说实话,尽管在中学历史课中就学过郑和下西洋的故事,但一直以来对于该事件并没有太多的认识。特别是当阅读到更多相关资料时发现整个事件的诱因竟然是永乐皇帝为了寻找失踪的建文帝以绝后患时,对于曾经接受的关于下西洋事件的意义更是充满怀疑。然而,不管永乐皇帝一开始的念头如何,一而再再而三直到七次南下,本身可能已经早就远远超出了最初的本意,对于雄才大略的永乐帝来说,如果一次是为了寻找政治对手,那么多次派人南下显然就不仅是寻人这么简单的事情,其中自有更大的利益在诱导他前进。
对于永乐帝来说,下西洋除了带来丰厚的物质利益及各种异国奇珍之外,还是他刷政治声望的手段。通过下西洋扩大明朝在周边四夷中的政治影响力,进而改善大明的周边环境,以便全力对付北边的蒙元残余势力也是其目标之一。然而,如果站在当下的时代来看,下西洋最大的利益或许是它的文化影响力,因为这是中国古代一次全方位的文化输出,将中国的传统文化理念播洒到世界。
由京朱雀影视动画有限公司创作、制作的3D动画电影《郑和1405 魔海寻踪 》立足于当代的叙事视角,将下西洋的曲折历程与巨大的政治影响力充分展现到观众面前,使传统文化中的正能量得到了全面的释放。
对于航海,中西方有着截然不同的理解,对于习惯于大陆生活的中国人来说,航海只是一种互通有无的手段;而对于以航海为基本生活方式的西方人来说,航海意味着一个国家的生命线,也是获得他人资源的手段。在他们看来,抢劫本身并无不妥,都是谋生的手段,因而,在荷马史诗中对海盗跟航海家同样预以赞美。然而,郑和的航海却是以和平为目的,这是迥然不同于西方的航海模式。《魔海寻踪》多次强调这种和平航海模式的意义,它使得所到之处都受到热烈欢迎,而且也真心建立起来与他国之间的友谊。
对于航海来说,最大的恶梦除了自然灾害就是盘踞在大洋上的海盗,正是通过不遗余力地打击海盗,郑和将和平的理念传达给当地国家。以加拉国王为代表的南洋诸国开始真正心悦诚服地接受大明,因而在这种背景下的公主下嫁代表的是一种平等的交流方式,既是文化上的也是政治上的,它以尊重当地的民风习俗,与所到国友好相处并增进之间的了解为最终目标。
这种文化航海理念与中国传统文化中以和为贵,已所不欲,勿施于人的理念是分不开的,它使得中国以平等的方式来处理与周边国家的关系,从而也赢得当地人的尊重与爱戴。对于处于文化强势地位的大明来说,这种态度尤其难能可贵,因为在随后不久的将来,随着西方殖民者的到来,对于南洋诸国来说才发现什么是真正的灾难。
透过《魔海寻踪》,我们看到传统文化是怎样伴随着郑和的远行而渗透到南洋诸国之中,也看到我们传统文化中平等、和平的理念是怎样穿越大洋和时间而成为国际交往的基本原则。可以说,《魔海寻踪》是对传统文化中的正能量的一次全方位的展示。
作为明朝时真实存在的历史人物,郑和最广为人知的自然是“郑和下西洋”这段故事,他从1405年开始到1431年这二十多年间,先后七次前往西洋,既带来了与周邦的和平外交,也开拓了航路等。不过对于当时郑和在茫茫大海上的经历,则较少有文字记载,但从艺术创作来看则是给后人留下了不少的想象空间——这部由高毅、朱义昌联合执导的《郑和1405:魔海寻踪》,便是一部以郑和第一次下西洋为背景的、杂糅了儿童、奇幻、冒险等类型片元素的3D惊险动作片。
一般来说动画片是老少咸宜的类型,比如好莱坞的《功夫熊猫》、《飞屋环游记》等,而如何将郑和下西洋这样一个以成人的冒险生活经历的故事做到老少咸宜呢?影片《郑和1405:魔海寻踪》采取了近几年流行的“穿越”、“奇幻”的方式,也即讲述两个少男少女在一次海上航行时遭遇龙卷风而遇险,男孩在海里救女孩时也无意中发现了一个古代的盆具,在沙滩时仔细看盆具时不仅是隐约看到了当年郑和下西洋的情境,甚至后来还被一股神秘的力量带到了郑和的船上,跟随、旁观郑和的历险……很多孩子的内心深处都怀有英雄梦或者探险梦,这也是为什么像J.K.罗琳的《哈利·波特》系列小说能风靡全球的缘由之一,影片便通过“穿越”的、有些奇幻的方式让孩子“跟随着”郑和一起冒险,而这种叙事手法也无疑更能让少年儿童观众更快的融入剧情、叙事之中。
奇幻、冒险便是影片《郑和1405:魔海寻踪》的最重要类型元素,而这也是新世纪来好莱坞或华语卖座大片的主要类型,如《哈利·波特》系列、《西游·将魔篇》、《狄仁杰之神都龙王》等。而担任《狄仁杰之通天帝国》、《狄仁杰之神都龙王》的监制的知名电影人陈国富,也负责了本片《郑和1405:魔海寻踪》的策划工作,而影片的一部分剧情,则跟《狄仁杰之神都龙王》有些相似之处,如郑和在岛上与海盗们的动作戏,又如鲨鱼袭击船只等。更何况,在华语电影里较为缺少奇幻片,近来的《魁拔》系列再到《郑和1405:魔海寻踪》等,都在一步步的拓宽着华语奇幻这个较为鲜有的类型。
新好莱坞的一个主要特点,除了题材故事的不断开拓之外,也夹杂着不同类型片元素的杂糅,这也使得好莱坞电影能够推陈出新的方式之一,如当年的《星球大战》便是将西部片、探险片、动作片、太空题材等杂糅在一起,掀起了一股“星战”热。随着内地市场的开放,华语片面临着越来越严峻的与好莱坞作品之间的竞争,而一种手段便是将不同的卖座类型元素杂糅翻新,更何况,近十多年来韩国电影的复兴已经提供了一个借鉴好莱坞而成功的案例。
整体来看,虽然《郑和1405:魔海寻踪》也存在着一些剧情含糊的问题,但这种土法炼钢的借鉴好莱坞、将不同类型片元素相杂糅的方式,依然值得鼓励、支持,更何况,在近期的国产片里,这也是唯一一部老少咸宜的、合家欢式国产片。
基于大多数情况下,在国内动漫片的主要观众群还是以青少年为主,因而在很多时候动漫电影总是带有某种超现实的色彩。毕竟,作为青少年儿童,思维虽然没有成年人成熟但同样也没有成年人那么多禁锢,天马行空不拘一格正是他们思维的特点。而且,作为不断成长的个体,新奇的事物对他们具有更强的吸引力,勇于创新也勇于接受新鲜的事物,哪怕这与日常的原理相悖也不减他们的思维兴趣。因而,作为青少年儿童的最爱,动漫电影中越是能展现那种不可思议的魔力越容易为他们所接受,《哈里波特》红遍全球便不乏这方面的因素。
由南京朱雀影视动画有限公司创作、制作的3D动画电影《郑和1405 魔海寻踪》是对郑和下西洋这一历史事件的影视加工,通过广阔的海洋背景将郑和的南下故事曲折地传达给广大青少年朋友。尽管随着当前流行戏说历史的风气,很多时候历史事实都被改编的一塌糊涂,但是《魔海寻踪》在很大程度上却坚持了历史的严肃性,虽然和亲的题材与明朝的历史并不相符,但在下西洋的基本航行历程上却没有太多的出入,而且就整体来看中国的文化传统中也多有这种公主下嫁异邦的故事,严格来讲并不算多出格。就整体而言,《魔海寻踪》还是具有很严肃的历史意识,并且一再试图传达出下西洋这一事件的历史意义。
《魔海寻踪》即在这种历史的真实性与观众的需要之间作出平衡,一开始即充满了魔幻色彩。海盗对郑和船队的攻击采用了驱使海鸟这种超常规的作战方式,这本身即是反现实的异想天开,而郑和用烟雾来打败海鸟同样具有儿童式的相克思维。同样,关于陈海儿踩着鲨鱼驰骋大海的创意也颇具儿童式的想像,然而这并不脱离整体的历史语境与文化主题。对于海盗来说,本来他们就穷凶极恶而且诡计百出,采用这种出人意料的手段也无可非议。而这种既照顾了历史真实层面又极具个性化色彩的表达显然提升了影片的表现力。
超现实思维的另一个表现则是对科学概念的合理利用,千浪和燕子的时空穿越在当今穿越文学不断发展的时代已经不是新奇的事情。从理论上讲,回到过去已经由幻想变成可论证的科学事实,尽管还没法实践但至少在理论上被证明是可能的。通过穿越这一特殊的表达,使的叙事的镜头可以在当今与六百年前自由切换,从而能摆脱单一叙述的缺陷。此外,这种以科学为表征的叙述方式,对于激烈孩子的求知欲望,探索世界的奥秘同样是一种推动。
总的来看,就整体构思而言,《魔海寻踪》将对历史真实的叙述与超现实的儿童思维结合起来,既照顾到儿童的接受能力及发散思维的特点,也注重将历史史实及其文化意义在无声中传达给观众,从而使观众在受教育中快乐成长。(孟庆雷)
陈祖义,明朝人,祖籍广州潮州。洪武年间,因犯罪,全家迁逃至南洋,后在马六甲为海盗头目将近10年。陈祖义经营了一个庞大的海盗集团,人数众多,在鼎盛之时可达万人。其全家沿海岛岸边而住,部下众人皆在临近海岸处搭建海上木屋居住,专门抢劫来往的船只。陈祖义海盗集团的战斗力强大,不仅娴熟海上的情况,而且有上百艘战船,雄霸于印度洋、南海等海面。后来被郑成功抓获,并带回中国,当众斩首。
其实,陈祖义这个通缉犯在明朝时期就很出名。早在明太祖时,就曾以50万两赏银悬赏抓捕陈祖义。永乐年间,陈祖义当渤林邦国的大将之时,作为使者进贡,一路上抢掠财物进贡明朝,并且连明朝的船只也不放过。后来,陈祖义自立为海盗,率众海盗攻打沿海几十座城镇。永乐帝以750万两悬赏抓捕 陈祖义,赏金数额超过明朝一年财政收入之半。这是有史以来最高的通缉犯抓捕赏金,陈祖义也因此成为了中国历史上最贵的通缉犯。
由于大量的抢掠过往船只,得手后又杀掉男子,烧掉船只,导致很多商船都不敢远洋运货,这严重危害到了周边国家的贸易通商。甚至,周边有很多弱小的国家都畏惧陈祖义海盗集团的势力而纷纷向其纳贡。由于周边众国的示弱及陈祖义以其集团的人数和实力为优势,更是猖獗,几乎过往的船只无一幸免被抢。很多人都控诉陈祖义的残暴。
郑成功此时正奉命携金银宝物下南洋,浩浩荡荡的船队在海上行驶。在航行之时,发现前面的海面上火光一片,遂下令全速前进。船靠近着火地时,才知道是陈祖义抢劫商船后烧杀船上的人,在航行时,郑和已在多国听闻陈祖义的劣迹,愤怒不已,下令攻打陈祖义的营地。
陈祖义得知,郑和船队载有各种奇珍异宝,又没有强悍军队护送,遂起了抢劫郑和船队心。再加上之前他偷袭了郑和船队的几艘船,尝到了很大的甜头,又闻知郑和是一个太监,十分轻视郑和。陈祖义完全不听部下让其撤离的劝告,认为明朝船队虽多,但并不善战,且不熟悉地形,又多年未战,战斗力低,所以必败。
郑和率军以火炮攻击,陈祖义海盗集团死伤惨重,郑和借机招降陈祖义。陈祖义诈降,想借机除掉郑和。不料,郑和对其早有提防,陈祖义的军师知道陈祖义必败,为谋生路,将陈祖义诈降一事告知郑和,郑和提前做好准备,指挥战船包围了陈祖义的船队,用火攻,并烧毁,杀死海盗5000多人,生擒陈祖义。郑和将陈祖义抓回京城,朱棣万分欣喜,当众斩杀陈祖义。
陈祖义死后,东南亚海域恢复了一定的平静,但手下的海盗四处流窜,烧杀抢掠,给中国的沿海带来了很大的困扰。所以也导致了中国的闭关锁国政策的诞生,让中国与西方国家的差距越来越大。
旧港之战
旧港之战,完全是郑和主动出击。正史上描述的陈祖义诈降等,实际上是在为郑和的主动攻击寻找一个师出有名的理由。
陈祖义被擒,实在有些蹊跷。
陈祖义是广东潮州人,根据郑和的助手马欢在其回忆录《瀛涯胜览》中的记载,陈祖义全家在洪武年间“逃于此处(三佛齐)”。在只关注王侯将相的中国历史中,陈祖义作为一位小人物,并没能留下为何“逃于此处”的记载。根据推测,最大的可能就是他违反了明太祖朱元璋所订立的海禁措施,这也是当时浙江、福建、广东沿海居民最容易触犯的“罪行”,也是终明一代中国“海盗”被逼上波涛的主要原因。马欢记录说,三佛齐“国人多是广东、漳、泉州人,逃居此地” 。
三佛齐不仅地理位置好,物产也很丰富。“地土甚肥,谚云‘一季种谷,三季收稻’,正此地也”,因此,“人甚富饶”。此处“水多地少,头目之家都在岸地造屋而居,其余民庶皆在木筏上盖屋居之,用桩缆拴系在岸,水长则筏浮,不能淹没。或欲于别处居者,则起桩连屋移去,不劳搬徙” 。(《瀛涯胜览》)
出逃到异国他乡之后,陈祖义似乎发展得不错。语焉不详的中国正史,多称他在海外建立了一个庞大的武装团体。有一些难以考证的野史,甚至说他还不时带兵骚扰东南沿海,因此,明太祖朱元璋曾悬赏50万两白银捉拿他,而明成祖朱棣又将赏格提升到了750万两的高价,如果这一数额属实,绝对可称是倾国倾城的价码了。
三佛齐从公元7世纪开始向中国进贡。朱元璋建立大明帝国后,三佛齐便正式向明帝国朝贡。1376年(洪武九年),新国王麻那者巫里向明帝国请求诏封,朱元璋下旨封其为三佛齐国王。没想到,这却点燃了当地的烽火。
点火的是三佛齐的邻国爪哇。当时三佛齐已经被爪哇“役属之”,纳入了它的势力范围,“闻天朝封其国(三佛齐)为王”,卧榻之侧岂容他人酣睡?爪哇“大怒”,将三佛齐国王诱杀,改其地名为旧港。但是,爪哇势力毕竟有限,“不能尽有其地”,“于是华人流寓者,往往起而居之。遂有广东人梁道明、陈祖义,先后自称头目”。在明成祖朱棣夺位四年后,“旧港头目陈祖义遣子士良,道明遣子观政,并来朝” 。(《明通鉴》)
陈祖义就是在这样的背景下,成为旧港的一名华人领袖。梁启超的《郑和传》中称他为“三佛齐王”,虽不确切,但也贴切。正史记载说,陈祖义“虽朝贡而为盗海上,贡使往来者苦之”(《明史》),“邀截往来贡使”(《明通鉴》)。这些记载确立了陈祖义在正史上的“海盗”形象,郑和剿灭陈祖义的行动,因此被赋予了正义的光芒。
根据正史,陈祖义的被歼完全是咎由自取。据说,海盗习气不改的陈祖义,竟然打起了郑和舰队的主意,阴谋夺取满载宝物的郑和宝船。因此,他向郑和“诈降,而潜谋邀劫”,此时,多亏另一“爱国华侨”、广东人施进卿举报。于是,郑和将计就计,设伏“大败其众”。(《明史》、《明成祖实录》等)
然而,根据郑和助手马欢的记载,陈祖义“甚是豪横,凡有经过客人船只,辄便刼夺财物”,却并没有丧心病狂到劫掠郑和宝船的任何记录;施进卿的确举报了陈祖义,罪名却不是什么“诈降”,而只是“来报陈祖义凶横”(《瀛涯胜览》)。如果马欢之说属实,则旧港之战,完全是郑和主动出击。正史上描述的陈祖义诈降等,实际上是在为郑和的主动攻击寻找一个师出有名的理由。马欢作为郑和的助手,绝无必要为陈祖义粉饰开脱,因此,在彼此矛盾的史料中,马欢的记载应该更为可靠。
其实,按常理推测,陈祖义能够在异国他乡成为“甚是豪横”的枭雄,智商与情商应该至少在中人以上,审时度势是其生存的本能,绝不可能疯狂到以卵击石的地步。根据正史,郑和的舰队足有27000多人,舰船高大,装备精良,绝对堪称当时的“无敌大舰队”。陈祖义虽然是一方枭雄,无非也只是被“千余家”当地华人所认可和追随而已,面对郑和,陈祖义就仿佛小舢板面对航母舰队一般,过于渺小。
战斗是相当残酷的,结局也是完全一边倒。郑和舰队“杀贼党五千多人,烧贼船十艘,获其七艘,及铜伪印二颗,生擒陈祖等三人”(《明实录》)。史料没有记载郑和舰队的伤亡。这就是郑和下西洋时赫赫有名的“旧港之战”,也是七下西洋过程中仅有的三次战斗的第一场,对手则是自己的海外同胞。
今年是郑和诞辰642年,是郑和第一次下西洋(1405年)的608年纪念,郑和出海日和中国航海日为7月11日,而影片上映于2013年11月29日。可以说,在这样一个毫无历史意义和特殊性的年份和时点上,一部关于郑和出海下西洋的动画影片《魔海寻踪》上映了。
影片的名称从“郑和1405”改为了“魔海寻踪”,从讲述郑和的故事,到讲述两个海洋学校的学生在一片魔海上寻找到郑和的踪迹,继而进行穿越的故事。可以用一个词形容,不伦不类。两个学生并不可爱,而且他们两个人只身航海、随便往海里丢易拉罐等行为,也不值得提倡;更不用提他俩掺杂在郑和的故事中,到底想表现什么是极不明确的这点了。或许,编剧和导演觉得这种设定很有趣,但从一个观众的角度看,我只能觉得这种设定让人一头雾水。
1405年是郑和第一次下西洋,这是有历史意义的一年。我个人认为,既然要描写下西洋,就必须要描写出海,因为出海是一次航海旅行最有标志性意义的一件事。一艘巨大的宝船、一个包含60多艘战船的强大舰队,带着民族骄傲与国家使命的出行,同时带着对未来的不确定凶险的勇敢担当出行,这是一件多么有震撼力的事情。然而影片似乎根本没有意愿对这样有标志性的事件进行刻画,虽然它用了郑和下西洋的题材,但它缺乏对这一题材深度的挖掘和基本的尊重。
无论是扫灭匪寇,还是贸易和亲,亦或是各种外交,都必须建立在一次隆重的仪式性的出海之上才能在价值和情感上被确立。换句话说,航海路上的一切险阻都是出海时就考虑到的,但是明知有这么多险阻还要出海的理由,就是宣誓中华大国的国家形象和中华民族的勇敢精神。所谓“魔海寻踪”,真正要寻的不是郑和的那艘船,而是郑和出海的精神。
作为一部非低幼向的动画电影来说,影片内容却相当幼稚。郑和是怎么机智地剿灭了匪寇的,难道就是看透对方毒酒这一点点小伎俩,然后再加一点点分兵两路的所谓战略战术么?郑和是怎么通过智慧和诚意,让一路上的国家不仅因强大的舰队武力而屈服,更是因天朝崇高的德行而臣服的?难道就是退后两海里这么简单么?郑和是怎样在民族大义和自身小义之间做取舍的,影片有没有给他设置一个终极的两难困境,然后通过他的最终抉择来体现其人性光辉?全部都没有!
影片刻意刻画的郑和与公主之间的感情,不仅不给影片增光添彩,反倒让人感到别扭。不是因为郑和是太监,而是因为他是个第三者。他不是不能有感情,而是影片没有给出他夹在朝贡国王子与和亲公主之间一个符合普适道德标准的解释。
应该肯定的是,影片对大海的技术塑造还是很成功的。无论是材质还是泡沫的渲染,无论是从海上还是从海底看,大海都的构建都非常成功。但是,影片对出海的缺失,实际是对出海精神的缺失,让人物缺乏一个对自己的交待,在剧情上影片虽在尽力讲一个故事,但却是在用各种不合理、不合逻辑、不可能来构建这个拼凑起来的故事。总之,这难称一部合格的动画电影。
。而网友提到的《郑和之魔海寻踪》,小编也特意去网上查看了一下预告片,制作精良,尤其是震撼的海洋场景,让人心生向往。
多了一星是为剧中中国武士的设计,很国土,值得发扬
纠集了海尔兄妹,大航海时代,波斯王子与希腊史诗于一锅的动画,还是坐得住,除了每个元素间生硬的节奏。元明清氏的扁凸鼻梁人设,点缀莫名其妙的不知火舞胸泳造型,抛开策划有陈国富,颇多狄仁杰氏族画风,属大明城郭全景与多场海难战船纸片CG最得其精髓。很多应邀影评摆历史拿段子,只字未提上译配音
有点光头强要乱入的即视感
我操。
鼓励一下
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈碉堡了!记忆中最刺激的观影经历!!
鼓励中国动画,加油!
画面可以给8分(国产3DA中没见过更好的),做得很认真。剧情只能给5分。主要人物有现代的千浪与燕子,明代的郑和、加利国王与王子,陈海儿,陈祖义,明朝公主,朱棣。陈海儿浓墨重彩。郑和与公主之前的情愫令人吐血。片里的男人个个五大三粗膘肥体壮。郑和在片中的称呼是“三宝总帅”……20140224观。
插曲不错
我觉得拍的还不错
万万没想到啊,这么高大上的名字居然是个动画片,其实中国能做出这个水平的动画已经很不错了,要什么自行车
其实可以不止一颗星...
这电影名字取得真荷里活。
脑残剧无误~沐浴戏加一星~
还是那句话,先把2D做好再想3D的事!故事可以,动画是渣渣!
不是赤裸裸地坑爹,而是“赤裸裸”地坑小朋友。
逻辑在哪里
除了人脸画的太过分之外,整体画风和效果比某羊好百倍,当然这一切都建立在不深究剧情的基础上。。。
还真就不错 很有诚意呀