紫罗兰永恒花园剧场版

TV版结束的时候，我不遗憾，因为我知道还有剧场版未补完。

直到剧场版结束了，我的心里空落落的，因为我知道这次真的要说再见了。

剧场版开头直接把时间线拉倒数十年后，TV第10集里的小女孩安都当外婆了，老去了。而那50封信每年都会如期而至，就像母亲未曾离开一样。

窗外高耸的信号塔早已建好，电话开始普及，人们沟通越来越便捷，自动手记人偶逐渐没落。

此时此刻，薇尔莉特早已不在，只有这些一封又一封的信件，寄托着思念，证明爱存在的痕迹。

我们没有直接见证人物的消逝，却间接的得知这个事实，很难让人心情平静。

好在故事的结尾是圆满的，有情人终成眷属，薇尔莉特和少佐，幸福地度过了余生。

但是我在想，如果少佐没有回来，会不会是更好的结局？

少佐是她的路标，是灯塔，但不是她的归宿。

为了理解少佐弥留之际对她说出的那句“我爱你”，为了遵守少佐给她下达的“好好活下去”的命令。薇尔莉特开始了自我燃烧的成长的之路。

通过手记人偶的工作，邂逅不同的人和事，为他们代写书信，这些书信的内容，对象各不相同，但是都在用不同的方式表达“我爱你”。

从不懂何为爱，到理解爱，薇尔莉特用善良，纯真，治愈了每一个人，同时也在治愈自己。

这世间所有美好的词汇都不足以形容她，因为她太完美无瑕了，就像胸口的翡翠宝石胸针一样闪闪发光。

而少佐的出现，将薇尔莉特拉回到了过往的现实中，不是不好，但是总觉得差点意思。挨刀子挨多了，有点吃不惯糖。巨人啊，鬼灭啊，EVA啊，都是如此。

但是对于薇尔莉特来说，和少佐在一起一直以来都是她所期望的，所以这也是算是一个皆大欢喜的结局。

最后我想说的是，什么大佐少佐，都不如霍金斯中佐，社长才是那个一直默默为薇尔莉特付出的人好吧。

从第一次把薇尔莉特从医院接回来，路上送给了她毛绒玩具；

当薇尔莉特推门而入，问自己还能不能做人偶时，眼含泪水说出了那句鼓舞人心的话语：“过去的事情不会消失，但是作为自动人偶做过的事情，也不会消失的。”

在外传里，看到好看的礼服就想到为薇尔莉特挑一套，并且给她寄了过去，还附上了搞怪的表情，可是薇妹一如既往面如表情。

在去小岛上找少佐时，陪薇尔莉特一同站在屋外淋雨，见到薇尔莉特哭泣跑开时，生气地朝房间里的少佐怒吼；

时常挂念薇尔莉特，每次称呼她都是小薇尔莉特，薇尔莉特酱。社长真的是把薇尔莉特当女儿在照顾了，一方面是因为受到吉尔伯特的嘱托，另一方面是打心底关爱这个孩子。

直到最后的最后，烟火漫天，美不胜收。社长下意识的喊了一声薇尔莉特的名字，回头却发现人已经不在身边，一瞬间的错愕和茫然，这一幕让人破防。

紫罗兰真的是一部需要满满品味的作品，没有跌宕起伏的剧情，仿佛只是在娓娓道来，在平凡的故事中，发现爱，感受爱。

2018年京紫刚出来的时候我大抵还是不知道京阿尼的，但却被这唯美的画风和细腻真挚的情感所打动，有幸按时的追完了TV版14集，当时还感叹好短啊，不够看，印象最深的是那位即将去世的母亲给孩子留下十余年的信，往后每年女儿生日之时都能有一封信送达，虽已离去，爱意永远传达。记得当时落了泪。

其实写这篇文章，更多的应该是想聊聊自己跟京紫的一些过往吧，对于制作、分镜、技巧、艺术表达、叙事手法等专业分析我不懂，也不想去评价这部作品的好坏，只是说，我喜欢这部动画，仅仅是写一篇自我的呢喃。

之所以那么热爱京紫，或许是因为我也常常写信，进而体会更加深切、感同身受吧，尤其是动画里的一些意境、情节、细节，更易触动到自己，“没有一封信是不需要传达的”。我对京紫的那种书信所传达的情愫情有独钟、爱不释手。

想聊聊我自己。诸君若是看到这篇文章，权且当做消遣吧。

我跟叶子的相识应该是在某个阳光清澈的周末，那时候我还在读高二，她在读高一，整天想着一些不着边际的事，因为碰巧在一个文学作文群里聊得很来，便加了好友。

我说我给你写信吧，她说好呀好呀。学校是不能带手机，往后的日子里我们基本都是通过书信的方式来交流了解彼此的。现在想想，明明每天都过得千篇一律、三点一线，那时候却有那么多可以写的，以至于后面我翻起那些书信，厚厚的好一沓，都有些惊讶。

我习惯于每个晚自习在做完作业后，从桌洞里拿出稿纸和偷偷带的mp4，耳机里往往是陈粒或者赵雷的民谣，当然也有不少纯音乐，就着窗外的夜色和晚风刮过苦楝树的窸窣声响，给素未谋面的笔友们写信。至于写的内容，我多半是记不得了，但每次总能写上比语文作文篇幅长不少的几页，歪歪斜斜，稚嫩而躁动。

课间操去校园的收发室取信，成了我彼时最期待的事，尤其手握信封的触感，总觉得十分美好。而我也常常趁放假去邮局买一整页邮票，但不久就会用完。那些盖满邮戳的信笺，途径许多座城池，跋山涉水抵达我不曾到过的远方，北岛笔下“许多地址名字和心事 在邮筒里避雨”的诗意仿佛跃然纸上……

我们一写，就写了好几年。我现在书桌的抽屉里都还有那时候没用完的信封。尽管在现实中从未见过面，却也乐此不疲地倾诉着身边的鸡毛蒜皮小事和无关风月的心情。除了在信笺里放上写得满满当当的信纸，偶尔还会顺带装张写有祝福的明信片或拾掇而起的落叶、好看的一两枝小花，甚至还有那种刚好能装入信中的小糖果。

一个学期写完又接着下一个学期写。我甚至因为在课堂上偷偷写信挨了老师一顿批。这事儿我忘了有没有跟叶子提过。

不过日子总是走得悄无声息、不知不觉。

等到我们在某个燥热的六月走出考场后，将要去往另一座陌生的城市开启那或许精彩的大学生涯，邮票也从0.8的变成了1.2的，我那时还常常把邮编写错。

大学的门卫室虽然也能收信，但经常出现没寄到的情况，那些好不容易寄达的信件在一个颇有岁月的篮子里被来来回回翻覆。我和叶子也互相寄了几封信，但能收到的却寥寥无几。而这些丢失的信最终去向何处我则无从知晓，我抱怨说，什么玩意，高中从来没寄丢过信。

室友诧异地问，这年代还有人写信？也不嫌麻烦。他的眼神里多多少少带着点打量原始人的意味。我自是不可能去跟他谈什么“天然酵母的发菌时间之微妙差”，毕竟我也几近忘了《查令十字街84号》的内容了。在这个经济发达、通讯快捷的时代，缓慢地寄信交流方式显然有些格格不入，木心笔下那种“从前慢”大抵也永远停留在了诗词之间。

我没有气愤。

我仍然喜欢在或新或旧的绿色邮箱旁驻足。

后来我们就没有寄过信了。但还是会偶尔互发消息，我喜欢在佳节给笔友们发上一句问候、祝愿。也没有太多可聊的，毕竟都有各自的生活与希冀。

2020年暑假，我路过荆州，我想给叶子发消息，要不要见上一面，可是抬头看看湛蓝色的天空，远处有几座矮矮的山峦连绵在一块儿，没有鸟雀划过我的视线，最终又把打出来的字删掉了……

有一天叶子突然给我发来一张图片。是一枝红梅。我说，哇，你居然还保存着。那是我高二时含在信封里寄给她的。她说，是啊，翻旧物时找到的，没想到还是这么好看。也不知道高中校园里的那棵红梅还在不在，我每次去收发室总会路过它，它的枝丫是朝着操场方向伸展的。

其实不光叶子，当时因为一个作文赛事，我有幸结识了不少笔友，时至今日，我仍旧感谢那段懵懂又美好的岁月与经历。我们那时候聊张悦然、王若虚、苏童、张爱玲，也聊贾平凹、莫泊桑、夏目簌石、博尔赫斯，虽然未必看得懂，但对诗与远方却情有独钟，写着伤春悲秋抑或矫揉造作的文字，以致于我在来日方长里回想起来都不禁一笑。

我永远记得ZF姑娘那时候从山东给我寄来一盒盒书籍和零食，我永远记得渡湫每次写信都会附上一两幅她自己画的画，我永远记得千度、W姑娘、Echo姑娘在我毕业时从广西寄来的《平凡的世界》厚厚一套，我永远记得扇爷那时候特别喜欢小四跟我说着自己的烦心事……还有很多我于此处没能提及的小伙伴们。

那时候我们只有一腔孤勇与热忱。每一封信都是一个故事。如今再读那些稚嫩的文字，都是满满的温暖、慰藉和嘴角上扬的弧度。

其实我跟叶子有很长一段时间没有联系了，等到我从广州回老家不久后，有一天她突然联系我，我颇为惊喜，于是与她谈起往事，谈起现状，谈起将来与身边的琐事日常，便愈发有了兴致，一连几天都来来回回打满了字句……

前些日子，她竟通过我发给她的截图悄悄记下了我的地址，给我寄来一株吸财树，我当时诧异极了，然后是满满的感动。后来我查了下这植物学名叫筒叶花月，放在我办公桌上兀自生长。

其实我有好多次都想写一写关于我和我的笔友们的故事，但每次似乎又无从下笔，抑或是写出来后总觉得不尽人意。然而我始终又觉得非写不可。

时光境迁，生活往往比雷蒙德·卡佛笔下那些故事的片段更加具体与怅然，我终究也没能成为自己想成为的人。

那些整齐的翻书声往往伴着此起彼伏久不停歇的蝉鸣，在跑远的日子里，在我乏善可陈的青春里，并没有什么值得一提、引以为豪的故事，“且将诗酒趁年华”都是后来读到的句子，唯独这段遥寄飞鸿的岁月，熠熠生辉，越发生动。

徐当初写信给我，说，我害怕分离，但我深知这是必然。

好多笔友如今早已不再联系，我未曾见过他们的模样，甚至不知晓他们的真实姓名，也许我们连萍水相逢都不算。

但这本就是无关紧要的事情。

我仍真心祝愿他们一切安好。

在这繁华锦世里。

似乎写得有些长了，以至于我都快忘了这是在写京紫的影评，甚至我认为这都不算是一篇影评。

但恰恰是因为从TV版到外传，再到如今的剧场版，才写出这些字句。

我的书信故事远不及薇尔莉特所经历的那般优美动人、如诗如画，

可我无比感谢遇见《紫罗兰永恒花园》和我的笔友们。

温暖终将传达。

一个本来可以用60分钟（或者更短）讲完的故事，京阿尼用了140分钟，尽管这不是他们的错。这部电影的定位是非常模糊的，过于冗杂的元素混杂在一起之后，使得如果不是带着粉丝滤镜去看这部电影，毫无疑问会像我一样打一个很低的分数。在看电影之前我“被告知”了电影可能的结尾，那会儿刚好看完《千年女优》，一时对这种叙事非常无感，加上最后又把少佐搬了出来，还是以这样一种令人哭笑不得的理由…出于欣赏作画与配乐，以及见证这一戏剧性结尾的病态心理，我看完了这部电影——尽管是在后半段二倍速加快进的情况下。但我也许还会再回顾这部电影，不是因为它的作画，而是因为它的设定。 一个小彩蛋：我找到的是英配版，发现英伦腔与这部电影的环境，细节与设定都非常匹配。或许日配并不是打开这部电影的最佳选择。 如果你也像我一样看英文配音，你会清楚地发现薇尔莉特·伊芙加登这个名字的发音就和这个系列的名字一样是Violet Evergarden。而紫罗兰的花语即为质朴、美德、永恒的爱与美。作为孤儿被少佐抚养的Violet恰好是野生的紫罗兰，代表着一种安全感的缺乏，需要他人的呵护，这与在本片中出现的三种情感：令人担心、遗憾以及过度保护是相匹配的。而实际上，无论是病榻上奄奄一息的尤里斯，还是面对社长的关心时Violet表现出的那样，他们是完全反这种情绪的。这是非常现实生活的面向，就好像无论少佐是否活着，Violet也终究需要面对的那样。而“永恒花园”的寓意更像是与《千年女优》中千代子穷极一生的追寻一样，是对爱情坚贞、执着与纯洁的信仰，然后这部剧场版通过塑造一个懦弱、犹豫、退缩的少佐形象，彻底毁掉了这一点。 而从另一个角度上来看，这恰好是这部电影尚且值得欣赏与回味的地方：Does the Evergarden of Violet need an distinct end to achieve its competence of its story while totally destroying the competence of its symbolic imaginations?

剧场版给了观众一个结局交代，一个皆大欢喜的happy end。虽然紫罗兰吸引人的地方就在于浪漫和气氛烘托，但是最后的跳船未免有点过于煽情。我并不是不认可这种剧情，但是我个人更期待一种缺憾美，这里我假设几种可能探讨一下。

1、薇妹并没找到少校的下落，或者发现少校已经离开人世。薇妹一时不知所措，但留在岛上和村民相处一段时间后，终于从巨大的打击中走了出来，选择留在岛上或者前往别处开始新的生活。

2、薇妹找到了少校，但是少校因为战争身心俱残，始终不愿意接受薇妹和自己一起生活。薇妹为了改变少校的想法，决定先在岛上生活，但是经过一段时间相处，发现自己有更重要的事情去做，而少校不再颓废，但决定继续留在岛上或者前往别处。两个人最终确认了彼此的心意，但是为了理想却又再度分别。

3、两个人再度重逢，也顺利在一起，但随着时代和技术进步，传统书信很快被淘汰，两个人没有留在岛上生活，考虑一种更开放式的结局。

我假设的这几种路线，考虑的不算完善，也并不是很讨喜，尤其前两种。写好了是升华爱的主题，写不好就是翻车，铁定招来骂声一片。剧场版给出的结局，说好听是平稳，不好听是平庸，叙事难度下去了，上限也不高。它的唯美和浪漫是优秀的，我只是期待用更曲折的方式去追求更高层次的主题，为这个系列画上一个更圆满的句号。以上仅是个人看法，不喜勿喷[cube_微笑]

看完了，应该昨天跨年看的，这么好的电影，我每年跨年都要看。

剧情上，一方面是薇尔莉特寻找少校，一方面是薇尔莉特帮尤里斯写信。果然我们都要更加直率，把自己的真情实感说出来！(不过像我就，很难组织语言。)（就像他哥说的一样，不是说坦率就能坦率的啊）其实我又想啊，薇尔莉特这么单纯，她的思维没有像大人一样掺杂着利益吧。

其次我要哭瞎了，我泪崩了，哭到颤抖，太感人了。今晚我睡不着觉找编剧 作画真的太好看了完完全全就是艺术品！真的很美。

没有人陪我看，有点可惜。（我被人鸽了）

薇尔莉特终于找到自己的幸福了，还找到了人生的意义。我又迷了，找不着啊，太难了。…… 2022.01.01

二刷了，这一次关注在配乐和作画上，啊啊啊啊啊京阿尼，我爱死你了。还有配乐，音监，你干的太好了。不过我还是没有理解为什么社长对薇尔莉特是这个态度，大概是女儿嫁出去的感觉？我2022年看完了小说，感觉与小说的剧情又不太一样ww

2022年我算是拎清了（吧）看完都没那么多感触了，倒是想起来很多事情，要是能亲口对他说出那句话就好了，可惜没有这个机会了。。。

花无凋零之时，意无不达之期。爱情亘古不变，紫罗兰永存于世。

VIolet•Evergarden2023.01.02

为了理解少佐弥留之际对她说出的那句“我爱你”，为了遵守少佐给她下达的“好好活下去”的命令。薇尔莉特开始了自我燃烧的成长的之路。 通过手记人偶的工作，邂逅不同的人和事，为他们代写书信，这些书信的内容，对象各不相同，但是都在用不同的方式表达“我爱你”。 从不懂何为爱，到理解爱，薇尔莉特用善良，纯真，治愈了每一个人，同时也在治愈自己。紫罗兰真的是一部需要满满品味的作品，没有跌宕起伏的剧情，仿佛只是在娓娓道来，在平凡的故事中，发现爱，感受爱。

但本来整个剧集都是强调在女主从无人格兵器，到懂爱人类的成长与独立，然后剧场版就玩日本那套结婚即失踪，如此有名有具有天分的人偶就直接消失了。而且最后跳船，就不说剧情傻逼了，女主之前塑造的留下一封信就去工作的独立，对自己工作意义的那份坚持，一下子又没了，又成了少佐的狗了。 少佐如果默默守护也就算了，结果就变成自闭赎罪青年……而且本来少佐的感情，我理解是那种养成系长辈既有亲情也有爱，但默默压抑直到自己临死之前终于无法克制说出了口那种。 结果四年不见，小女孩长大这么多，如此成熟陌生和生动，结果上来就叭叭“我配不上你，我想跟你在一起”。这还是那个少佐吗？？？？ 其实看到女主留下信离开，我脑补的剧情就是，二人远隔大洋，但是依旧信件沟通，少佐终于理解女主不需要他保护。然后有一个契机，为了帮助岛上分销葡萄或葡萄酒，或者是采购机器啥的，少佐去到了女主在的大城市，看到了时代的变化。然后二人见面，少佐发现走不出战争与阴霾的是自己，而女主已经闪耀的爱着世人。二人交谈，看似成熟，但其实还是相爱的。 比如说再来个大城市冲突小危机，二人组联手，是为了保护民众，少佐受伤或什么的，让她们都看清了自己应该活在战争后的当下，然后也吐露了心意之类的……俩人一起联手做更大的帮助民众、弥补裂痕的事业。 至少这是我期待的剧情，毕竟前面讲了那么多战争的伤痕，时代的变化，主角希望帮助战后世界的想法。 反正剧场版的薇尔莉特……在最后跳海戏，真就是少佐吹哨就来的忠犬啊（没有说不好，但就是跟TV整个的故事就违背了）