂逅相恋,接着同居。因为大家对婚姻有不同理解同期望,结果和平分手。分手之后的思嘉,人成熟了,拿出曾太婆流传下来的食谱秘密练兵,四处找人投资重开“凤凰楼”。可惜遇人不淑,被人利用了来骗取破欠基金,幸好期间得家安帮手,“凤凰楼”的金漆招牌才可以保得住。就在此时,思嘉意外怀了家安的骨肉,二人都认为没有理由为了个婴儿而勉强结婚。于是,一个做婴儿的爸爸,一个做婴儿的妈妈,大家不是夫妻而是partner的身份,一齐合力抚养婴儿。亦因为这个婴儿,两个人多了共同的理念。2005年迪士尼开幕日,二人一同带个女去玩,在一片童话欢乐的气氛下,家安突然间向思嘉求婚……
方家安--马德钟饰
戴思嘉--佘诗曼饰
萧玉贞--姚乐怡饰
邓鹏--王合喜饰
2 ) TVB的幽默 永远都能戳中我笑点
最近温故TVB的旧剧集,才发现那些前卫的台词和女性独立的观点是那么的舒服。
千万不要带着严谨的历史文化和故事去深挖TVB的各个细节,因为TVB的那份情感和真挚就足够让人难忘。
很喜欢第三部讲述大男子主义与家庭主妇之间的逗趣,放到现在来看其实还是存在的现实情况。不过分打着女权的名义,却表达出了女性对独立的渴望和追求。
陀枪师姐、刑事侦缉档案、鉴证实录、律政新人王、学警系列、法证先锋、读心神探…都是一个又一个的职业梦!我永远爱TVB!
3 ) 四代美丽女人的故事
恰好在今天,也就是三月八日把“凤凰四重奏”看完,也算是极有成就感了。关掉屏幕,脑海里还是会浮现出佘诗曼和马德钟演绎的的那四对角色。剧情以二十世纪初创立的凤凰楼餐馆为线索,分别描绘了清末,五四运动,六七十年代,以及新千年不同背景下的男女观,尤其是女性地位的变化。三十集长度,四个独立故事,平均下来每个故事占7、8集篇幅,不会太简单,也不会太复杂,因为篇幅有限所以鲜有像韩剧那样注水、闷场、拖沓,看着已经先觉舒服。
每个故事带有各自的时代特色,胜在互不重复,各自新鲜。
第一篇章------清末 关键词:隐忍,牺牲
学过历史的朋友都知道,在那个年代,封建的思想根深蒂固,女性只是男人的附属品,男人三妻四妾再平常不过,女子则必须三从四德,琴棋书画,贤淑忍让,盲婚哑嫁。在这部剧集里,佘诗曼扮演的魏瑜凤始终低眉顺眼,一身暗黄色挑丝双窠云雁的锦衣,头戴一支碧玉玲珑簪,对父母之命言听计从,即便自己的败家丈夫日日搂着别的女人在赌坊玩得昏天黑地,即便他一次次地悔改却又总是故态复萌,即便窝囊到把全部身家都输光了的时候,我们坚韧不拔的女主角依然没有表现出一丝一毫的愤怒,反而平静地安慰身边早已暴跳如雷的家人,并且亲自想办法解决问题,把自己的丈夫一次次地带回家来。
魏瑜凤作为一个大家闺秀,实在拥有着极强的抗压力。其实,纵观整部剧集,她是四个中最令人敬佩的一名女性,不仅忍受了一切一切的难以想像的煎熬,还在紧要关头带领整个家庭冲过重重阻碍,重拾信心,并最终一手创立了百年凤凰楼。
那时的女人,牺牲一切,没有自由,只有认命,真的是什么地位也谈不上,用现在的话来说,就是打落牙齿和血吞。
第二篇章------五四运动 关键词:革新,私奔
背景换到了1919年的五四运动,开篇就是学生们上街游行的激昂画面,佘诗曼(汪子君)留着齐刘海的典型学生头,身穿蓝衣黑裙的学生装,杏眼圆睁,与同伴们一起示威喊着反日的口号,完全没了第一章那种咬牙,隐忍,哀伤的情绪。这一时代是新旧交替的过渡时期,旧的思想和新的理念并存,老的现象与新的舶来品同在,大街上既能看到清代的大辫子,又不乏新式的西洋服饰、发型、物品。 汪子君受新思潮的影响颇深,因此她的思想较之当时的其他人来说,已数开放。她会瞒着家人去演暗讽日本人的街头剧,参加男人一统天下的拉黄包车大赛,并且公然和老师(马德钟)争辩。传统礼教逐渐被摈弃,革新的思想正在青年人中蔓延。
汪子君的叛逆在与老师私奔的情节中达到了高潮,与老师相恋已严重违反了伦常,更不要说私奔了。叛逆,激昂,果敢,在汪子君的身上打下了深深的烙印。争取婚姻自由的过程中,当时的女性一来需要和残存的封建思想作斗争,二来又要避免陷入新思想的歧途。在抵抗两座大山的爱国运动中,女性的作用其实依然有限,但是她们的付出和努力是不容低估的。
第三篇章------六七十年代 关键词:大男人
光阴荏苒,我们来到了七十年代初期的香港,汪子君的孙女白慧珍是个贤良淑德的普通家庭妇女,平时在家洗衣做饭,是个标准的贤内助。具体表现为:丈夫起床前把他的拖鞋放好,把牙膏挤好,把他上班穿的衣服准备好,并且把早餐煮好,最后就可以甜甜地叫一声“老公起床了!”在丈夫戴立仁的眼中,男人才是做大事的,女人只要乖乖呆在家里就行了。然而,妻子并不想就此过着平淡的生活,她学会多国外语,更阴差阳错地瞒着丈夫进了一家公关公司工作,并且在广告创意领域挖到了第一桶金,发掘了自己的潜力,并获得了极大的满足感,这种满足是在家洗衣烧饭永远也得不到的精神上的愉悦。
在经过了许多波折之后,丈夫终于领悟到了不论男人女人,都能够凭借自己的智慧和力量闯出一片天。而至此,情节也发生了戏剧性的变化,两人互换了家中角色,变成了女主外,男主内,这个时候,丈夫才真正体会到了内外兼顾的不易。
六七十年代大概也就是我们父母生活的时代,重男轻女的思想虽说早已过时,但也绝不能说彻底根除,在人们的潜意识里,总认为男人比女人更能干,更能依靠,女人则多少鼠目寸光。所谓“大”男人,“小”女人,即是如此。但是在沉默中爆发的也往往是女人,她们靠不俗的头脑,细致的观察和女性特有的直觉,渐渐将男性的优势转化过来,英姿飒爽地顶着那半边天呢!
个人而言,第三部是最有意思也是最有新意的一部,因为这个年代的故事之前甚少触及,是发挥空间最大的一个篇章,拍出来的效果也果然令人惊喜。服装道具来讲,棉布衣,花裙,波浪头,飞机头,大墨镜,充分显示了后台工作人员做足了功课,让我们看起来既新鲜又不失那个时代的印记。再者,特定的历史背景会引发的矛盾也促使了很多笑料的产生,其中众多配角的表演更是锦上添花,令人忍俊不禁。
第四篇章------千禧年 关键词:不婚主义,叛逆
终于来到了现代,主人公戴思嘉就像现在的许多年轻人一样养成独立自我,热爱自由不喜束缚的性格,对爱情抱合则来不合则去的态度。爆炸头,超短裙,口香糖,路边摊,活脱脱一个小太妹。而男主角则是另一种截然不同的背景:知名会计师兼合伙人,对数字极其敏感,享受健康饮食,注重生活品味和质量。看似八竿子打不到一起的两个人竟然擦出了意想不到的火花。不过编剧总会在合适的时机让不懂事的女主角成熟起来。物是人非后,戴思嘉已经成为了一名商界女强人,用惊人的毅力传承了百年凤凰楼的伟业。
这个impossible is nothing的年代,社会的开放和包容性更达到了一个新的阶段,情侣间的分分合合早已不是什么新鲜事,恋上有妇之夫、一夜情也成为家常便饭,甚至对于同性恋,人们也不再戴上有色眼镜指指点点。道德批判的准绳被淡漠到无以复加,但是最终婚姻是不是爱情的坟墓是剧情里留给我们没有结果的悬念,也留给社会深深的思考。
新加坡女作家六六曾说:淘男人跟淘金子似的,过了第一遍沙,早早就把沙子里的金子滤出来。过了那一茬的其他女人就只好在第二遍沙、第三遍沙里捞渣子。所以她说,女人的网得投大点儿,不要只淘上游的沙,上下10岁都可以淘淘。可是现实是即使六六这样的建议也赶不上女人的需求,所以就只好把已婚族再放回市场循环里再淘一遍了。
再说说两位主演今次的表现,佘诗曼演技果然大有提高,四个不同时代不同性格的女人在她的演绎下显得格外美丽动人。马德钟演第三篇时甚有喜感,乃可造之材。配角都是熟面孔,陈键锋也有突破,演个二世祖简直让人想把他往死里抽,演个GAY么又可爱的不行,啧啧,小小HC下……
最后用万方新书的序来结束本文:生活的篮子沉甸甸的,装满了经历、感受和体验,有些是珍宝,有些是你不想再看一眼的痛苦。而那些最黑暗和最耀眼的是什么呢?不用看就知道,是爱情、婚姻,是我们女人离不开的感情生活。
4 ) 我爱李吉祥
我想我真的喜欢上李吉祥了。
前两天豆瓣猜里推荐了这部戏,本来也是抱着消遣的心态看看的,看到第一部还觉得很一般,结果到了汪子君和李吉祥这一段就无可救药的沦陷了。这几天都在网上查别人的评论什么的,可惜这部戏终究是佘诗曼的主角,对李吉祥这个人物的评价都蛮少的,正面评价就更少了,甚至有人很直接的说没意思。但是不知道怎么的,我就是迷恋上了。
民国时期的师生恋加上革命时期分外浪漫的爱情,无一不让我热血沸腾。那个梳着bobo头的女学生一脸痴迷的望着她心中最完美的男子,通宵读着他写给自己母亲的感谢信,在梦中也不忘记许下自己一生一世的诺言,更愿意放弃自己优越的生活条件,不顾一切的随着心爱的人私奔到远方,这需要多么大的勇气与多么深切的爱意。
私奔后的生活,温馨却拮据。爱情终于碰到了面包,一起吃苦是一种幸福,也是一种悲哀。一个男人,空有一身才华,却无处可施,眼睁睁看着心爱的女人由一个吃穿不愁,满心都是纯真理想的少女变成一个只言柴米油盐的妇人,任是谁都会觉得沉重。而生逢乱世,很多时候都已是身不由己。
与和那个年代所有轰轰烈烈的爱情一样,这段感情最后同样湮没在了纷繁的革命理想中。生命诚可贵,爱情价更高,若为自由故,两者皆可抛。沉吟着这样的词句,他终究离开了她,即使中间有短暂的相聚,也只是带来了更久的离别。终究是要离开,投身于革命的轰鸣中,顺着铁路,顺着流水,一次又一次的去向远方,从此,咫尺天涯。
这个故事我看了四遍了,台词快倒背如流了,却一点厌倦感都没有。身边的人都说我疯了,对于一个刻画得并不饱满的人投以如此深切的感情,可这份情愫就是不可预料的蔓延了,深入骨髓。或许有一天我会好吧,但是那一天是如此的不可期。
5 ) 从时代变迁看女性的觉醒
以下内容严重剧透,行文夹杂粤语,慎入
第一代故事 清末
瑜凤和余赐自幼青梅足马,早已互生情愫。可惜瑜凤为了挽救家族,嫁给了十二少汪毓麟。盲婚哑嫁,对方还是个不争气的败家仔,婚后生活可想而知。最终败家仔将家产败光,余赐想带瑜凤私奔,但瑜凤重情重义,不愿离开,余赐也为瑜凤留下,共同开设凤凰楼。家道中落之时,十二少都收心养性咗一排。可惜凤凰楼愈做愈大,十二少又开始故态复萌,还染上毒品,最后失踪。瑜凤生下了十二少的孩子,与余赐一起打理凤凰楼,他俩早已是精神伴侣。可惜碍于世俗,他们没有真正结为夫妻。最终在瑜凤回乡探望父母的火车上发生意外,德善带着子君离开,瑜凤和余赐返回事故现场寻找对方,遇到爆炸一同丧生。
在这个故事里,瑜凤一直都当汪毓麟是丈夫,即便他为了拿钱买毒品将家里搞得乌烟瘴气,还偷了孩子身上的金器,她还是把这个人渣当丈夫。古代女人的悲哀,盲婚哑嫁,从一而终。就算嫁的是人渣都没办法脱身,只能继续糟蹋自己。汪家家道中落之时明明有机会离开,她的留下,是重情重义,也是封建礼教束缚。瑜凤是四代女子之中最聪慧最有能力的人,却也是过得最痛苦最压抑的人。
第二代故事 五四时期
思想大胆开放的女学生与爱国青年男教师。这个故事没有认真看,只知道李吉祥碍于师生身份和家里定下的指腹为婚的未婚妻,不敢接受子君的感情。子君大胆求爱,不屈不挠,最后还跟吉祥私奔成功。日子过得虽苦,却也甜蜜。可惜吉祥为了革命事业离开了子君,子君至死都没有等回吉祥。其他的等看完了再评价。
这一代比上一代进步多了,无惧家里人的反对、世俗的眼光勇敢求爱,居然还敢私奔,反映了时代的进步啊,腐烂了的帝国在那个时代得到了重生的希望,人们不再安于现状,而是为自己、为国家争取生机。
第三代故事 七十年代(大概?) 香港
那个时候的香港,男尊女卑的思想还是根深蒂固,奉行“男主外女主内”的家庭模式,男人在外工作养家,女人则负责照顾家庭,打理家头细务。男人普遍看不起女人,觉得女人“干不了大事”,就该就在家里,不要跟男人“争食”。男主角戴立仁是典型的大男人主义,他的确对慧珍照顾有加,但坚决不让慧珍出去工作。即使慧珍表示她能学的都去学了,她在家真的很闷,很想出去工作,立仁也不允许。慧珍因为才华从一次兼职变长职,成为广告公司的一员。这份工作她越做越开心,一开始千方百计瞒住丈夫出去工作,后来不幸穿帮,被勒令停工后十分苦闷。后来两家公司合并,慧珍成了立仁的上司。立仁和老公团的大男人主义导致他们不停做出挑战太太团底线的事情,太太们纷纷提出离婚,老公团用尽浑身解数哄回老婆,只有立仁拉不下面子求和。后来帮助慧珍拿回凤凰楼,才终于和好。另外三位老公都各有缺点,也真的想要召妓,立仁只是因为面子才扮得跟他们一样。立仁的缺点只是大男人主义和好面子,因为这两点,导致同慧珍的误会越来越深。慧珍从一开始的温柔体贴小女人,慢慢发展出自己的事业,步步高升。从一开始想要事业家庭两兼顾,到因为对立仁失望专注于事业。可惜考验立仁当过一段时间家庭煮夫后,感动于立仁的努力,又高高兴兴地打算回头做家庭主妇。虽然立仁打消了她的想法,最终家务两人共同分担,但也反映了慧珍“男主外女主内”的思想实际上并没有变过。她有能力当个女强人,不过面对一个好面子的老公,她选择照顾老公情绪,无视自己的需求。
第四代 新禧年 香港
戴思嘉是一个大胆开放的女性,表面玩世不恭,实际有自己的坚持和原则。她对婚姻不屑一顾,感情上十分潇洒,合则来不合则去。方家安婚礼上惨被新娘抛弃, 晚上酒吧买醉,被思嘉打救找回场子,两个寂寞的人一夜欢愉。原本只是一夜情,后因方家安好面子在母亲面前假扮其新婚妻子,日久生情。然而两人的背景、生活习惯相距过大,思嘉是啤酒妹,不上进爱玩闹,而方家安是行业精英,生活克制严谨。交往前期的一点小摩擦可以因为甜蜜的爱恋互相包容,可当恋爱进入疲惫期,双方的问题都被无限放大,一点小事就大吵特吵,两个都是骄傲的人,没人愿意退步,只能走向分手。分手后思嘉才发现自己怀孕了,没有告诉方家安自己把孩子生下来,还成功重开凤凰楼。一年后两人重遇,经历一系列误会后复合,感情长长久久,思嘉却始终没有答应方家安的求婚。结局时方家安在礼堂等思嘉,她可能去了,也可能没有,而这并不会影响二人的感情。
两人最初在一起时身份不对等,男高女低,周围的人对他们不看好,方家安也受他们的影响睇低思嘉。后来再见时才算门当户对,思嘉长大了成熟了,有了自己的事业,眼界也放开了,方家安与她处于平等关系,思嘉不再需要为爱情妥协,反而是方家安需要向她低头追回她。说明女人有自己的事业很重要啊。
在“性观念是否开放”这个话题上,这个故事讨论得蛮多的。思嘉的好友玉贞感情上玩得大且拜金,一脚踏几船,同有妇之夫以及表兄弟同时保持男女朋友关系。后来因为疑似得艾滋而收心养性,同鹏鹏修成正果。
思嘉的姑妈一家看似卫道士,对思嘉诸多挑剔,实际上姑丈包二奶,表姐夫觊觎思嘉,表哥金玉其外其实业务能力麻麻。姑妈打算离婚时,子女口吐恶言,离婚后也被街坊指指点点,只有思嘉支持她。舆论环境对女性十分不友好,女性还给自己戴枷锁,既蠢且坏。
四代的故事里,第一代最憋屈,第二代悲壮,第三代轻松搞笑之余引发对夫妻相处的思考,第四代最洒脱,也是我最喜欢的。
6 ) 不错
觉得马德钟演技真的不错,越来越帅了啊。陈健锋也不错的,只是一开始的二世子确实惹人厌,还好后来的厨子也很可爱,还是赢回了前世他输掉的那双筷子了啊,呵呵,皆大欢喜
7 ) 四重奏
讲述四个不同年代的爱情故事,由同一对演员马德钟与佘诗曼分别饰演四个年代的男主角和女主角,从而突出男性、女性、男女关系以及婚姻的地位在不同年代的变化。“四重奏”每个故事都各自独立,在短短七八集内完满地表达起承转合的变化,情节紧凑。
第一代以清末年间一段盲婚哑嫁婚姻作为故事之序幕。第二代女主角汪子君是“凤凰楼”创办人瑜凤之女,是个性格佻皮活泼的高中女生,暗恋一个热血青年教师李吉祥。第三代的女主角白慧珍是第二代主角子君的外孙女。慧珍是个精明能干,充满活力的女人,不过其丈夫戴立仁偏偏就是个爱面子的大男人,立仁认为“男主外,女主内”,所以婚后不让妻子出来工作。第四代的女主角戴思嘉是第三代主角白慧珍的女儿。女主角戴思嘉是个啤酒妹,性格独立自我,感情生活开放但是有底线,同时下大部分年青人一样,思嘉对婚姻抗拒,至于男主角方家安,就是个要求严谨的会计师,做事按部就班有计划,两个性格南辕北辙的人邂逅相恋,接着同居。
四段不同时代背景里性格迥异的女性,展现近百年间女性的婚姻与爱情及其地位的变化。
我很喜欢这个剧的一个重要点是没有把它当做甜宠恋爱剧去写,每一世的每一个人都是与众不同的,有他们独特的性格,也导致故事走向了不同的结局。我真的烦死那些“天注定”“宿命感”“一眼万年”这种俗之又俗的轮回故事。
第一段中庸平庸,第二段开始有爱情片的调调。很喜欢70年代的演绎,包括语气和演法,尤其是戴立仁的二逼口型和白慧珍的小女人入骨神情。最后一段中,戴思嘉的观念非常后现代,深得我心。佘诗曼百变到位。
阿佘的演技在这部真的发挥得超赞。最后一段两个人玩I never游戏然后在一起超sweet啊,看的我笑嘻嘻的~ 这部剧还是挺经典的
前两奏也是有一集没一集的看,到现在第三奏才仔细的看,很有味道,可以稍微反映从那个年代到现在的人民的世事变化!
小时候最爱看的电视剧之一,用长辈的话说就是“每次来你家你都在看四重奏四重奏”。一转眼十多年过去了,重新再看这部剧,槽点不少剧情夸张都不可细究,但看完只会再次感慨当年港剧的超前性和对女性意识不断觉醒的思考。科技在发展时代在进步,却挡不住大多数电视剧逆势而上开倒车。或许这才是记忆中的TVB,和电视剧本身该有的样子,更是讲故事的人所应该呈现自己我们面前的东西。
第二段鲁迅的故事好可爱啊。不过编剧真是黔驴技穷了
最喜欢第四个故事,因为这世界,谁离开谁都能活。如果自己不爱惜自己,怎么会有人爱惜自己呢?
——“你要记住,能够遇上自己喜欢的人,是一件最幸福的事,所以你一定要好好珍惜,无论遇到什么问题,都不要轻易放弃,只要你爱他就什么问题都可以解决''
“你要记住,能够遇上自己喜欢的人,是一件最幸福的事,所以你一定要好好珍惜,无论遇到什么问题,都不要轻易放弃,只要你爱他就什么问题都可以解决” 曾经和爱过的人一起听这段话
超爱tvb的我,佘佘演技其实不错的,有段时间很喜欢她,可惜tvb现在有点没落了
3.5 近期下飯菜,懷舊TVB很多bug可是演技出彩,魏瑜鳳和余賜、汪子君和李吉祥、Jenny白慧珍和戴立仁、戴思嘉和K.O方家安。由超討厭第一世的十二少毓麟到超喜歡第四世阿吉,陳健鋒好可愛啊,那對前世自己輸掉的玉筷子最後還是自己拿回來了!
B站90分钟解说版。工工整整的TVB大女主剧,佘诗曼当年凭这个拿视后应该也是戏份够多、角色够重,以及分饰四个年代四个角色的多样感。但其实她在2006同一年还有《火舞黄沙》里的“家春分”这个角色播出,从角色的深度、剧集的立意和阿佘在演绎、诠释塑造上的表现来说,《凤凰四重奏》是远不如《火舞黄沙》的。
时代背景下女性的社会地位进步,从最开始被迫盲婚哑姐到现代拒绝婚姻觉得是没必要的束缚,虽然有的时候有点拖拉,但整体还是可以的。
06年万千星辉 阿佘凭凤凰得到女喜和视后,那时候瑜亮情节较重的我,一直心存偏见,进而导致这么多年都没看过。今年补剧居然又发现了被于正(原名余征)抄袭融梗的内容...阿佘的演技真的是肉眼可见的进步,作品本身我还是更喜欢同年的《火舞》,但凤凰里四代女子确实更有发挥的空间!双冠也可以说她堪配了。
又是电视里一直放的 马马虎虎 如果男女主换人就好了
这部剧的立意超级好,四代女主人设和观念都随着时代发展而进步。一代晚清时期父母之命媒妁之言,二代民国时期大胆的追求爱情,三代上世纪七八十年代不愿意继续做家庭主妇,四代世纪初不愿意被婚姻束缚。四代三十集讲完,编剧大大神仙!!!
这部让我觉得佘诗曼的演技不错的。
最喜欢第三个故事,有笑有泪有内容,演员演的也好
好几年没看TVB了,在电视上随便跟了两集,那时是第四代,都快结尾了。找来自己看,看到第三代结束。最喜欢第一代,双方都难得的好,没把主仆爱演俗,还给后边每一代留下宿命的感觉。第二代的男的是我害怕的类型所以免谈。第三代女的一开始都很好都绝种了的,可惜后来自以为是(她老公大男人,但很正直很爱她)。最后一代只看了两方爱情高潮到分手= =|||,不好评价。总之第一个故事很感人,为了它咱把一切细节差错给忍了...PS:演员很强,推荐
最喜欢第一部的余凤...但毓林可真不是个东西