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详细剧情
长篇影评
1 ) 小火车和外婆的铁皮柜这两集看哭了。
想起自己的爷爷，记得小学时候，有次跟他吵架，发脾气不想穿厚衣服，早上我没吃饭就跑去学校了，那天很冷，第二节课下课爷爷来了教室，我以为他是来骂我的，可是他只是给我带了包子，问我冷不冷，给我拿了衣服。这是我记忆里唯一一次跟爷爷吵架。以前爷爷在的时候，姑姑都不敢骂我，因为爷爷会说他们。还有小学时，放学我想喝营养快线，不想自己去买，爷爷每次都会帮我去街上买。有次爷爷说他腿脚不好，给我钱让我自己去，我懒，缠着爷爷，最后他也是去帮我买了。
爷爷是初三的时候走的，我初中去城里后，爷爷脑子就不清楚了，他们说都是因为我走了。那几年父母离婚，我状态很糟糕，爷爷脑子糊涂也不爱干净，加之他只偏心疼我，堂哥堂姐都不喜欢他，我也跟着不搭理他。他也经常说混蛋话，发脾气（但从来不对我）姑姑们也是经常说他，（就那时我知道了爷爷的父亲吸鸦片，姑姑说这个最能让爷爷生气）因为他那时会说一些混蛋话。记得爷爷走的前两天我们回去看他，他躺在床上动不得，拉着我的手哭了，说不出话，他们都说爷爷最舍不得我，我当时啥都不懂，嫌弃他，因为大家都嫌弃他，那两年只有二姑照顾他。我很混蛋。还有奶奶，走的时候我八岁，小的时候因为爷爷奶奶的钱都在被爷爷收着，爷爷会给我钱我跟爷爷更亲，奶奶骂我势利眼，可是冬天的时候我怕冷，奶奶会把床睡热乎了再叫我上来😢😢😢😢
以后再也没有会给我暖床，每次被打都会护着我的人了😢😢😢😢
那几年我不应该跟其他人一样排挤爷爷，他最爱我了😢😢他们都说那几年看见我爷爷就会开心，可是我总是不搭理他😢😢😢😢甚至觉得他拖累我们，我真的很混蛋，小学下雨没带伞爷爷也会来接我，不会说我怎么不拿伞，上来中学被今天淋过几次雨后，就知道以后下雨就只能靠自己了，现在我每天背包都会带伞。
还有二姑，小时候哭她们都会给我擦眼泪，上了初中，就只能自己默默的哭了。
刘毛宁的三短片都太戳我了，奶奶也是会做最好吃的梅干菜，姑姑们没学会，奶奶走了，姑姑们每次吃梅干菜都会说“以前妈妈做的梅干菜最好吃了”
2 ) 《向着明亮那方》：写给每个平凡人的家书
我是从外媒那里获知有这样一部国产动画电影上映的。与那些话题效应极强的CG动画大片、或是品牌作品每年例行推出的电影新作不同的是，这部画面优美、情感真挚的动画电影似乎天生就那样羞涩而低调，抑或者说弱势而无声。但是当你坐下来，仔细去聆听这种低调和无声的时候，你却仿佛听到最振聋发聩的呐喊。
这无疑是相当相当另类的一部动画电影。不是那样有着浓郁的神话色彩，不是那样有着激烈的动作对抗，不是那样有着厚重的技术包裹，却有着绘本式的画面风格，巧妙的故事结构，朴实无华的情感流露。7个故事，7位导演，7种风格，共讲一个故事，那就是家庭与亲情的弥足珍贵。
曾几何时，由共同主题的短片集结成为一部电影，已经成为中国电影市场上一种流行的创作方法论。我和我的祖国，就用这种差异化的剧情、视角、拍摄手法，表达了共同的爱国主题，这种创作的美感概括而言就是四个字“群像共情”。但是动画中，却还几乎没有这样的电影诞生，《向着明亮那方》是开先河的第一部。
除了结构性的差异外，题材的差异也让人感受到一种另类。它关注现实。影片中有中国的市井，有中国的乡村，有中国的家庭，人们操持着各色口音，让你觉得所有的故事就发生在身边。它关注普通人。影片的镜头不再对准神话中拯救世界的大英雄，而是卖饮料的老伯，开饭馆的中年男女，受灾儿童，每个二孩家庭中都可能会有的打闹的兄弟姐妹等等，你我他虽在画面之外，却仿若在剧情之中。与其说这是一种动画片中难得一见的接地气的另类，倒不如说这是一种动画创作本就该关注的生活回归。
影片描写了很多个童年，但那并不是一个个童话，反倒是引人深思的成人故事。或许孩子观看影片，可能更多看到的是漂亮的画面，以及孩子们各种生活的情态。但是成人们一定会体会到更多的味道，那些生活的艰辛，那些对家庭的责任，那些对孩子的无私关爱与期盼，那些对逝去老人的无可挽回的遗憾。
小兔子的疑问，小男孩的作文，姥姥留下的蓝色轮椅，甜美又暖人的黑芝麻糊，能自己前行的小火车头……影片犹如写给每个平凡人的家书，中立却并不冷漠，辛苦却也幸福。最终，千头万绪都归根到一个个家庭中，一组组亲情画面上，虽并不富有，却因为家的温暖、亲情的存系，而都有着明亮的那方可以向往和追寻。
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3 ) 六章噼里啪啦记
我用哔哩哔哩先看了第六章里面的《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》。51:31-01:05:07这个水彩画好像语文课本的封面。配音很出戏，像没修饰的男音。 然后用真不卡影院看了完整的电影。 第一章《小兔的问题》9分11秒，童声配音好听。简单的黑白手绘做成视频的那种。也有红色-兔子的眼睛和其他简单的颜色。 第二章《萤火虫女孩》9分12秒-17:48，公交车🚌司机。他是死了吗？突然看到这些发光的东西。噢~原来没死。 第三章《小火车》18:05-28:30，玩具火车还能上路啊？原来小男孩腿瘸了。 第四章《蒯老伯的糖水铺》28:31-40:09，那个爸好像港音，处处有伏笔。猫咪伏笔。“明天会更好”牌匾。 第五章《哼将军和哈将军》40:10-画风是《葫芦娃》那种。是缺点也是优点。原来是俩小孩做梦了😂。 第七章《翼娃子的星期天》01:05:16-01:16:42，黄焖鸡米饭店铺，看着小孩吃面🍜，感觉好香。重庆。
每章前言有小孩配音，好调皮。
4 ) 值8分的光
多篇故事组成，每篇画风都不同。有一些很容易get到正能量，积极向上，有一些还需要加上自己的理解，共同的点是都很不经意能勾起一些回忆，比如汶川地震、一些帮助过自己的盆、亲人…
还是推荐看的，就像影片名《向着明亮那方》，我相信每个人都能从中感受到最靠近内心的东西，那些就是重要的，看见它，并且去爱。
5 ) 怀念我那再也回不来的童年啊
最喜欢刘毛宁导演的画风！就像是人不能同时拥有童年和对童年的感受。童年已经离我远去，童年记忆也在慢慢消褪，《向着明亮那方》就像是向我伸出了很多双小手把我往少时拉了一把，视频中那些孩童天马行空的想象，稚嫩纯真的情感，纯粹简单的快乐，直接了当爱的表达都是我十分梦寐的“超能力”。 电影中有涉世不深对一切都新奇的小兔宝；有公交车司机周师傅幻想的萤火之森，那里有善良可爱的萤火虫女孩，贪吃贪玩的刺猬弟弟，大家热情如火，感恩馈赠；有糖水铺的蒯老伯，女儿在外打拼顾不上常回家看看，却用博爱之心收获了一大批互助友爱的邻里，日子往复，一直向前；有地震中失去一条腿的小男孩，也许在阳光下会有异样的眼光投来，但父母坚定地陪伴与爱给了他勇敢面对世俗的底气；还有一对双胞胎小兄弟，他们有这与大多数双胞胎一样的烦恼，由于强大的自我渴望独特人格与实际中外貌复刻性带来的落差，他们互相嫌弃又互相依赖，有这令人艳羡的“成长中的烦恼”；令我印象最深，感触最大的是刘毛宁导演的《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》，“我”与不同时段的外婆有着千丝万缕的联系，记得那时腌冲冲味道萝卜菜时的她，照顾过病榻上不能自主行走的她，见证了她不断老去的过程，直至变成一抔黄土，成为一个高高的土堆，当生命消逝，那些曾经一起经历的过往点滴，那些亏欠，那些惦念，那些再也回不来的好都能化作我们无限的思念…
我无限怀念儿时的自己，却也只能继续朝前走，装个勇敢的大人。
6 ) 明亮温暖那方
在北影节抢票之前就被预告片吸引了，直觉这一定是能够唤起某种珍贵情感的电影。
这几天北京天天下雨，骑着车子来到芳草地，第一个检票进去。
听说这是中国第一部绘本动画，Q&A时有观众提问这部片子的受众，一位负责宣发的老师答是家庭和孩子，我想，应该还有我们这种独自生活在外面，不得不长大的孩子吧。
从第一章《小兔的问题》开始，我的思绪就被牵动着飞来飞去。这章本来是有关于孩子眼中的人生包括死亡的探讨，但是因为整部影片顺序和节奏的调整，删掉了那些比较容易引起沉重的部分。我反而尤其期待被删掉的话题，国内的死亡观，尤其是孩子眼中的死亡，直面，可以严肃也可以诗化，甚至我想，可以把这个话题作为整部影片的结尾，让七部影片里画风最简单童真干净的一部不仅作为中间的串联，也作为一个圆的开始和结尾。向着明亮那方，也是向着宇宙和人生。
尤其表白刘毛宁导演，看第六章《外婆的铁皮柜轮椅》，姥姥的手帕一出来，眼泪就再也止不住了，这个章节是刘毛宁导演原创绘本并且自编自导自己配旁白，熟悉的带有家乡口音的普通话太可爱了。很佩服导演的功力，把细节描摹得那么真实，又懂得在最强烈的情感出口处转过身去。剧透一下那些让我泪奔的点：姥姥的手帕，“我”观察到的姥姥吃饭的样子，姥姥去世后铁皮柜子打开，冬天过去后，麦苗长得很好，太阳又洒下来了。
水墨画风，戏曲音乐的运用，都让我想起中国动画过去的辉煌，万氏兄弟，大闹天宫，对手冢治虫小鹿斑比的影响。
七部选题各异，七位导演都是很纯粹的创作者，很想感谢导演们给我们观众带来细腻的情感触动，导演们在创作时，是在照顾自己内心的小孩与观众内心的小孩。也想感谢监制制片出品方，近几年虽然国内商业动画的环境有所改善，但是做这种有关爱与情感的作品，还是非常需要独到的眼光，耐心，信心。
希望这部好片子能让更多人看到，观照到更多人。也希望导演们保持创作！
向法国绘本动画精神靠拢。更喜后三个，《哼将军和哈将军》最有创意，《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》和《翼娃子的星期天》关照了农村和城市外来人口的底层亲情群像。
兔妈妈照顾小兔，萤火虫小女孩找妈妈，糖水老伯的女儿带儿子，哼哈男宝只有妈妈带，河北郏县里的妈妈除了忙农活照顾外婆还要给家人做饭，翼娃子也几乎都跟着妈妈，电影院里也是妈妈带儿子看电影。“母职惩罚纪录片”加上现实里的照应，我笑得想死。
大家的努力和汗水
#Feinaki2022#看了P6、P7，毫无疑问的成人动画，对于童年的回溯带着极强的个人色彩，这也就决定了不能广泛的获取来自各年龄段的认同，但形式是可取的。眼下越是悲惨，昨日的世界越具备诱惑力。《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》最佳。
完全子供向绘本作品改编动画，尤其开头几个作品真的幼儿绘本感非常强，很幼…总体感觉音乐存在感过强，有些甚至产生了MV感，如果不这么依赖音乐抒情也许可以更丰富更生动。最喜欢《蒯老伯的糖水铺》，很美很温暖都市夜景，我也想做一份这样的工作，做到老也不错。
很可爱温暖治愈的短片集，在国产动画里非常少有的题材，非常棒，值得鼓励。
中国首部原创绘本动画片，好几个故事并不是简单的讲童话，它的反转和寓意更眼前一亮，方言动画也新鲜。非常适合父母带小孩看，寓教于乐，充满《麦兜故事》《海洋之歌》式极致的爱与美。最喜欢的3个：《小火车》一句不会垮的新家道出故事真实背景，“一旦出了事，牵连一大片”，落脚点又在幸存小孩的独立成长，“你们放手嘛，让我自己走”看到泪目；《蒯老伯的糖水铺》高架桥两边，一边是冰冷的高楼大厦，一边是温暖的平房街里，破晓前的城市两极面貌，衬托出邻里街坊更像亲人，而亲人更像陌生人，“她们太忙太忙了”；《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》，台词略散文，但当外婆的铁皮柜东西散落一地时，眼眶又湿了，想起那年老妈收拾外婆的遗物，藏在棉衣里的零钱、褶皱破旧从没用过的笔记本…“就在这个铁皮柜，仿佛装下了她整个一生” #11th BJIFF
在市面上完全没有掀起任何波澜，但可以说是院线近来最出色的短片合集。是为孩子准备的故事，却也为成年人提供一个回望的机会，绘本的形式天然地容纳了不同风格的短篇创作，但它们又完全关乎于成长与家庭的主题，每个篇章都在水准之上，让这批新锐的作者能在被光照到的地方施展才华。最喜欢《小火车》，用一个浪漫想象指代少年的残缺，如同麦兜说他的妈妈成了宇航员，揭晓真相的一幕也充分释放动画的特性。依然相信中国动画有着神话题材以外的多样可能。
现实与幻想之间的恐怖夹心……有好几支动画都有类似的恐怖片感觉的不可靠叙事
渐入佳境，画风舒适，情感真挚，
小兔的身影在墙上照片的游走；镜头从蒯老伯的芝麻糊到城市运转、前者对后者的提喻；背景动画呈现了城市空间跟随行进的人在一张张原画下的飘逸，以及城市中到处充满着和翼娃子那样做作业的孩子……这些现实为基底的动画所呈现的一种共性是，动画做到了不只是将镜头聚焦于生活于此处现实的人，而且还呈现了现实中难以注意的人与世界的相互作用，这种无形的作用力在动画中被赋予形体，动画形式的突变让这些隐藏于现实世界的奇幻能被观众直观看见，最终这份默默的奇幻也被揭开了面纱，我们恍然大悟其名为“时间”。
动画片非常棒，可是我们已经没有输出优秀动画片的媒介了
画风各异，质量良莠不齐。①兔子，为了偷懒完全不画嘴，水墨画风好看。②萤火虫女孩，童话故事。森林的小动物。③小火车，嘴型都对不上，衣服和肉一直在做一种晃动。故事最后虽然感人，但是父母一直站在身后，到底是在还是不在？表意不明。④糖水，广式温情，转场好看。生活气十足。⑤剪纸动画，剪纸动画做嘴部变化不比手绘还麻烦，可人家做到了。⑥碾压级别的画风，跟“吸铁石朋友”一个缺点，旁白太太太满了。⑦怀疑是先拍了视频，再在上面绘制的水彩和人物。
《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》★★★★★“绵绵流淌的回忆” > 《哼将军和哈将军》★★★★“绝代双骄的逗趣” > 《萤火虫女孩》★★★“奇境梦幻的浪漫” > 《蒯老伯的糖水铺》★★★“暇意生活的甜蜜” > 《小火车》★★★“哀伤励志的隐喻” = 《翼娃子的星期天》★★★“民工家庭的温馨” > 《小兔的问题》★★“童真可爱的畅想”
《萤火虫女孩》被改编得面目全非。至少有两个故事是成人的怀旧视角。相对来说，比较喜欢《哼将军和哈将军》。
青年主创很用心。喜欢糖水铺的故事。
《小兔的問題》：★★★；《螢火蟲女孩》：★☆；《小火車》：★★★★；《蒯老伯的糖水鋪》：★★★；《哼將軍和哈將軍》：★★★☆；《外婆的藍色鐵皮櫃輪椅》：★★★☆；《翼娃子的星期天》：★★★。影像比故事更出色，《螢火蟲女孩》在其中爛成了一顆老鼠屎。
出乎意料的惊艳和感人，剪纸水墨水彩等多种风格的动画集，不乏创意巧思，兼具细腻和浓重的丰富，不止平面的童话，也有深重的生活现实。糖水转出一个个人和城市，剪纸表现压城的黑云和深邃的洞穴，光芒万丈的弹珠和破开的红西瓜，铁皮柜里装着外婆的一生，哼！哈！原来是戏中戏，芝麻糊沿着边一层一层吃才好的嘛…短片相互独立，统筹制作的音乐起到了贯连效果，下午正好要去听B6，太巧了
做动画的人都是在“用生命换时长”。有的人三十多岁放弃博士学位从零开始学动画，有的人收集了一屋子的杂物来汲取灵感，有的人纯手绘一个几秒的镜头就要画两百多幅，有的做耗时耗力的纸定格，有的人一天能吃掉几包白兔奶糖，有的人为了一杯糖水去沿街寻觅......他们都是成年人，却是内心住着童话的孩子，是一群纯粹的人。【哔哩哔哩·和之梦】
#bjiff21 支持独立动画人。不过感觉有几位导演被改编束缚住了，没有达到自己本身的创作水平。