野外的遭遇

本片，制作很精细，水的波纹、水的反光，都很逼真。

动物的造型和动作，明显模仿了迪士尼。

每一幅背景，都是漂亮的风景画。

配音，不是标准的普通话，上海味道很重，软软绵绵，奶声奶气。这个配音，出现在了当时出品的好多部影片中。

故事，太单薄了，教育孩子们认识水中的倒影、山谷的回声、太阳照出的影子，没有妖怪。

对孩子进行唯物主义的教育，非常必要，神仙鬼怪都只会存在于人的心中。

1955年与《乌鸦为什么是黑的》争夺中国第一部彩色动画片名号的，就是这部《野外的遭遇》（网络片长约10’15”）。

此片的两位导演实力都不俗。其中之一是代表中国动画一面旗帜的万氏兄弟老大万籁鸣，这是他来到上美厂后导演的第一部片。另一位王树忱虽然首次参导，但已经参与了从《小铁柱》到《好朋友》的动画设计工作，是之后的上美大牛。

负责设计的娇野松和梁力克都参与过《好朋友》的设计，而他们与《乌鸦为什么是黑的》的制作团队都是一起工作的同事，所以此片在风格上与这两部片非常相似并不难理解。

这只小鸟的尾巴跟《乌》片中的主角很象

片中同样出现乌鸦

白胡子老熊和之前的松鼠爷爷、公鸡爸爸如出一辙。主角小狗和小猪是首次在动画中出现的动物形象

由于是彩色影片，影片中在景色的表现上比黑白片更有渲染力。同时细腻描绘了日出日落、月亮和倒影等许多自然现象，这在之前的作品中很少出现。

被视为妖怪的太阳

波光粼粼

流星划过的夜景

此片的作曲是寄明和黄准，水准也不低。不过与陈歌辛不同的是，他们把制作风格偏向于与《劳动最光荣》相似的方向，更贴近时代背景。片尾以儿歌结束的形式与《采蘑菇》、《小梅的梦》一脉相承，属于那个年代的标准配置。

至于剧情，以成人的眼光来看显得有些小儿科，因为片中几乎不存在真正意义上的冲突或者矛盾，所以我更倾向于这是两位大导进行的一次艺术动画的尝试。对于观众来说，跟着小狗小猪在美如画的森林中来一次慢悠悠的旅行，并不失为一种视觉上的享受。