女主一开始相信鬼的存在,觉得自己能够感受到,通过各种方式试图放大自己的感受。在看过艺术画作表达的鬼后,她在哥哥的房子见到了"抽象派"的鬼。当在电影中看到通过桌子抖动与鬼交流的桥段,在最后旅行时哥哥貌似以这种方式与她对话。但与哥哥的对话让她迷惑了。最后她问,还是只是我一个人?好像是在说从头到尾女主压根感受不到什么鬼,鬼也许根本不存在,一切不过是她的想象。但仔细回味电影某些细节,女主躺着老板家床上,有个魂飘在旁边,她没感觉。女主在她哥女友家,有个貌似她哥的样子端着杯子站在窗户后面,然后摔碎了杯子,她也没有感受。在酒店,电梯自动门没有人自己开关,似乎也没人察觉。好像又在表达鬼的存在。只是人类蠢或者自负地认为自己可以感受他们,可以和他们沟通交流。当人们否定他们的存在时,他们又是客观存在的事实。而信鬼说者,往往容易被骗,变得大胆,释放压抑许久的欲望,凶手利用这点玩弄陷害女主。而哥哥一直在她身边默默守护着她。酒店电梯以及自动开关门的镜头给了两个,一个是凶手从酒店房间出来之前,一个是凶手走出酒店。然后警察就来了。哥哥默默抓住了罪犯。至于鬼魂幽灵是否真实存在,保留敬畏之心。生活中的疑神疑鬼,大部分是心理感受吧。未知世界总有自己的生存法则跟平衡规矩。
阿萨亚斯这种纯意识流的作者表达,一般人都消耗不起,全程基本上没有强烈的戏剧冲突,匍匐前进九十分钟,在最后时刻来个第六感模式,稍微挽回点时间价值,无福消受这种法国文青范。 本片基本上属于小K的个人show,没有其他重要角色,全程撑着一张死气沉沉的脸诠释了一个重度孤独症患者,表演还是在线,只是受剧本所限,缺乏了多维度的立体感。另外,她在影片中的轻解罗裳及自慰戏份完全找不到必要的支点,纯粹是腐朽的法国假文艺作祟,简直浪费!
告诉说是horror/thriller。阿萨亚斯的日渐衰。
然而比想的好。
艺术片导演拍鬼,果然只需要五毛钱CG就可以了。钱可以用来买名牌们。
卡地亚和香奈儿应该给了不少赞助吧。感谢带货进组的小K。
personal shopper,多少花生圈中人的dream job。遥想多年前,全中国的富二代留学生把圣马丁包圆,一时间杂志圈儿设计圈儿时尚圈儿奢侈品圈儿的实习生和助理们全是伦敦腔校友——此情此景和现在出门儿都是UCLA电影系毕业生如出一辙。看着小K破tee牛仔球鞋进店出店抱着拎着各种大牌纸袋的样子,就想乐,回忆起自己当年混迹时尚杂志时的缺样儿。
小K白天买衫,晚上通灵。想想这两个职业也有相似之处——都是对着虚空想象。
想到德 帕尔马和希区柯克。甚至想起了《哭声》,让你一路跟着反复琢磨虚幻与现实,谎言与真相。
小K几乎就是本色出演。虽然没看过一部twilight,还是蛮喜欢她。风风火火的爱谁谁,大长腿,街拍都中性范儿,平时有点儿颓,但美,拍起硬照来丝毫不含糊。谈恋爱插足分手出柜都干脆利落,不小心成了玉女就死命毁玉女这个招牌。不像那几位号称知性女神那么装。
所以偏爱她也有可能是因为这是我想成为的自己吧。
小K本以为放下了过去,千山万水来到异国他乡与世隔绝之地,她最后问:是不是因为我?
原来鬼魂依旧尾随。
非要弄清所有剧情,全部严丝合缝make sense的人,可能要疯掉了。阿萨亚斯把所有的缺口都敞开着。
鬼是对于逝去的苦痛、追悔、不甘心、放不下、想不明白,以及对于欲望的压抑、屈服和恐惧。你以为释然了,其实他们早就爬到了肩膀上,你一直背着,挺沉的。
写着写着就超过140字了。。。
豆瓣5.9的分实在是。。。
为什么没有在电影节上买票看这部啊,大银幕会让演员的表演更可信(很多人吐槽女主演技可能是因此,其实她在4k120帧中场无战事的表演也很恰当,但在电脑上就觉得她演来演去就是一副面孔)和画面的质感加倍。 一部反类型片,不同寻常的悬疑惊悚片,关键点不着眼于强烈的感官刺激和传统的惊悚元素的铺陈,而是在本质上讲迷失在消费主义的华服和对灵异身份的执念(其实是对至亲逝去的极度痛楚引发的执念)的女主自我追寻和逐渐抽离的过程中,最终达到圆融的平衡和对自我的坦诚。火车上和匿名人的交谈的紧张氛围营造颇好,几段配乐也很喜欢。 其实没必要把导演留出的开口想方设法绞尽脑汁的弥合链接起来,重点不在此,不然得失掉多少乐趣和这部不同寻常的“悬疑惊悚”片的意义了。估计不少人打低分的原因就在于此执念吧,暂时他们还走不出来。 No desire if it's not forbidden。这句话真的是言简意赅,常想常新。
小k冷艳隐忍的表演十分契合主题,很不错。这也是一大亮点。
这是一部关于自我的电影。阿萨亚斯用大量笔墨旁征博引来突出人的矛盾性,虽然导致内里有些空洞,但还是盖不住他用创意给我的魅惑力。
我对电影情节颇有感触。因为小k身上闪烁着我生活的影子。我经常克制自己难以实现的欲望,长此以往以为自己无欲无求,但总是不自觉向自己向别人去证明自己无欲无求。我们想追寻自我,总是抱怨生活,但又用生活不易及各种借口冲淡这些想象,本性的贪图安逸蛰伏在神经中,导致矛盾常常压抑着意识。我知道同情自己是卑贱懦夫的勾当,但却无所适从。既不愿屈服于生活,不愿让苟且亵渎幻想,却又囿于惯性。
由于我们能力有限只能选择一种可能,我们必须学会放弃。小k饰演的角色在两者间徘徊,结果对自己未来的规划陷入搁浅式危机。虽然另一个人格不断以灵的口吻暗示她不能放弃这一方,但除了痛,还能怎么样呢?凡此种种,塑造成她那冷艳的面孔。
影片的目的,在于碎片化地捕捉都市中旋转的疲于奔命的疾走者,放大他们身上的色泽,试图打动一个共振的你。
美K发短信的速度超快啊
1、走近科学摄制组究竟管不管这事儿;2、女主角毁全片,换娜奥米·沃茨吧;3、每个暗示或伏笔都那么明显,味如嚼蜡;4、什么关注女性,压根就是歧视女性
手机屏后的朋友看不见,近在眼前的富贵够不着。白天填充永远装不满的衣柜,夜晚追逐可遇不可求的鬼魂。被自己的灵魂骚扰,被他人的禁忌束缚。什么都放不下,却不得不放下,整部电影满满的都是空虚和寂寞。《登机门》、《魔鬼情人》的类型杂糅与媒介拼贴,《锡尔斯玛利亚》、《清洁》对女性自我意识的探索在此融为一体,阿萨亚斯集大成的超级野心作。手机被当做一个“人物”来处理(例如与手机的正反打),与主题的联系十分微妙。阿萨亚斯毕竟是研究恐怖片出身,结尾两场黑泽清附体的鬼魂隐身现身后劲十足,鸡皮疙瘩掉一地。
和【锡尔斯玛利亚】一脉相承,但更进一步的心理深度游。KS遇上阿萨耶斯整个人散发出演技派的气质
小K的形象还是很不错哒,服装也很美,甚至有很大的牺牲,但是,她真的没有演好这个角色。
这是一个有着杰西艾森博格式神经质女生想要穿一款高级背背佳而不敢,然后在siri的帮助下勇敢穿上的故事
倒是没什么令人讨厌的地方,拍得也没毛病,演得也没毛病,探讨年轻人的生活状态也不是不行吧,可是这也没探讨出啥来啊,拍了一个多小时到底是为了什么呢阿萨亚斯。。。
在物質世界(採購員)與心靈世界(靈媒)的夾縫之間。令人搞不清楚重點的電影,但又沒有散文的寫意或詩的跳躍。許多條線索都沒有得到完整的處理,令人感覺相當不完滿。(許多個鏡頭,當她進入房間,構圖都有玻璃或鏡的己身倒影。我把它當成解答好了。)
手机演得比杯子好,杯子演得比鬼好
1.怎么会有这么好看的人啊2.我也在巴黎领着维持温饱不用睡桥底的工资服务着几十万欧几十万欧买东西的人,她还知道自己在巴黎等什么,我是连自己在等什么都不知道。戳心戳肺,第一次觉得观影是如此私人的事情。
作为童颜巨乳的我很羡慕斯图尔特的平胸…
正如阿萨亚斯在大量使用的不同影像素材(低画质视频、网络video),影片呈现出强烈的拼贴气质。拼贴所产生的荒诞感一方面营造隐藏在日常浮面下的惊悚,一方面却让剧情的某些转折显得无比突兀刻意。剧本在美式与法式两种风格的撕扯不时走向不知所措的死胡同,却又能被几处点睛之笔拉回正轨。
一部不无聊的烂片。我看了1小时45分钟不知道在看什么。很愚蠢。北京有家医院叫安定,建议Assayas没事的时候去看看。Kristen Stewart的表演没有一分钟不让人恶心。
爱奇艺直接哭晕在厕所。
古宅中的走廊长镜头。短信戏。犯罪现场的黑影。走出宾馆的幽灵。
纽约电影节放了三部Kristen的片:Certain Women, Personal Shopper, Billy lynn's Long Halftime Walk, 被她惊艳到了, 然后又找来锡尔斯玛利亚,90后最佳女演员不是浪得虚名。品味好,勇于跟“暮光女”决裂,一下对她来了兴趣。
从作者角度来看,不乏亮点,但试图统合两种类型的剧作依旧过于匠气了。
第一次觉得斯图尔特的路子对了 她的确需要多和欧洲导演合作 中和掉她身上容易被美国导演庸俗化的特质 PS 第二次看见摄影师朋友在阿赛亚斯的电影里客串摄影师 偷笑
阿萨亚斯导演一直喜欢将几件艺术或电影相关考据的事情杂糅进角色的生活,其实都是他自己的兴趣点,融进一个故事,这次其实就是人心里有鬼这么一件简单的事情,做了这么一部情节非常好莱坞,风格上又很法国的杂糅片,神圣鬼鬼很灵异,拍到最后并不是哪类型电影,其实还是导演自己。
说斯图尔特没演技的人,以我个人的鉴定你们是瞎了:)